放棄筆墨語言
“敦煌壁畫不是在宣紙上畫的，可一樣是中國畫，你看我很多的作品，沒有用筆，可也一樣是中國畫。”
“放棄筆墨語言，革中鋒的命”，劉國松在改造中國畫的道路上越走越遠(yuǎn)，這引起了書畫界的軒然大波，曾和他住一個宿舍的朋友也撰文反對他，說：中國畫的筆 墨，就像房子的梁柱一樣，是絕不可以失去的，失去了就沒有了基礎(chǔ)，最終會導(dǎo)致整個大廈的崩潰。太多的人在惡罵劉國松是“數(shù)典忘祖”，劉國松平靜地說：10 年后，自然會有答案。結(jié)果，沒到10年，“巨蛋形”建筑物開始流行起來，在這樣的建筑中，沒有任何梁柱，但一樣結(jié)實，并沒有出現(xiàn)崩潰的情況。劉國松找到自 己的朋友，朋友說：你是先知。
劉國松說：過去建筑有梁柱，結(jié)果阻擋了室內(nèi)的空間，最多只能做籃球場，現(xiàn)在有了“巨蛋形”建筑，室內(nèi)空間沒有任何阻隔，空間更大，可以做足球場。
改造中國畫也如此，中國人幾千年來，千千萬萬的畫家在使用筆墨，還有什么新的線條可以出現(xiàn)？到了后來，文人畫甚至是一定要用中鋒，其實中鋒只是中國畫諸 多表現(xiàn)技法之一，如今把中國畫都局限在一個技法之中，中國畫的空間還怎么拓展？要求放棄筆墨語言，就是要像“巨蛋形”建筑一樣，拆掉那些不必要的梁柱，給 中國畫更大的空間。
劉國松先生在拓展中國畫的題材上也是不遺余力。1969年7月16日，人類首次登上月球，劉國松先生由此產(chǎn)生了靈感，創(chuàng)作了許多以登月和宇宙為題材的作品，一改中國畫與時代距離甚遠(yuǎn)的習(xí)氣。為了進(jìn)行水墨創(chuàng)作，2000年他在珠穆朗瑪峰山腳下采風(fēng)時不幸左耳失聰。
“敦煌壁畫不是在宣紙上畫的，可一樣是中國畫，你看我很多的作品，沒有用筆，可也一樣是中國畫。”
“放棄筆墨語言，革中鋒的命”，劉國松在改造中國畫的道路上越走越遠(yuǎn)，這引起了書畫界的軒然大波，曾和他住一個宿舍的朋友也撰文反對他，說：中國畫的筆 墨，就像房子的梁柱一樣，是絕不可以失去的，失去了就沒有了基礎(chǔ)，最終會導(dǎo)致整個大廈的崩潰。太多的人在惡罵劉國松是“數(shù)典忘祖”，劉國松平靜地說：10 年后，自然會有答案。結(jié)果，沒到10年，“巨蛋形”建筑物開始流行起來，在這樣的建筑中，沒有任何梁柱，但一樣結(jié)實，并沒有出現(xiàn)崩潰的情況。劉國松找到自 己的朋友，朋友說：你是先知。
劉國松說：過去建筑有梁柱，結(jié)果阻擋了室內(nèi)的空間，最多只能做籃球場，現(xiàn)在有了“巨蛋形”建筑，室內(nèi)空間沒有任何阻隔，空間更大，可以做足球場。
改造中國畫也如此，中國人幾千年來，千千萬萬的畫家在使用筆墨，還有什么新的線條可以出現(xiàn)？到了后來，文人畫甚至是一定要用中鋒，其實中鋒只是中國畫諸 多表現(xiàn)技法之一，如今把中國畫都局限在一個技法之中，中國畫的空間還怎么拓展？要求放棄筆墨語言，就是要像“巨蛋形”建筑一樣，拆掉那些不必要的梁柱，給 中國畫更大的空間。
劉國松先生在拓展中國畫的題材上也是不遺余力。1969年7月16日，人類首次登上月球，劉國松先生由此產(chǎn)生了靈感，創(chuàng)作了許多以登月和宇宙為題材的作品，一改中國畫與時代距離甚遠(yuǎn)的習(xí)氣。為了進(jìn)行水墨創(chuàng)作，2000年他在珠穆朗瑪峰山腳下采風(fēng)時不幸左耳失聰。
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