回首2013年秋拍，青年女藝術(shù)家米巧銘逐漸步入大眾的視野，她是滿分從俄羅斯列賓美院畢業(yè)的優(yōu)秀留學(xué)生，是中國美術(shù)家協(xié)會(huì)最年輕的會(huì)員，是第一位在聯(lián)合國舉辦個(gè)人油畫展覽的女畫家，也是本次中國嘉德、保利秋拍最年輕且成交價(jià)過百萬的時(shí)尚“八零后”女藝術(shù)家。拋開現(xiàn)實(shí)與世俗的標(biāo)簽，米巧銘的油畫《京劇人物》系列往往會(huì)在不經(jīng)意間深深地觸動(dòng)人的內(nèi)心深處，喚起觀者對人文美的訴求，這種充滿靈魂的韻律沒有國界，將感動(dòng)融入每個(gè)觀者的心中。

　　《京劇人物》系列作品是米巧銘以中國京劇中的人物為藍(lán)本，綜合運(yùn)用多種藝術(shù)表現(xiàn)手法創(chuàng)作的系列油畫。這一系列創(chuàng)作描繪了多種不同的人物形象，有《花田錯(cuò)》中機(jī)智聰慧的春蘭、《長恨歌》里華麗高貴的楊玉環(huán)、《白蛇傳》里白素貞和小青姐妹、可愛活潑的杜麗娘、《霸王別姬》里相貌傾城的虞姬……這些人物姿態(tài)各異，或嗔或癡，或喜或惱，他們都沉浸在時(shí)代的長河里用眼神向觀者講述自己的悠悠往事，起起伏伏。在這一系列中，米巧銘運(yùn)用了統(tǒng)一的繪畫手段刻畫了京劇中不同的人物形象，充滿藝術(shù)感的細(xì)節(jié)喚起了觀眾對京劇最原始的回憶，繁復(fù)的鈿飾，華麗的衣裳，細(xì)密的額妝，精致的臉龐……從表現(xiàn)手法上來看，米巧銘將人物的下半身進(jìn)行了虛化處理，使得觀眾的視點(diǎn)聚焦在了人物的面部表情，更加烘托出人物生動(dòng)的姿態(tài);背景中，根據(jù)不同的人物設(shè)定，米巧銘添加了一定的花卉裝飾，為畫面添加了亮點(diǎn)卻又不喧賓奪主，來的自在和諧而又優(yōu)雅大方，從而豐富了人物的性格特征;色彩上，背景與衣裳的顏色相呼應(yīng)，營造了娟秀別致的氛圍。 

　　從上面的作品介紹中，不難看出米巧銘繪畫中所體現(xiàn)出的微妙的東方神韻與西方節(jié)奏。這種東方神韻是米巧銘具體的從現(xiàn)實(shí)生活中提煉出來的，少年時(shí)代對京劇的耳濡目染為《京劇人物》系列提供了現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作源泉，人物的一顰一笑都寄予著米巧銘對于童年的純真回憶;西方的節(jié)奏則是源自米巧銘接受的后天教育，眾所周知，俄國繪畫藝術(shù)以其題材、體裁、風(fēng)格與手法的多樣性與獨(dú)創(chuàng)性在世界藝壇中占有重要的地位，米巧銘的作品中也深深的打上了俄羅斯人文風(fēng)情的烙印，“點(diǎn)彩”手法為作品增添了絢爛的色彩。

　　油畫作品《京劇人物》系列兼寫實(shí)和寫意的風(fēng)格，畫布上活躍跳動(dòng)的色彩是米巧銘對于民族藝術(shù)的熱愛，米巧銘通過自身努力將中國傳統(tǒng)藝術(shù)寓于創(chuàng)作中，她將西方的油畫技巧與中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)、京劇國粹結(jié)合的創(chuàng)作手段受到公眾與藝術(shù)界的高度認(rèn)可，其特有的審美敏感性使得作品在紛紛雜雜的藝術(shù)市場中獨(dú)樹一幟。米巧銘在堅(jiān)持弘揚(yáng)民族文化的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，這種“引進(jìn)來”與“走出去”的有機(jī)結(jié)合模式是我國政府大力支持的典范，米巧銘符合社會(huì)文化發(fā)展趨勢的藝術(shù)創(chuàng)作在未來藝術(shù)市場上必然具有極大的升值空間。

　　米巧銘油畫作品京劇人物系列欣賞