丹青飛狐打響了民間畫家PK寡頭畫家的第一槍
作者 丹青飛狐 （著名藝術(shù)評論家）
丹青飛狐的系列藝術(shù)評論文章，對霸占了改革開放30年藝術(shù)紅利的身價過億的寡頭書畫及寡頭市場、寡頭壟斷進(jìn)行了猛烈抨擊，贏得了全國有正義感的廣大書畫工作者的一片喝彩。
江湖上有句話說得好，出來混，遲早是要還的。
龍瑞，中國國家畫院名譽(yù)院長、前院長，中國美術(shù)家協(xié)會藝術(shù)委員會主任。體制內(nèi)大名鼎鼎的文化官員，中國當(dāng)代山水畫壇的風(fēng)云人物。
胡巖，民間畫家。中國焦墨山水畫壇的一代宗師。
龍瑞與胡巖年齡相差一歲，算是同齡人。學(xué)的都是中國山水畫壇巨匠黃賓虹的風(fēng)格。這兩位中國當(dāng)代畫壇“黃派人物”之間的較量與過招，必將會引起各界的議論和高度關(guān)注。
這是一篇讓藝術(shù)實(shí)力說話，民間藝術(shù)家與寡頭藝術(shù)家公平PK的藝術(shù)評論，這是一篇真藝術(shù)與偽藝術(shù)公開較量的藝術(shù)評論，這是一篇承載著廣大普通書畫工作者共同心愿的藝術(shù)評論，這是一篇在中國美術(shù)史上具有里程碑意義的藝術(shù)評論。這篇評論文章原來計劃在9月份動筆，因為不斷有各地讀者發(fā)來信息，希望能早點(diǎn)看到胡巖與龍瑞的PK。為滿足大家抑制不住的好奇心，丹青飛狐擱下其它待寫的文章，提前撰寫了這篇藝術(shù)評論，以饗各地讀者的期待。
在中國畫系列中，與人物畫、花鳥畫相比，山水畫以厚重的主題，深刻的寓意，磅礴的氣勢占據(jù)著中國畫最重要的位置。從古到今，懸掛在國家政府議政大廳等重要場所里的作品，首選的必須是山水畫。
1959年，北京人民大會堂新建落成，傅抱石與關(guān)山月受命合作創(chuàng)作了巨幅山水畫《江山如此多嬌》。整幅畫卷寓意深刻，氣勢恢宏。主景是騰飛的中國龍長江和黃河，近景是蒼松翠綠的錦繡江南，遠(yuǎn)景是銀裝素裹的北國風(fēng)光，一輪紅日正從東方冉冉升起，毛澤東題寫的“江山如此多嬌”幾個字煜煜生輝。這幅載入史冊的山水畫，不僅象征著陽光普照下的新中國蒸蒸日上的新氣象，還寓意著一代偉人指點(diǎn)江山、激揚(yáng)文字的壯志豪情。六、七十年代，以傅抱石、關(guān)山月、李可染、錢松巖等為代表的中國山水畫家，創(chuàng)作出了一大批高質(zhì)量的山水畫，反映了新中國改天換地、日新月異的壯麗景象，成為了中國山水畫史上的一次質(zhì)的飛躍，將中國山水畫推向了一個新高峰。
得天獨(dú)厚、千姿百態(tài)的自然美景，積淀深厚、人文薈萃的悠久文明，成就了中國文人獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的山水情懷。從中國第一位山水畫家晉代顧愷之創(chuàng)作的《洛神賦圖》和《廬山圖》開始，到宋代范寬的《溪山行旅圖》，元代黃公望的《富春山居圖》，明代董其昌的《高逸圖》，清代石濤的《山水清音圖》，再到近現(xiàn)代李可染的《萬山紅遍》，錢松巖的《長城萬里》。中國山水畫所包蘊(yùn)的不僅僅只是雄奇秀麗的山水風(fēng)景，它所呈現(xiàn)的圖義，是長江、黃河龍的圖騰，是三山五岳的土地與家園，是星羅棋布的城池，是延綿不絕的疆域。它蘊(yùn)含著博大精深的歷史背景和民族精神，是中國古典哲學(xué)“天人合一”的體現(xiàn)，是藝術(shù)家人生的境界在時代年輪中的深刻烙印。
在中國山水畫的發(fā)展進(jìn)程中，每一個山水畫大師的出現(xiàn)，都是時代的召喚，歷史的必然。三、四十年代，中國正處于民族危亡的時期，剛剛從國外留學(xué)歸來的著名翻譯家、文藝批評家傅雷先生，不僅被黃賓虹氣韻生動的山水畫所吸引，還從黃賓虹恪守的中國傳統(tǒng)筆墨中看到了一種堅韌不拔的民族精神。在國破家亡的非常時期，倡導(dǎo)民族藝術(shù)也是一種救國舉措。1943年，黃賓虹已八十高齡，傅雷放下手中所有的事情，一次又一次的力推黃賓虹，事無巨細(xì)親力親為地為黃賓虹操辦畫展等事宜。傅雷評價黃賓虹：“以我數(shù)十年看畫的水平來說，近代名家除白石、賓虹二公外，余者皆欺世盜名；而白石尚嫌讀書太少，接觸傳統(tǒng)不夠。賓虹則是廣收博取，不宗一家一派，浸淫唐宋，集歷代各家之精華之大成，而構(gòu)成自己面目。我認(rèn)為在綜合前人方面，石濤以后，賓翁一人而已�！�
沒有傅雷就沒有黃賓虹。
黃賓虹謝世后，究竟誰才是黃賓虹真正的傳人？
在當(dāng)代中國畫壇，打著黃賓虹幌子號令天下的當(dāng)首推龍瑞。
龍瑞，中國國家畫院名譽(yù)院長、前院長，中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝術(shù)委員會主任。一個地地道道體制內(nèi)的“雙料政府文化官員”。
中國美術(shù)的組織管理體制分兩條主線，一條是隸屬文化部的中國國家畫院，一條是隸屬中宣部的中國美術(shù)家協(xié)會。在這兩條主線中，龍瑞得天獨(dú)厚、左右逢源。作為中國當(dāng)代山水畫壇的首領(lǐng)，肩負(fù)著弘揚(yáng)中國山水畫的歷史重任。
龍瑞的畫風(fēng)卻沒有絲毫“宮廷畫師”應(yīng)有的典雅、富貴、豪華、嚴(yán)謹(jǐn)和細(xì)膩，更看不到一丁點(diǎn)祖國山河壯麗秀美的景象。龍瑞筆下所涂抹的基本上都是窮山惡水，一派凋零。
作為中國山水畫的官方“掌門人”，龍瑞作品中所表現(xiàn)的窮山惡水是對祖國大好河山一種丑化，也是對中國山水畫的一種褻瀆，在中國文化藝術(shù)界造成了極其惡劣的影響。
看龍瑞的畫，就像看沙漠里的流浪漢，三個字：臟、亂、差。都是丁頭鼠尾，一片狼藉。正如著名美術(shù)評論家堯漁伯先生一針見血的評論，龍瑞只畫禿山、死山和假山。
這些年，坐在中國山水畫壇第一把龍椅上的龍瑞，以他不可動搖的寡頭地位，一言九鼎的旗手威信和不可一世的市場身價，顛倒了真善美與假丑惡的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，在一定程度上誤導(dǎo)了市場對藝術(shù)價值的正確評判。龍瑞到處散發(fā)的畫冊、教材和光盤，在一定范圍內(nèi)給許多繪畫愛好者和青少年帶來了不可挽回的負(fù)面影響。
龍瑞作品剪輯
龍瑞的藝術(shù)仕途可謂是一路順風(fēng)順?biāo)�，平步青云。從藝校畢業(yè)后，供職于中國美協(xié)。從中國美協(xié)直接跳入中國國家畫院。沒過幾年，榮任院長。從此，“龍爺”慈祥的笑臉便在中國書畫界到處開花，一路綻放。中國大大小小的畫壇，更是沾滿了“龍爺”口若懸河的吐沫星，回蕩著“龍爺”正本清源的嘹亮口號。那是“龍爺”的一段呼風(fēng)喚雨、眾星拱月的得意歲月，一個洛陽紙貴、錦衣玉食的美好時光。
這兩幅作品分別出自黃賓虹和胡巖，在《丹青飛狐執(zhí)哨，胡巖挑戰(zhàn)黃賓虹，轟動中國畫壇》一文中，丹青飛狐有意沒有說明哪幅出自誰手，許多讀者發(fā)來信息，有的說左面是黃賓虹，有的說右面是黃賓虹，各執(zhí)一詞，莫衷一是，討論很熱烈。
更多的讀者對丹青飛狐為一個來自民間的畫家胡巖撰寫藝術(shù)評論表達(dá)了由衷地敬佩和支持，認(rèn)為中國藝術(shù)評論界就需要這樣的正能量。也有人在微博上質(zhì)問丹青飛狐，“丹青女士：你對當(dāng)今書壇的批判，我很贊同，但對你用這樣的威望指點(diǎn)大師，不以為然。請你慎用你的威望�！�
著名畫家吳冠中說，真正的藝術(shù)家都是在苦難中成長的，將來好的畫家一定是從民間走出來的。世界上沒有哪一個天才不是在苦難中誕生的。當(dāng)龍瑞這位“雙料政府文化官員”，到處吃香的、喝辣的、養(yǎng)尊處優(yōu)的時候，胡巖離開武漢大學(xué)在湖北五峰山上做了一名伐木工人。整整十七年，風(fēng)霜雪雨的勞作，寒窗酷暑的筆耕，繁星燦爛的暢想，在那一聲聲撕心裂肺的鋼鋸聲中，在那一次次放倒大樹的吶喊聲中，胡巖感受著歲月的滄桑和生命的真諦。
胡巖焦墨作品 220cm×220cm
在中國文化的歷史長河中，偉大的文化人格永遠(yuǎn)都是與苦難相連的，他們或者是金戈鐵馬的悲壯，或者是政治風(fēng)云的殘酷，或者是忍辱負(fù)重的煎熬……
“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物�！碑�(dāng)被放逐的蘇東坡高歌于長江赤壁時，所有的苦難都變成了絢爛的朝霞，變成了火紅的歲月，這是人生的財富，是一種天降祥瑞的福報。十七年的伐木生涯，胡巖用常人不及的毅力，用生命不息的奔跑，用海納百川的胸襟,擁抱了所有的苦難。鋼鐵是這樣煉成的！
胡巖焦墨作品 220cm×220cm
胡巖是從民間走來的，經(jīng)歷過疾風(fēng)暴雨的洗禮。龍瑞是政府官員，一直享受著體制內(nèi)的雨露陽光；胡巖每月只有微薄的生活費(fèi)。龍瑞一面拿著國家的高俸祿，一面高價出售著毫無藝術(shù)價值的作品，日進(jìn)斗金，賺的盆滿缽滿；胡巖是用心在感受黃賓虹，畫的是真黃賓虹。龍瑞是把黃賓虹當(dāng)招牌，畫的是假黃賓虹。
今天，胡巖攜裹著風(fēng)情萬種的中國焦墨山水畫殺入中國山水畫壇，是中國畫之幸，是中國山水畫之幸，是中國焦墨山水畫之幸，是一代山水畫宗師黃賓虹之幸。
胡巖焦墨作品 220cm×220cm
《丹青飛狐執(zhí)哨，胡巖挑戰(zhàn)黃賓虹，轟動中國畫壇》一文發(fā)表不到一個月的時間內(nèi)，胡巖獲得了國內(nèi)外收藏界、拍賣界及書畫界有關(guān)機(jī)構(gòu)和各類人士的高度關(guān)注。各種征展、訂購、收藏的信息擠爆了胡巖和丹青飛狐的各種通訊渠道。湖北翰瑞拍賣公司董事長、著名鑒賞家羅君成先生說：“早在許多年前，我就說過，中國當(dāng)今書畫大師非胡巖莫屬。當(dāng)時，書畫界有人還嘲笑我，說我說話沒準(zhǔn)，但歷史驗證準(zhǔn)還是不準(zhǔn)，憑作品說話。在這里，我再說一句，好戲在后頭！”
當(dāng)書畫界的相關(guān)人士聞訊一窩蜂地去搶購胡巖的作品時，胡巖卻更加重視自己的信譽(yù)和作品質(zhì)量。前不久，胡巖把自己三百多幅作品扔進(jìn)了大火中，為防止燃燒時被人哄搶，特請來公安護(hù)衛(wèi)。比起那些濫竽充數(shù)、用劣質(zhì)作品大肆斂財?shù)墓杨^書畫家來，胡巖的付之一炬更顯得難能可貴，令人稱道。
胡巖焦墨作品 220cm×220cm
當(dāng)年，傅雷力推黃賓虹，意在尋找藝術(shù)救國的民族精神。今天，丹青飛狐力推胡巖，就是想告訴大家，是金子遲早會發(fā)光。廣大書畫工作者不要為了一個“會員”頭銜而奴顏卑屈，不要喪失一個藝術(shù)家的尊嚴(yán)和氣節(jié)。
木匠齊白石，車夫李苦禪，普通職員黃秋園等，他們原先都是默默無名的民間畫家，最終都成為了載入史冊的藝術(shù)大師。歷史永遠(yuǎn)是公正的。
眾所周知，體制內(nèi)書畫家與體制外書畫家之間就作品質(zhì)量優(yōu)劣的“友好切磋”與“殊死搏斗”，在經(jīng)過長期的掙扎與煎熬后，已成白熱化的趨勢，一發(fā)而不可收。山雨欲來風(fēng)滿樓，中國書畫界，正在經(jīng)歷著一場藝術(shù)戰(zhàn)爭。這是真藝術(shù)與假藝術(shù)的較量，這是真大師與假大師的市場爭奪戰(zhàn)。在全國廣大書畫工作者義無反顧的踴躍參與中，在以作品質(zhì)量說話的吶喊聲中，在徹底撕開體制內(nèi)書畫家的虛偽面紗的呼聲中，中國書畫界的正能量，已成燎原之火，勢不可擋。
歷史的車輪，在振奮人心的汽笛聲中滾滾向前，寡頭書畫，寡頭市場，寡頭壟斷的時代已經(jīng)過去，藝術(shù)的春天正在向我們走來。
胡巖只是一個來自民間的畫家。他不是中國美協(xié)和中國書協(xié)會員，也沒有任何官方頭銜。當(dāng)體制內(nèi)文化官員的垃圾作品，變成燙手的山芋，價格斷崖式的暴跌，被市場大量拋售時，胡巖的作品卻得到了市場的瘋狂追捧。
中國焦墨畫的三代人，黃賓虹嘗試了，張仃努力了，最后焦墨山水畫的集大成者卻屬于胡巖。
大師在野不在朝。國家畫院前院長龍瑞在胡巖面前丟大臉啦！毋容置疑，中國山水畫已經(jīng)進(jìn)入“胡巖時代”！
黃賓虹、胡巖藝術(shù)成就對比表1.焦墨畫藝術(shù)
黃賓虹略有涉及。
胡巖創(chuàng)造了焦墨畫最完美的形式。
2.書法藝術(shù)
各有千秋。
國學(xué)大師文懷沙稱胡巖才氣，縱非當(dāng)代翹楚，亦無愧于吾儕之間矣！清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師陳池瑜先生稱《胡巖六體千字文》填補(bǔ)了新中國個人書寫六體的空白。西冷印社出版社用六個書號出版發(fā)行了大型書法集《胡巖六體千字文》。
3.篆刻藝術(shù)
胡巖強(qiáng)于黃賓虹。出版了《胡巖印存》。
4.陶瓷藝術(shù)
黃賓虹未涉及。
胡巖從事陶瓷繪畫創(chuàng)作十多年，為國內(nèi)一流的陶瓷繪畫大師，尤其擅長釉下青花和釉上五彩。
5. 詩詞創(chuàng)作
黃賓虹有零星發(fā)現(xiàn)。
胡巖創(chuàng)作了大量詩詞，《胡巖題畫詩精選》由西冷印社出版社出版發(fā)行。《少明堂詩稿》九卷已完稿，《五一居長短句》已成書。
6.鑒賞
黃賓虹對古代書畫及印璽有極高的鑒賞能力。
胡巖是中國文物學(xué)會會員，對明清書畫及陶瓷有精深的研究并具有極強(qiáng)的辨識能力。
7.學(xué)術(shù)成果
黃賓虹學(xué)術(shù)單一。黃賓虹著有畫理、畫史、畫法、畫評、金石文字、詩文、題跋等200多萬字。
胡巖學(xué)術(shù)廣泛。胡巖出版了《中國焦墨畫教案》、《胡巖書畫集》、《胡巖水墨》、《胡巖寫經(jīng)》、《胡巖楹聯(lián)墨跡》、《胡巖六體千字文》，《中國命理經(jīng)緯》、《中國巫術(shù)發(fā)微》、《堪輿考辯》等。
8.受教育程度
黃賓虹不詳。
胡巖畢業(yè)于武漢大學(xué)哲學(xué)系。
9. 游歷
黃賓虹只涉足國內(nèi)。
胡巖游歷了港澳臺、新馬泰、日本、美國等亞、澳、美州等世界多國。
10.繪畫成熟的年齡
黃賓虹80歲。
胡巖70歲。
丹青飛狐，女，大學(xué)經(jīng)濟(jì)管理畢業(yè)，現(xiàn)居南京。文化藝術(shù)界深喉，當(dāng)代著名藝術(shù)評論家。2014年，2015年度中國最具關(guān)注度的藝術(shù)評論家。
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