中國的書法市場在漢代已見雛形，即傭書取資。至魏晉南北朝時(shí)期，書法藝術(shù)品市場得到長足的發(fā)展。六朝佛教盛行，抄寫經(jīng)書成為傭書市場的重要形式，他們按量寫經(jīng)收費(fèi)。當(dāng)時(shí)有位名叫劉芳的人常為各僧寫經(jīng)論，其“筆跡稱善，卷直以一縑，歲中能入百余匹。”可知已把書寫當(dāng)作了一種謀生的手段。
唐宋兩代書法繼續(xù)發(fā)展，開始出現(xiàn)了潤書市場，即書法作品已按潤例收費(fèi)。明代是書法市場的鼎盛期。隨著商業(yè)和城市的發(fā)展，書法市場發(fā)展迅速。明代中葉以后，私家藝術(shù)品典藏一躍而上超過了內(nèi)府收藏，占有了絕對的優(yōu)勢。
那么，除去書法市場的差異，古今書法的價(jià)格又是如何的呢？
明代的書法市場
在明代社會(huì)賞字藏畫成為了一種時(shí)尚�！凹抑袩o藏字，不是舊人家�！币环艺孥E掛壁，家中主人身價(jià)倍增。書法藝術(shù)品的交易普遍由專職書法商人經(jīng)手，市肆操作，價(jià)格層次清晰，上升趨勢亦較明顯。明人沈德符在《萬歷野獲編》中提到了嘉靖末年各地巨賈“不惜重資收購，名播江南�！泵髦腥~以后，大批職業(yè)書法家涌入市場以賣書法作品為生，市場首重者為“明四家”的沈周、文徵明、唐寅、仇英等人。唐寅長期靠賣字畫為生，如他作于弘治四年(1491年)的《劉秀才墓志》中袁宏道評(píng)：“子畏原不知文，志銘尤非所長，而不乏求之者，想白雪無權(quán)，黃金有命也耶，一笑一笑”�？芍埔词篂橥甑暮糜褎⒓巫髂怪緯r(shí)，也得到相當(dāng)?shù)奈臐�。沈周早已是“名噪寰宇，征求過多而日不暇給”。至文徵明時(shí)代的蘇州，經(jīng)濟(jì)生活異常繁榮，社會(huì)對書法作品的需求增大，“四方乞詩文字畫者，踵接于道”，使得文徵明書法作品交易價(jià)格比沈周在世時(shí)還要高好多，特別是其晚年“德尊行成，海宇欽慕，嫌素山積，喧溢里門”，以至于出現(xiàn)了“寸圖才出，千臨百幕，家藏市售，真質(zhì)縱橫”的作偽現(xiàn)象；這一時(shí)期書畫作偽異常突出，臨摹當(dāng)代名家作品的作偽者，能夠獲得不菲的收益，所謂“偽貌其筆以衣食者無數(shù)”、“一時(shí)硯食之士，沾脂泡香，往往自潤”。
此外，仇英長期客居在大收藏家項(xiàng)元汴家，應(yīng)項(xiàng)氏所求而作的《漢宮春曉圖卷》，更是以兩百金的交易價(jià)格創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)的新高，想必仇英的書法價(jià)格亦不低。董其昌雖倡言以畫為寄，卻又說“亦不為虛套”，欣然收受他人的金錢物品。在一封信札中董寫道：“鴻堂帖來裱者，壹兩半，此畫一價(jià)，惟兄所損。然勿得乞他人知也。”看得出由于生怕朋友告知?jiǎng)e人實(shí)情，使自己的利益受到損失，所以十分保密。
除了江南地區(qū)，京城的書法藝術(shù)品市場亦相當(dāng)興盛，有些書家甚至自己在京城開店賣字，馬宗霍《書林紀(jì)事》中說：“洪季和鐘崇二人，四歲隨父入京，至臨清，見牌坊大字題額，索筆書之，遂得字體，至京師設(shè)肆繼鬻字。”可見書法藝術(shù)品已在社會(huì)上大量普遍地流通了。明朝民眾熱衷于追求名家作品。名家門前購字畫者絡(luò)繹不絕。祝允明“海內(nèi)索書，贄幣門，輒辭弗見�！币酁槭袌鲋械臒衢T人物。
明代書法的價(jià)格與波動(dòng)
明代由于文人恥于言利，所以書法價(jià)格也難見史籍。大鑒藏家項(xiàng)元汴喜歡在書畫作品后面標(biāo)明價(jià)格，孫承澤就在《庚子消夏記》中如此取笑道：“項(xiàng)墨林收藏之印太多，后又載所買價(jià)值。俗甚�！币虼耍诿鞔郊抑髦泄_大談書法價(jià)格的文人實(shí)在是“鳳毛麟角”了。但是翻閱史料，還是能夠找到些蛛絲馬跡。如寫于1621年的《長物志》中《書畫價(jià)》論及書法定價(jià)：“書價(jià)以正書為標(biāo)準(zhǔn)，如右軍草書一百字，乃抵一行行書，三行行書，敵一行正書；至于《樂毅》、《黃庭》、《書贊》、《告誓》，但得成篇，不可記以字?jǐn)?shù)。”可見當(dāng)時(shí)書法是以字?jǐn)?shù)論價(jià)，并以正楷價(jià)最高。
相對于古代的高價(jià)，明代的書法價(jià)位相對較低。記錄較高的如祝允明、王寵等人的單件作品最多也不過二十兩銀子。這也難怪唐寅會(huì)慨嘆：“筆硯生涯苦食艱�！本瓦B當(dāng)時(shí)名動(dòng)宇內(nèi)的董其昌的書法價(jià)位也不高，他曾經(jīng)想以“書素綾百幅、畫金箑二百”換取一部《淳化閣帖》(時(shí)價(jià)大約一千兩銀子)，居然被拒絕了。當(dāng)時(shí)的書家作品只能換來一些生活物品。那么，以當(dāng)時(shí)的購買力，和當(dāng)今書法市場比起來，這些畫作在明代社會(huì)上大概是多少價(jià)值？
我們可以根據(jù)明代的米價(jià)，再結(jié)合現(xiàn)在的米價(jià)進(jìn)行換算，就可以弄清當(dāng)時(shí)書法價(jià)格的大概價(jià)值。在明代一兩銀子大致可以買到168.7公斤大米，而現(xiàn)在市場上的米價(jià)也就是每公斤三到四元人民幣，據(jù)此我們就可以算出在明代中晚期，一兩銀子大約相當(dāng)于人民幣469.7元。王羲之《瞻近帖》售價(jià)是二千兩銀子，大約相當(dāng)于人民幣856900元。黃庭堅(jiān)書《法語》的價(jià)格是一百兩銀子，也就是人民幣46320元。趙孟頫書《道德經(jīng)卷》的價(jià)格是七十兩銀子，折合人民幣31082元。王寵書《離騷并太史公贊卷》的價(jià)格是二十兩銀子，大致等同于人民幣8718元。
事實(shí)上，以上的這些書法價(jià)格在明代并非是一成不變的，而是經(jīng)歷過較大波動(dòng)起伏的。如王羲之的平安、何如、奉橘三帖，項(xiàng)元汴時(shí)代定價(jià)為二百兩銀子。然而到了萬歷四十七年(1619年)，張覲宸從其子項(xiàng)玄度處購買卻花了三百兩銀子，已是漲了一百兩之多。
古今書法價(jià)格的差異
雖然經(jīng)濟(jì)發(fā)展和買家的好惡使書法價(jià)格變得懸殊，但和明代書法價(jià)格比起來，當(dāng)今的書法市場卻是少數(shù)人參與的。在明代，一般普通百姓或許可以收藏那時(shí)的名家作品，像上文所說的用幾斤米就可以換來李日華的書法，實(shí)在是相當(dāng)便宜。明四家中的唐寅的字畫也曾一度賣不出去，其詩句“荒村風(fēng)雨雜鳴雞，燎釜朝廚愧老妻；謀寫一只新竹賣，市中筍價(jià)賤如泥”，可以反映出其書價(jià)是相當(dāng)?shù)土�。�?dāng)時(shí)文徵明和王寵等名家之作也只不過值二十兩白銀。再看看當(dāng)代的書法藝術(shù)品市場，那價(jià)位早已不是普通百姓所能承受的，比如王寵的書法在20世紀(jì)90年代價(jià)位大多也只是在數(shù)十萬元左右，2005年浙江皓翰拍賣的王寵《南華真經(jīng)內(nèi)七篇書法手卷》成交價(jià)為990萬元。再到2008年，王寵的楷書《莊子內(nèi)七篇》拍賣價(jià)已突破1228.2萬元。另一明代書法家張瑞圖的草書杜甫《羨陂行》也以352萬元成交。
從中可以看出，明代書法價(jià)格不僅高昂，且漲勢更是驚人。明代的王羲之作品即使幾十年甚至上百年過去了，也只不過上漲了三分之一。而今漲的幅度卻可用幾十倍來形容，實(shí)非明代所能比的，這其中或許有拍賣市場運(yùn)作方式和藝術(shù)品泡沫的存在。但無論如何，明代書法比起當(dāng)代書法作品來講，那簡直是不能相提并論。
而對于明四家之一的文徵明書作而言，表現(xiàn)亦不俗。在2006年其作品《自書雜詠》手卷估價(jià)僅為180萬至280萬元，成交價(jià)竟達(dá)462萬元。到了2007年的《行草書詩卷》(1548年作)，價(jià)格高達(dá)1100萬元，是他書法作品首次突破千萬元。2010年，文徵明行書《西苑詩》冊頁達(dá)到了5208萬元。買家的喜好和爭奪依然是使書法價(jià)格不斷攀升的因素，只是現(xiàn)今書法價(jià)格的透明度和購買方式，早已今非夕比，但地域性、精品意識(shí)依然存在著。明代書法市場主要集中在江南地區(qū)和京城等工商業(yè)發(fā)達(dá)的地區(qū)，而現(xiàn)在依然是在如北京、上海、廣州等經(jīng)濟(jì)繁榮的文化中心和東南沿海的大城市。
當(dāng)然，明代的值千兩天價(jià)的王羲之、懷素和米芾的書法，當(dāng)今依然還是保持“天價(jià)”，有的已突破億元大關(guān)。眾所周知，2002年北宋米芾的《研山銘》在北京以2999萬元拍賣成功，創(chuàng)下了當(dāng)年中國藝術(shù)品拍賣的世界紀(jì)錄。到2010年的秋拍，王羲之的一件草書摹本《平安帖》，最終也以3.08億元拍出。
600年前，黃庭堅(jiān)書《法語》值一百兩銀子的，雖說是價(jià)格高昂，但比起二王的作品來說，那也相差很遠(yuǎn)。而今黃庭堅(jiān)的書法長卷《砥柱銘》最終以3.9億元落槌，再加上12%的傭金，總成交價(jià)竟達(dá)到了4.368億元。甚至比米芾和王羲之的作品價(jià)格還要高。這足以看出，在當(dāng)今的書法市場，時(shí)間久遠(yuǎn)的價(jià)位依然居高不下，并呈金字塔式。例如，清代距今已有100多年，但清代的書法作品在當(dāng)今的市場相較明代書法作品仍受到冷落，價(jià)位也不是很高，這或許跟書作的存世量和時(shí)間有關(guān)吧。就像在明代時(shí)期，元代書法作品的價(jià)位也不高一樣。況且，清代書法在當(dāng)時(shí)社會(huì)卻賣得不貴，像鄭板橋的潤例：“大幅六兩，中幅四兩，小幅二兩，書條、對聯(lián)一兩，扇子、斗方五錢。”比起明人賣的書法，清代相對來講更加的廉價(jià)。（呂友者） 來源：收藏投資導(dǎo)刊
唐宋兩代書法繼續(xù)發(fā)展，開始出現(xiàn)了潤書市場，即書法作品已按潤例收費(fèi)。明代是書法市場的鼎盛期。隨著商業(yè)和城市的發(fā)展，書法市場發(fā)展迅速。明代中葉以后，私家藝術(shù)品典藏一躍而上超過了內(nèi)府收藏，占有了絕對的優(yōu)勢。
那么，除去書法市場的差異，古今書法的價(jià)格又是如何的呢？
明代的書法市場
在明代社會(huì)賞字藏畫成為了一種時(shí)尚�！凹抑袩o藏字，不是舊人家�！币环艺孥E掛壁，家中主人身價(jià)倍增。書法藝術(shù)品的交易普遍由專職書法商人經(jīng)手，市肆操作，價(jià)格層次清晰，上升趨勢亦較明顯。明人沈德符在《萬歷野獲編》中提到了嘉靖末年各地巨賈“不惜重資收購，名播江南�！泵髦腥~以后，大批職業(yè)書法家涌入市場以賣書法作品為生，市場首重者為“明四家”的沈周、文徵明、唐寅、仇英等人。唐寅長期靠賣字畫為生，如他作于弘治四年(1491年)的《劉秀才墓志》中袁宏道評(píng)：“子畏原不知文，志銘尤非所長，而不乏求之者，想白雪無權(quán)，黃金有命也耶，一笑一笑”�？芍埔词篂橥甑暮糜褎⒓巫髂怪緯r(shí)，也得到相當(dāng)?shù)奈臐�。沈周早已是“名噪寰宇，征求過多而日不暇給”。至文徵明時(shí)代的蘇州，經(jīng)濟(jì)生活異常繁榮，社會(huì)對書法作品的需求增大，“四方乞詩文字畫者，踵接于道”，使得文徵明書法作品交易價(jià)格比沈周在世時(shí)還要高好多，特別是其晚年“德尊行成，海宇欽慕，嫌素山積，喧溢里門”，以至于出現(xiàn)了“寸圖才出，千臨百幕，家藏市售，真質(zhì)縱橫”的作偽現(xiàn)象；這一時(shí)期書畫作偽異常突出，臨摹當(dāng)代名家作品的作偽者，能夠獲得不菲的收益，所謂“偽貌其筆以衣食者無數(shù)”、“一時(shí)硯食之士，沾脂泡香，往往自潤”。
此外，仇英長期客居在大收藏家項(xiàng)元汴家，應(yīng)項(xiàng)氏所求而作的《漢宮春曉圖卷》，更是以兩百金的交易價(jià)格創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)的新高，想必仇英的書法價(jià)格亦不低。董其昌雖倡言以畫為寄，卻又說“亦不為虛套”，欣然收受他人的金錢物品。在一封信札中董寫道：“鴻堂帖來裱者，壹兩半，此畫一價(jià)，惟兄所損。然勿得乞他人知也。”看得出由于生怕朋友告知?jiǎng)e人實(shí)情，使自己的利益受到損失，所以十分保密。
除了江南地區(qū)，京城的書法藝術(shù)品市場亦相當(dāng)興盛，有些書家甚至自己在京城開店賣字，馬宗霍《書林紀(jì)事》中說：“洪季和鐘崇二人，四歲隨父入京，至臨清，見牌坊大字題額，索筆書之，遂得字體，至京師設(shè)肆繼鬻字。”可見書法藝術(shù)品已在社會(huì)上大量普遍地流通了。明朝民眾熱衷于追求名家作品。名家門前購字畫者絡(luò)繹不絕。祝允明“海內(nèi)索書，贄幣門，輒辭弗見�！币酁槭袌鲋械臒衢T人物。
明代書法的價(jià)格與波動(dòng)
明代由于文人恥于言利，所以書法價(jià)格也難見史籍。大鑒藏家項(xiàng)元汴喜歡在書畫作品后面標(biāo)明價(jià)格，孫承澤就在《庚子消夏記》中如此取笑道：“項(xiàng)墨林收藏之印太多，后又載所買價(jià)值。俗甚�！币虼耍诿鞔郊抑髦泄_大談書法價(jià)格的文人實(shí)在是“鳳毛麟角”了。但是翻閱史料，還是能夠找到些蛛絲馬跡。如寫于1621年的《長物志》中《書畫價(jià)》論及書法定價(jià)：“書價(jià)以正書為標(biāo)準(zhǔn)，如右軍草書一百字，乃抵一行行書，三行行書，敵一行正書；至于《樂毅》、《黃庭》、《書贊》、《告誓》，但得成篇，不可記以字?jǐn)?shù)。”可見當(dāng)時(shí)書法是以字?jǐn)?shù)論價(jià)，并以正楷價(jià)最高。
相對于古代的高價(jià)，明代的書法價(jià)位相對較低。記錄較高的如祝允明、王寵等人的單件作品最多也不過二十兩銀子。這也難怪唐寅會(huì)慨嘆：“筆硯生涯苦食艱�！本瓦B當(dāng)時(shí)名動(dòng)宇內(nèi)的董其昌的書法價(jià)位也不高，他曾經(jīng)想以“書素綾百幅、畫金箑二百”換取一部《淳化閣帖》(時(shí)價(jià)大約一千兩銀子)，居然被拒絕了。當(dāng)時(shí)的書家作品只能換來一些生活物品。那么，以當(dāng)時(shí)的購買力，和當(dāng)今書法市場比起來，這些畫作在明代社會(huì)上大概是多少價(jià)值？
我們可以根據(jù)明代的米價(jià)，再結(jié)合現(xiàn)在的米價(jià)進(jìn)行換算，就可以弄清當(dāng)時(shí)書法價(jià)格的大概價(jià)值。在明代一兩銀子大致可以買到168.7公斤大米，而現(xiàn)在市場上的米價(jià)也就是每公斤三到四元人民幣，據(jù)此我們就可以算出在明代中晚期，一兩銀子大約相當(dāng)于人民幣469.7元。王羲之《瞻近帖》售價(jià)是二千兩銀子，大約相當(dāng)于人民幣856900元。黃庭堅(jiān)書《法語》的價(jià)格是一百兩銀子，也就是人民幣46320元。趙孟頫書《道德經(jīng)卷》的價(jià)格是七十兩銀子，折合人民幣31082元。王寵書《離騷并太史公贊卷》的價(jià)格是二十兩銀子，大致等同于人民幣8718元。
事實(shí)上，以上的這些書法價(jià)格在明代并非是一成不變的，而是經(jīng)歷過較大波動(dòng)起伏的。如王羲之的平安、何如、奉橘三帖，項(xiàng)元汴時(shí)代定價(jià)為二百兩銀子。然而到了萬歷四十七年(1619年)，張覲宸從其子項(xiàng)玄度處購買卻花了三百兩銀子，已是漲了一百兩之多。
古今書法價(jià)格的差異
雖然經(jīng)濟(jì)發(fā)展和買家的好惡使書法價(jià)格變得懸殊，但和明代書法價(jià)格比起來，當(dāng)今的書法市場卻是少數(shù)人參與的。在明代，一般普通百姓或許可以收藏那時(shí)的名家作品，像上文所說的用幾斤米就可以換來李日華的書法，實(shí)在是相當(dāng)便宜。明四家中的唐寅的字畫也曾一度賣不出去，其詩句“荒村風(fēng)雨雜鳴雞，燎釜朝廚愧老妻；謀寫一只新竹賣，市中筍價(jià)賤如泥”，可以反映出其書價(jià)是相當(dāng)?shù)土�。�?dāng)時(shí)文徵明和王寵等名家之作也只不過值二十兩白銀。再看看當(dāng)代的書法藝術(shù)品市場，那價(jià)位早已不是普通百姓所能承受的，比如王寵的書法在20世紀(jì)90年代價(jià)位大多也只是在數(shù)十萬元左右，2005年浙江皓翰拍賣的王寵《南華真經(jīng)內(nèi)七篇書法手卷》成交價(jià)為990萬元。再到2008年，王寵的楷書《莊子內(nèi)七篇》拍賣價(jià)已突破1228.2萬元。另一明代書法家張瑞圖的草書杜甫《羨陂行》也以352萬元成交。
從中可以看出，明代書法價(jià)格不僅高昂，且漲勢更是驚人。明代的王羲之作品即使幾十年甚至上百年過去了，也只不過上漲了三分之一。而今漲的幅度卻可用幾十倍來形容，實(shí)非明代所能比的，這其中或許有拍賣市場運(yùn)作方式和藝術(shù)品泡沫的存在。但無論如何，明代書法比起當(dāng)代書法作品來講，那簡直是不能相提并論。
而對于明四家之一的文徵明書作而言，表現(xiàn)亦不俗。在2006年其作品《自書雜詠》手卷估價(jià)僅為180萬至280萬元，成交價(jià)竟達(dá)462萬元。到了2007年的《行草書詩卷》(1548年作)，價(jià)格高達(dá)1100萬元，是他書法作品首次突破千萬元。2010年，文徵明行書《西苑詩》冊頁達(dá)到了5208萬元。買家的喜好和爭奪依然是使書法價(jià)格不斷攀升的因素，只是現(xiàn)今書法價(jià)格的透明度和購買方式，早已今非夕比，但地域性、精品意識(shí)依然存在著。明代書法市場主要集中在江南地區(qū)和京城等工商業(yè)發(fā)達(dá)的地區(qū)，而現(xiàn)在依然是在如北京、上海、廣州等經(jīng)濟(jì)繁榮的文化中心和東南沿海的大城市。
當(dāng)然，明代的值千兩天價(jià)的王羲之、懷素和米芾的書法，當(dāng)今依然還是保持“天價(jià)”，有的已突破億元大關(guān)。眾所周知，2002年北宋米芾的《研山銘》在北京以2999萬元拍賣成功，創(chuàng)下了當(dāng)年中國藝術(shù)品拍賣的世界紀(jì)錄。到2010年的秋拍，王羲之的一件草書摹本《平安帖》，最終也以3.08億元拍出。
600年前，黃庭堅(jiān)書《法語》值一百兩銀子的，雖說是價(jià)格高昂，但比起二王的作品來說，那也相差很遠(yuǎn)。而今黃庭堅(jiān)的書法長卷《砥柱銘》最終以3.9億元落槌，再加上12%的傭金，總成交價(jià)竟達(dá)到了4.368億元。甚至比米芾和王羲之的作品價(jià)格還要高。這足以看出，在當(dāng)今的書法市場，時(shí)間久遠(yuǎn)的價(jià)位依然居高不下，并呈金字塔式。例如，清代距今已有100多年，但清代的書法作品在當(dāng)今的市場相較明代書法作品仍受到冷落，價(jià)位也不是很高，這或許跟書作的存世量和時(shí)間有關(guān)吧。就像在明代時(shí)期，元代書法作品的價(jià)位也不高一樣。況且，清代書法在當(dāng)時(shí)社會(huì)卻賣得不貴，像鄭板橋的潤例：“大幅六兩，中幅四兩，小幅二兩，書條、對聯(lián)一兩，扇子、斗方五錢。”比起明人賣的書法，清代相對來講更加的廉價(jià)。（呂友者） 來源：收藏投資導(dǎo)刊
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