趙俊生山東臨清人，教授，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)國(guó)畫家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)指墨創(chuàng)作院副院長(zhǎng)，山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。自幼酷愛繪畫藝術(shù)，并得到著名畫家高冠華、于希寧、郭志光的指導(dǎo)和親傳。曾獲第七屆全國(guó)指畫大展金獎(jiǎng)、中國(guó)書畫家百杰金獎(jiǎng)、全國(guó)明星杯指畫銀獎(jiǎng)以及全國(guó)指畫提名展銅獎(jiǎng)。2013至2015年評(píng)為最具有收藏潛力的藝術(shù)家。作品先后在《中國(guó)書畫報(bào)》、《中國(guó)美術(shù)報(bào)》等近百家報(bào)刊發(fā)表作品，并入選《中國(guó)書畫家大辭典》《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)家大辭典》《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家名錄》《1949-2014新中國(guó)美術(shù)編年史》等辭書。作品分別被國(guó)內(nèi)外畫院、博物館和個(gè)人收藏。
率意得天趣 奇崛赴高蹈
---賞趙俊生先生的花鳥藝術(shù)
大寫意花鳥畫家趙俊生先生繪畫題材寬泛，花鳥、山水、生肖均有涉獵，尤其是在指畫藝術(shù)上造詣?lì)H深。大寫意花鳥，是寓于物象之中、有意出象外之意，即把人對(duì)自然美的直觀感官上升為精神的釋放、以寄托，提高花鳥畫的審美層次和價(jià)值。趙俊生先生的作品在表現(xiàn)形式上不拘形似，他把濃淡干濕不同的墨塊、多變的線條不規(guī)則的點(diǎn)，既點(diǎn)、線、面組合，再把不似之似的造型等多維的藝術(shù)構(gòu)成要素統(tǒng)一于一起。得豐富的意蘊(yùn)與無限的意趣之中，使其作品“以意盡象”極具抽象意味，這里的“意”除了源于自然美的體驗(yàn)和感悟之外，還更多地源于作者的心境意緒及人格氣度融為一體，由此生成凝練、高雅、厚重、大氣的繪畫風(fēng)格。
在中國(guó)畫中筆墨不僅僅塑造物象外形。更是表現(xiàn)畫家主觀情思的形式。因此筆墨的生動(dòng)才是構(gòu)成氣韻的先決條件。以用筆而論，趙俊生先生偏好奇肆縱橫的粗放形體。但在理論上又由細(xì)到粗，由工到放的過程。如在作品中，以線為骨，以多變的墨塊和點(diǎn)為輔助，不拘形似的抒寫，構(gòu)成了趙俊生先生藝術(shù)的總體格局。一個(gè)畫家成熟的標(biāo)志，是筆墨構(gòu)成意識(shí)的形成及在這種筆墨架構(gòu)中個(gè)人風(fēng)格的相對(duì)完成。作品中的意象，先生以極簡(jiǎn)略拙樸的線條概括而出，所繪珍禽相態(tài)稚拙率意。他不受成法約束，率意的直抒胸臆，樸茂天真，一派生機(jī)。同時(shí)深受黑厚重風(fēng)格的影響，作品中的墨色厚而不濁、淡而不薄，整體感覺，簡(jiǎn)約洗練、用色古雅、筆墨傳神有趣，亦有先聲奪人的視覺震撼力。
如在作品《富貴魚》中，以拙取巧、以逆取勢(shì)，幾只神情生動(dòng)雄強(qiáng)的桂魚頂著波浪而行，讓觀者感悟到的是直擊大浪的豪情和性格美。而在生肖珍禽等作品中，他以自然淳樸的鄉(xiāng)野、鄉(xiāng)趣為載體，畫面看起來很平淡也很普通，它可以是秋天豐碩的果實(shí)下的安閑，也可以是夏日花叢中悠閑的愜意。但這些帶給觀者的是不加雕琢的美，就是這些看似內(nèi)容平淡質(zhì)樸的作品，所呈現(xiàn)出的精神文化意義又給人以吉祥、幸福、長(zhǎng)壽、多子多孫等美好的物語，而偏偏只有這樣的作品才能打動(dòng)觀者。
多年的筆耕不綴，讓趙俊生先生在用筆上有著深厚的內(nèi)力，即使簡(jiǎn)單的線條也蘊(yùn)含著一種，既生澀又具大寫意爽利的古拙樸茂的金石意味。在創(chuàng)作中在賦予花鳥以想象的同時(shí)，輔以抽象的筆墨追求作品之中的韻味和情趣。使其作品寫意之中，妙于生意，又不失真。刻畫細(xì)致入微的同時(shí)，且不失情趣，從而形成自己作品以拙味見長(zhǎng)的藝術(shù)風(fēng)格！
一有閑暇臨摹、寫生、創(chuàng)作、抒發(fā)情懷，抒寫性靈。潛心品讀專研中國(guó)傳統(tǒng)寫意畫的經(jīng)典他注重以形寫神，形神俱佳，精品力作，層出不窮。其筆下牡丹的雍容華貴，梅的清韻野逸，竹的瘦挺荷的高潔，看似簡(jiǎn)單粗放，實(shí)則嚴(yán)謹(jǐn)，看似逸筆草草、漫不經(jīng)心、實(shí)則濃淡干濕疏密虛實(shí)經(jīng)營(yíng)到位，有意無意之中達(dá)到意出法度之外，實(shí)則全在法度之中。
從欣賞層面上來看，先生的作品最主要的是追求大氣象、大格局、大境界。在創(chuàng)作中雖然是以筆得形似，以墨得神韻。但他非常注重作品中的風(fēng)骨氣韻，在給人以美的視覺享受的同時(shí)也給人以精神上的啟迪。如在《祈福》《守家》《吉家康樂》等作品里，在造型及構(gòu)圖上，單純而略作夸張，構(gòu)圖張弛有度，顯現(xiàn)出自身直率豪爽、開朗豁達(dá)的心性，極具藝術(shù)的張力。先生在神形兼?zhèn)涞幕A(chǔ)上，賦予作品以擬人化，讓作品既有人性的感悟，又有對(duì)美好生活的精神寄托。可以說先生是在用傳統(tǒng)的筆墨意識(shí)彰顯現(xiàn)實(shí)生活，最難能可貴的是先生的作品直指人心，非常注重美與善的觀念的表達(dá)，這種表達(dá)，通過欣賞，給人以美好的志趣，高尚的情操，更是正能量的精神生活。
多年的教育工作，趙俊生先生積淀了豐富的學(xué)養(yǎng)學(xué)識(shí)，使他的畫作“簡(jiǎn)淡”之中透露著雅逸的格調(diào)。少了甜妍的柔美之趣，多了生拙之境高雅之韻。那剛勁有力的筆線，那節(jié)制有度的墨色，那清逸古雅的色彩，那流動(dòng)的筆墨匯聚成充滿生氣的花鳥世界。讓觀者那在互相對(duì)峙、糾纏、透疊、顧盼、呼應(yīng)、銜接的氣象中體會(huì)內(nèi)在的精神追求和向往。這種精神和向往，既有傳統(tǒng)文士的寫意品格，同時(shí)亦有自身趣味張揚(yáng)的雙重品格，更重要的是，先生在熔鑄了厚重的藝術(shù)與人文內(nèi)涵的同時(shí)，亦使他的審美趣味變得高蹈奇崛，趣味超拔！
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