有所嗟二首（一作元稹詩(shī)，題作所思）

劉禹錫

庾令樓中初見(jiàn)時(shí)，武昌春柳似腰肢。

相逢相笑盡如夢(mèng)，為雨為云今不知。

鄂渚濛濛煙雨微，女郎魂逐暮云歸。

只應(yīng)長(zhǎng)在漢陽(yáng)渡，化作鴛鴦一只飛。

《有所嗟二首》（一題作元稹詩(shī)，題作《所思》）是唐代詩(shī)人劉禹錫創(chuàng)作的一首詩(shī)。以下是對(duì)這首詩(shī)的詳細(xì)分析：

一、詩(shī)歌背景與作者介紹

二、詩(shī)歌內(nèi)容分析

首聯(lián)

“庾令樓中初見(jiàn)時(shí)，武昌春柳似腰肢。”

頷聯(lián)

“相逢相笑盡如夢(mèng)，為雨為云今不知�！�

頸聯(lián)

“鄂渚濛濛煙雨微，女郎魂逐暮云歸�！�

尾聯(lián)

“只應(yīng)長(zhǎng)在漢陽(yáng)渡，化作鴛鴦一只飛�！�

三、詩(shī)歌整體情感與意境

四、詩(shī)歌的藝術(shù)特色

這是一首深情而動(dòng)人的詩(shī)歌，展現(xiàn)了劉禹錫對(duì)美好事物和愛(ài)情的留戀與期盼。通過(guò)巧妙的意象選擇和情感表達(dá)，詩(shī)人成功地營(yíng)造出一種既美好又哀傷的詩(shī)歌氛圍，讓讀者在品味詩(shī)歌的同時(shí)也能感受到詩(shī)人內(nèi)心的情感波動(dòng)。

《有所嗟二首》的情感基調(diào)是復(fù)雜而深刻的，它融合了懷舊、思念、哀愁、憧憬與無(wú)奈等多種情感元素，共同構(gòu)建了一幅既美麗又哀傷的情感畫(huà)卷。

一、懷舊與思念

詩(shī)歌的前兩句“庾令樓中初見(jiàn)時(shí)，武昌春柳似腰肢”以及“鄂渚濛濛煙雨微，女郎魂逐暮云歸”都充滿了懷舊與思念的情感。詩(shī)人通過(guò)描繪與心儀女子初次相見(jiàn)的場(chǎng)景，以及離別后女子靈魂隨暮云歸去的畫(huà)面，表達(dá)了對(duì)過(guò)去美好時(shí)光的深深懷念和對(duì)女子的無(wú)盡思念。這種懷舊與思念的情感，如同一條貫穿全詩(shī)的紅線，將詩(shī)人的內(nèi)心世界與外在景象緊密相連。

二、哀愁與無(wú)奈

“相逢相笑盡如夢(mèng)，為雨為云今不知”一句，透露出詩(shī)人對(duì)逝去愛(ài)情的哀愁與無(wú)奈。詩(shī)人與女子相逢時(shí)的歡笑仿佛一場(chǎng)夢(mèng)境，如今卻已不知彼此的去向，如同云雨般飄渺不定。這種對(duì)逝去愛(ài)情的哀愁與無(wú)奈，讓詩(shī)人心中充滿了無(wú)盡的遺憾和失落。同時(shí)，詩(shī)人也通過(guò)“女郎魂逐暮云歸”一句，暗示了女子可能已經(jīng)離世或遠(yuǎn)離，這種無(wú)法再見(jiàn)的無(wú)奈更是加深了詩(shī)人的哀愁。

三、憧憬與期盼

盡管詩(shī)歌中充滿了哀愁與無(wú)奈，但詩(shī)人并未完全沉淪于過(guò)去，而是對(duì)美好未來(lái)充滿了憧憬與期盼。在尾聯(lián)“只應(yīng)長(zhǎng)在漢陽(yáng)渡，化作鴛鴦一只飛”中，詩(shī)人希望兩人能夠像生長(zhǎng)在漢陽(yáng)渡口的鴛鴦一樣，化作一對(duì)并飛翔。這種對(duì)美好未來(lái)的憧憬與期盼，如同黑暗中的一束光芒，照亮了詩(shī)人的內(nèi)心世界，也給了讀者一絲希望與安慰。

四、情感基調(diào)的交織與融合

《有所嗟二首》的情感基調(diào)并非單一而是交織與融合的。懷舊與思念、哀愁與無(wú)奈、憧憬與期盼等多種情感元素相互交織、相互融合，共同構(gòu)成了詩(shī)歌豐富而深刻的情感內(nèi)涵。這種交織與融合的情感基調(diào)，使得詩(shī)歌在表達(dá)上更加細(xì)膩、生動(dòng)，也更能觸動(dòng)讀者的心靈。

綜上，《有所嗟二首》的情感基調(diào)是復(fù)雜而深刻的，它融合了多種情感元素，共同構(gòu)建了一幅既美麗又哀傷的情感畫(huà)卷。這種情感基調(diào)的交織與融合，不僅展現(xiàn)了詩(shī)人內(nèi)心深處的情感波動(dòng)，也給了讀者深刻的情感體驗(yàn)和思考。