寫實主義繪畫所以打動當初在法國留學的徐悲鴻，不僅是這種繪畫以真實為前提，探討客觀世界，還因為對于未曾有過這種藝術樣式的中國人來說，寫實性藝術太陌生、太奇異、太有創(chuàng)建。

盡管這種觀念和悠久的中國美術習慣相去甚遠，卻與五四以來的學術傾向吻合。由于它本身就是文藝復興時期科學理性的產(chǎn)物，是體系較為完備的造型藝術類型，這對于試圖重構中國美術格局的先行者來說，當然樂于把它拿來并加以推廣。由此，形成了一條寫實油畫發(fā)展和變遷的道路，甚至曾一度成為中國美術中的顯學。

今天的寫實性繪畫給人看什么呢?這也是提給所有繪畫的問題。因為油畫隨著西方文化這個整體，已經(jīng)嵌入式地鏈接在我們的文明之中。中國美術已經(jīng)從對西方驚奇的模仿和學習，漸漸誕生了創(chuàng)建式的需求。而創(chuàng)建的動力，來自藝術家對自身、對世界的深刻覺察和發(fā)現(xiàn)。