[收藏·市場(chǎng)] 民營(yíng)美術(shù)館強(qiáng)勢(shì)崛起 優(yōu)質(zhì)“存貨”讓美術(shù)館更美
熱10 已有 2174 次閱讀 2014-10-21 11:44 標(biāo)簽: 美術(shù)館
在今年的“全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季”活動(dòng)中,山東省“刻痕·印象——青島市美術(shù)館館藏外國(guó)版畫(huà)精品展”、“日照農(nóng)民畫(huà)精品展”等特色館藏,為今年的館藏展示活動(dòng)再添一抹亮色。
據(jù)悉,文化部在2012年就開(kāi)始組織開(kāi)展“全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季活動(dòng)”,美術(shù)館根據(jù)各自藏品優(yōu)勢(shì),形成不同學(xué)術(shù)特色的專(zhuān)題展覽。作為美術(shù)館“軟實(shí)力”的重要組成部分,藏品的數(shù)量和質(zhì)量是衡量一個(gè)美術(shù)館水平的重要指標(biāo)。
“官辦”、“民營(yíng)”館藏各有特色
館藏精品是立館之本。在我國(guó),公立美術(shù)館多以主流學(xué)術(shù)考評(píng)系統(tǒng)為準(zhǔn)繩,收藏了一批精品美術(shù)作品。以中國(guó)美術(shù)館為例,它的收藏以19世紀(jì)末至今中國(guó)藝術(shù)名家和各時(shí)期代表作品為主,構(gòu)成中國(guó)現(xiàn)代以來(lái)的美術(shù)發(fā)展序列,兼有部分古代書(shū)畫(huà)和外國(guó)藝術(shù)作品,同時(shí)也包括一些民間美術(shù)作品,特別是以20世紀(jì)以來(lái)中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)作品和民間藝術(shù)品為主要收藏對(duì)象,如吳昌碩、黃賓虹、齊白石、徐悲鴻、李可染、蔣兆和、關(guān)紫蘭、陳抱一、董希文、吳作人、吳冠中等人的作品等。
與官方美術(shù)館不同,如今成功的民營(yíng)美術(shù)館大都以收藏當(dāng)代藝術(shù)為主,將綜合性的個(gè)人收藏作為館藏的也只適合幾個(gè)有大量私人收藏的美術(shù)館,如龍美術(shù)館、今日美術(shù)館等。今日美術(shù)館藏品主要以當(dāng)代經(jīng)典架上繪畫(huà)為收藏重點(diǎn),兼及其他各種當(dāng)代藝術(shù)形態(tài)作品,形成了裝置、油畫(huà)、版畫(huà)、雕塑、影像、國(guó)畫(huà)等各類(lèi)不同形式作品的全面收藏,收藏品類(lèi)達(dá)數(shù)十個(gè)。龍美術(shù)館開(kāi)館之初,其藏品總量?jī)r(jià)值據(jù)稱(chēng)就超過(guò)了40億元,兩位掌門(mén)人劉益謙主要收藏古代書(shū)畫(huà)和其他古代藝術(shù)品,而王薇則更為偏重收藏經(jīng)典油畫(huà)和當(dāng)代藝術(shù)的作品。可以看到,近年興起的民營(yíng)美術(shù)館收藏趨向正在一定程度上影響中國(guó)藝術(shù)的收藏,中國(guó)美術(shù)館原館長(zhǎng)、中央美院院長(zhǎng)范迪安認(rèn)為,“中國(guó)美術(shù)館對(duì)當(dāng)代美術(shù)的關(guān)照還不夠透徹,在這方面的學(xué)術(shù)力量還不夠。應(yīng)該有更多的當(dāng)代藝術(shù)研究人員、評(píng)論人員加入,有待于投入和加強(qiáng)。”此外,各地有實(shí)力的美術(shù)館也大多參考美術(shù)館所在地的美術(shù)創(chuàng)作、發(fā)展特質(zhì),形成各有特色的收藏體系,可謂“官辦”、“民營(yíng)”館藏各有特色。
經(jīng)費(fèi)不足困擾收藏
就像不同地域有著不同歷史文化積淀,每個(gè)美術(shù)館也都應(yīng)有與之相稱(chēng)的底蘊(yùn),沒(méi)有“壓箱底”的美術(shù)館與展覽館無(wú)異。專(zhuān)家分析我國(guó)美術(shù)館發(fā)展現(xiàn)狀認(rèn)為,在國(guó)內(nèi),許多美術(shù)館沒(méi)有收藏經(jīng)費(fèi),藏品質(zhì)量不高、數(shù)量較少,淪為一般展覽館。中央美院院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)館原館長(zhǎng)范迪安就曾表示,美術(shù)館首先要加快藏品的積累,只有政府投入更多的資金,才能使得許多重要的帶有文獻(xiàn)性、歷史性?xún)r(jià)值的作品得以保存流傳,市場(chǎng)上出現(xiàn)了名家名作,但美術(shù)館往往苦于囊中羞澀,需要更好的政策保障。
中國(guó)美術(shù)館尚且如此,其他美術(shù)館的運(yùn)營(yíng)、收藏境況可想而知。國(guó)內(nèi)公立美術(shù)館目前的藏品來(lái)源主要有收藏經(jīng)費(fèi)收購(gòu)、吸引藝術(shù)家及其家屬捐贈(zèng),接受社會(huì)藏家、企業(yè)機(jī)構(gòu)和企業(yè)捐贈(zèng)等,更多則為在美術(shù)館舉辦的展覽,事后留下作品抵作費(fèi)用,而這種將固有展廳資源作為獲取藏品的手段,也極易產(chǎn)生以量取勝、毫無(wú)體系等收藏問(wèn)題。私立美術(shù)館的當(dāng)代藝術(shù)收藏主要是由企業(yè)家個(gè)人收藏為基礎(chǔ),盡管在資金投入量及其收藏決策上要比政府美術(shù)館有更大自由度,但與國(guó)外的金融財(cái)團(tuán)性質(zhì)的機(jī)構(gòu)收藏,仍有較大差距。專(zhuān)家表示,無(wú)論國(guó)立或私立美術(shù)館,國(guó)內(nèi)的當(dāng)代藝術(shù)收藏目前主要有兩大問(wèn)題:政府美術(shù)館缺乏收藏資金,私立美術(shù)館缺乏國(guó)家稅收支持的藝術(shù)基金會(huì)等。因此,一些美術(shù)館屢出新招,浙江美術(shù)館采用“寄存代管”、山東美術(shù)館采用“美術(shù)館銀行”等類(lèi)似方式。無(wú)論“寄存代管”還是“美術(shù)館銀行”,都是借鑒國(guó)外博物館優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn),在一些優(yōu)秀藝術(shù)品還沒(méi)有明確的捐贈(zèng)意向之前,或者作品擁有者沒(méi)有良好的保存條件時(shí),將作品委托寄放在美術(shù)館,所有權(quán)依然歸藏家所有,美術(shù)館擁有一定的展示、研究和使用權(quán),通過(guò)這種形式將民間收藏的優(yōu)秀藝術(shù)品進(jìn)行有效集中展示。
讓藏品“移步出閨”成為大趨勢(shì)
除了豐富館藏,讓藏品發(fā)揮更大價(jià)值也成為近年來(lái)美術(shù)館面臨的重要課題。藏品固定陳列展是國(guó)外美術(shù)館的必要項(xiàng)目,但在國(guó)內(nèi),許多美術(shù)館都將自己的藏品束之高閣,不肯輕易展出,舉辦的展覽也多是以流動(dòng)性展覽方式出現(xiàn)。靳尚誼在創(chuàng)辦大都美術(shù)館時(shí)就說(shuō)過(guò),美術(shù)館不能只為了收?qǐng)鲎舛?只辦流動(dòng)展覽的美術(shù)館只能成為畫(huà)廊。美術(shù)館因擁有藏品而名實(shí),如果只藏不展,美術(shù)館就成了保管倉(cāng)庫(kù),設(shè)有固定精品展示讓群眾欣賞,才是美術(shù)館的真正意義。可喜的是,近年來(lái)文化部鼓勵(lì)美術(shù)館藏品資源共享,鼓勵(lì)美術(shù)館之間的藏品交流展覽,一方面突出了美術(shù)惠民,發(fā)揮美術(shù)經(jīng)典作品的社會(huì)價(jià)值,另一方面也帶動(dòng)了美術(shù)館對(duì)藏品的收藏、梳理、研究和保護(hù)修復(fù),促進(jìn)美術(shù)館專(zhuān)業(yè)內(nèi)涵建設(shè)�！叭珖�(guó)美術(shù)館館藏精品展出季”連續(xù)幾年舉辦,已經(jīng)吹響了館藏展出的號(hào)角,而各地美術(shù)館近年來(lái)也適當(dāng)壓縮功能性展覽場(chǎng)次,收藏展頻現(xiàn),如今年中華藝術(shù)宮舉辦的“上海與巴黎之間——中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)展”、北京畫(huà)院美術(shù)館舉辦的“人生若寄——齊白石的手札情思”、以及深圳市關(guān)山月美術(shù)館舉辦的“南風(fēng)北采——關(guān)山月北京寫(xiě)生專(zhuān)題展”、湖北美術(shù)館舉辦的“大漆世界——湖北美術(shù)館館藏漆藝作品展”等,都充分發(fā)揮各館館藏優(yōu)勢(shì),給人們留下了深刻印象�？梢哉f(shuō),讓藏品“移步出閨”成為今后美術(shù)館發(fā)展的大趨勢(shì),也將使高雅藝術(shù)更好走進(jìn)大眾,更好服務(wù)于民。
據(jù)悉,文化部在2012年就開(kāi)始組織開(kāi)展“全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季活動(dòng)”,美術(shù)館根據(jù)各自藏品優(yōu)勢(shì),形成不同學(xué)術(shù)特色的專(zhuān)題展覽。作為美術(shù)館“軟實(shí)力”的重要組成部分,藏品的數(shù)量和質(zhì)量是衡量一個(gè)美術(shù)館水平的重要指標(biāo)。
“官辦”、“民營(yíng)”館藏各有特色
館藏精品是立館之本。在我國(guó),公立美術(shù)館多以主流學(xué)術(shù)考評(píng)系統(tǒng)為準(zhǔn)繩,收藏了一批精品美術(shù)作品。以中國(guó)美術(shù)館為例,它的收藏以19世紀(jì)末至今中國(guó)藝術(shù)名家和各時(shí)期代表作品為主,構(gòu)成中國(guó)現(xiàn)代以來(lái)的美術(shù)發(fā)展序列,兼有部分古代書(shū)畫(huà)和外國(guó)藝術(shù)作品,同時(shí)也包括一些民間美術(shù)作品,特別是以20世紀(jì)以來(lái)中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)作品和民間藝術(shù)品為主要收藏對(duì)象,如吳昌碩、黃賓虹、齊白石、徐悲鴻、李可染、蔣兆和、關(guān)紫蘭、陳抱一、董希文、吳作人、吳冠中等人的作品等。
與官方美術(shù)館不同,如今成功的民營(yíng)美術(shù)館大都以收藏當(dāng)代藝術(shù)為主,將綜合性的個(gè)人收藏作為館藏的也只適合幾個(gè)有大量私人收藏的美術(shù)館,如龍美術(shù)館、今日美術(shù)館等。今日美術(shù)館藏品主要以當(dāng)代經(jīng)典架上繪畫(huà)為收藏重點(diǎn),兼及其他各種當(dāng)代藝術(shù)形態(tài)作品,形成了裝置、油畫(huà)、版畫(huà)、雕塑、影像、國(guó)畫(huà)等各類(lèi)不同形式作品的全面收藏,收藏品類(lèi)達(dá)數(shù)十個(gè)。龍美術(shù)館開(kāi)館之初,其藏品總量?jī)r(jià)值據(jù)稱(chēng)就超過(guò)了40億元,兩位掌門(mén)人劉益謙主要收藏古代書(shū)畫(huà)和其他古代藝術(shù)品,而王薇則更為偏重收藏經(jīng)典油畫(huà)和當(dāng)代藝術(shù)的作品。可以看到,近年興起的民營(yíng)美術(shù)館收藏趨向正在一定程度上影響中國(guó)藝術(shù)的收藏,中國(guó)美術(shù)館原館長(zhǎng)、中央美院院長(zhǎng)范迪安認(rèn)為,“中國(guó)美術(shù)館對(duì)當(dāng)代美術(shù)的關(guān)照還不夠透徹,在這方面的學(xué)術(shù)力量還不夠。應(yīng)該有更多的當(dāng)代藝術(shù)研究人員、評(píng)論人員加入,有待于投入和加強(qiáng)。”此外,各地有實(shí)力的美術(shù)館也大多參考美術(shù)館所在地的美術(shù)創(chuàng)作、發(fā)展特質(zhì),形成各有特色的收藏體系,可謂“官辦”、“民營(yíng)”館藏各有特色。
經(jīng)費(fèi)不足困擾收藏
就像不同地域有著不同歷史文化積淀,每個(gè)美術(shù)館也都應(yīng)有與之相稱(chēng)的底蘊(yùn),沒(méi)有“壓箱底”的美術(shù)館與展覽館無(wú)異。專(zhuān)家分析我國(guó)美術(shù)館發(fā)展現(xiàn)狀認(rèn)為,在國(guó)內(nèi),許多美術(shù)館沒(méi)有收藏經(jīng)費(fèi),藏品質(zhì)量不高、數(shù)量較少,淪為一般展覽館。中央美院院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)館原館長(zhǎng)范迪安就曾表示,美術(shù)館首先要加快藏品的積累,只有政府投入更多的資金,才能使得許多重要的帶有文獻(xiàn)性、歷史性?xún)r(jià)值的作品得以保存流傳,市場(chǎng)上出現(xiàn)了名家名作,但美術(shù)館往往苦于囊中羞澀,需要更好的政策保障。
中國(guó)美術(shù)館尚且如此,其他美術(shù)館的運(yùn)營(yíng)、收藏境況可想而知。國(guó)內(nèi)公立美術(shù)館目前的藏品來(lái)源主要有收藏經(jīng)費(fèi)收購(gòu)、吸引藝術(shù)家及其家屬捐贈(zèng),接受社會(huì)藏家、企業(yè)機(jī)構(gòu)和企業(yè)捐贈(zèng)等,更多則為在美術(shù)館舉辦的展覽,事后留下作品抵作費(fèi)用,而這種將固有展廳資源作為獲取藏品的手段,也極易產(chǎn)生以量取勝、毫無(wú)體系等收藏問(wèn)題。私立美術(shù)館的當(dāng)代藝術(shù)收藏主要是由企業(yè)家個(gè)人收藏為基礎(chǔ),盡管在資金投入量及其收藏決策上要比政府美術(shù)館有更大自由度,但與國(guó)外的金融財(cái)團(tuán)性質(zhì)的機(jī)構(gòu)收藏,仍有較大差距。專(zhuān)家表示,無(wú)論國(guó)立或私立美術(shù)館,國(guó)內(nèi)的當(dāng)代藝術(shù)收藏目前主要有兩大問(wèn)題:政府美術(shù)館缺乏收藏資金,私立美術(shù)館缺乏國(guó)家稅收支持的藝術(shù)基金會(huì)等。因此,一些美術(shù)館屢出新招,浙江美術(shù)館采用“寄存代管”、山東美術(shù)館采用“美術(shù)館銀行”等類(lèi)似方式。無(wú)論“寄存代管”還是“美術(shù)館銀行”,都是借鑒國(guó)外博物館優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn),在一些優(yōu)秀藝術(shù)品還沒(méi)有明確的捐贈(zèng)意向之前,或者作品擁有者沒(méi)有良好的保存條件時(shí),將作品委托寄放在美術(shù)館,所有權(quán)依然歸藏家所有,美術(shù)館擁有一定的展示、研究和使用權(quán),通過(guò)這種形式將民間收藏的優(yōu)秀藝術(shù)品進(jìn)行有效集中展示。
讓藏品“移步出閨”成為大趨勢(shì)
除了豐富館藏,讓藏品發(fā)揮更大價(jià)值也成為近年來(lái)美術(shù)館面臨的重要課題。藏品固定陳列展是國(guó)外美術(shù)館的必要項(xiàng)目,但在國(guó)內(nèi),許多美術(shù)館都將自己的藏品束之高閣,不肯輕易展出,舉辦的展覽也多是以流動(dòng)性展覽方式出現(xiàn)。靳尚誼在創(chuàng)辦大都美術(shù)館時(shí)就說(shuō)過(guò),美術(shù)館不能只為了收?qǐng)鲎舛?只辦流動(dòng)展覽的美術(shù)館只能成為畫(huà)廊。美術(shù)館因擁有藏品而名實(shí),如果只藏不展,美術(shù)館就成了保管倉(cāng)庫(kù),設(shè)有固定精品展示讓群眾欣賞,才是美術(shù)館的真正意義。可喜的是,近年來(lái)文化部鼓勵(lì)美術(shù)館藏品資源共享,鼓勵(lì)美術(shù)館之間的藏品交流展覽,一方面突出了美術(shù)惠民,發(fā)揮美術(shù)經(jīng)典作品的社會(huì)價(jià)值,另一方面也帶動(dòng)了美術(shù)館對(duì)藏品的收藏、梳理、研究和保護(hù)修復(fù),促進(jìn)美術(shù)館專(zhuān)業(yè)內(nèi)涵建設(shè)�！叭珖�(guó)美術(shù)館館藏精品展出季”連續(xù)幾年舉辦,已經(jīng)吹響了館藏展出的號(hào)角,而各地美術(shù)館近年來(lái)也適當(dāng)壓縮功能性展覽場(chǎng)次,收藏展頻現(xiàn),如今年中華藝術(shù)宮舉辦的“上海與巴黎之間——中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)展”、北京畫(huà)院美術(shù)館舉辦的“人生若寄——齊白石的手札情思”、以及深圳市關(guān)山月美術(shù)館舉辦的“南風(fēng)北采——關(guān)山月北京寫(xiě)生專(zhuān)題展”、湖北美術(shù)館舉辦的“大漆世界——湖北美術(shù)館館藏漆藝作品展”等,都充分發(fā)揮各館館藏優(yōu)勢(shì),給人們留下了深刻印象�？梢哉f(shuō),讓藏品“移步出閨”成為今后美術(shù)館發(fā)展的大趨勢(shì),也將使高雅藝術(shù)更好走進(jìn)大眾,更好服務(wù)于民。
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