水一樣的靜，那是湖�；蛘呷�瀑臨時靜止，而形成的形形色色的

　　澄明的秋水。她們在自然與宇宙間，如一片片盛開的純潔花朵——這些花朵，似乎正陪伴我們一起接受時間的消磨，成為年代的印記。

　　尤其是在這四季干燥、物欲橫流、人如螻蟻的都市，渴，是人們普遍的生理反應，也是心理上的。因為渴，所以我們的火氣都很大。

　　有句老掉牙的話：女人是水做的。而女人有多種多樣，水與水有時是天上地下的區(qū)別。

　　我們正處在一個兩性差別日益縮小、迅速中性化的時代，換句話說，“不男不女”已成為時下新的審美趣味。于是我們看到了女畫家們畫得很男人的作品。

　　事實上，時至今日，部分男畫家已經(jīng)把中國畫毀壞到無以復加的程度。主要是“裝”，裝作有文化，有學問，有思想，有雄視千古的野心與霸氣，說到底是裝大師。

　　在我看來，所謂“筆墨”，更應理解成一種精神，一種境界，對自身心胸的擴張和靈魂歸宿的哲學化追尋。

　　中國畫一開始就是“寫真心”的藝術。那些裝腔作勢的畫，因畫者與畫之間缺乏生命層次上的勾結(jié)與關照，揭開后，沒有靈魂，只是一張唬人的皮�？斩礋o物，很是蒼白。

　　而女人一旦養(yǎng)成男人的毛病，則更加刺眼。

　　幸好，還有像冬青這樣的女畫家。

二

　　她的畫，把我們從絕望的邊緣拉了回來，讓我們看到了親合我們想象的形式和內(nèi)容。

　　冬青很女人。如果我們同意女人是水，那么，冬青這樣的女人則屬于潤物細無聲的一種。是從天上下來的。這樣的女人懷著水的心思畫出的畫，自然而然，飽蘸生命的汁液。

　　畫里的一草一木，一苞一葉都是活生生的。

　　它們是凝結(jié)著的，又是生長著的時間。是作者的心血，是對她自身所向往的純潔之境的敘述與呈現(xiàn)，是對時光別有用心的虛度。而這又緣于她對自身水性的守護與渲染。水有水的心思，墨有墨的夢。

　　這得益于她技術上的訓練有素，更重要的還是她對自然、對他人異乎尋常的善意。藝術從來就是品格高尚、有善意人的事業(yè)。

　　站到這樣的畫前，我們會被滋潤，會有清水如許從我們的心上流過，帶走灰塵和壞厄的念頭，于是，一些美好的思緒會乘機卷土重來。

　　有一種水可以讓我們死去的精神復活。

　　畫這樣的畫，要求作者的生命必須是豐富而純凈的，必須以最安靜的方式飛翔，不動聲色地高于塵世喧囂和日常生活。冬青畫出來了，難得可貴。

　　她作品的憂郁氣質(zhì)，詩意的場景處理，與畫面背后所隱匿的豐富細節(jié)和多重指向，與我對藝術經(jīng)典的心里期待幾乎吻合。

　　我們有理由對冬青懷有更高的期待。

                         2005年8月8日