大噶好~

當(dāng)代的美少女寫真層出不窮

在瘋狂舔屏后

有多少能給你們留下深刻的印象呢

旅拍君最近換了下口味

看起了濃濃時(shí)代氣息撲面而來的照片

都是關(guān)于女孩們的影像

但每種風(fēng)格都值得多看幾遍

今天就把這幾位大師的作品介紹給大家

一起坐上時(shí)光機(jī)

去看看舊時(shí)光里的女孩們

二十世紀(jì)四五十年代

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尼娜·利恩（Nina Leen）

俄羅斯的女?dāng)z影師尼娜·利恩，是《Life》雜志早期的獨(dú)立供稿人。

她拍攝的二十世紀(jì)四五十年代的小姐姐們，美麗容貌配上時(shí)髦服裝，優(yōu)雅得讓人挪不開眼。旅拍君驚嘆于幾十年前的流行時(shí)尚：這條裙子美炸了，那套泳裝也好好看呀~

尼娜的拍攝場(chǎng)地不局限于攝影棚，街區(qū)、海灘、酒吧等地都是她的選擇，生活感便削減了商業(yè)氣息，鏡頭下的女孩也是自然又不失氣質(zhì)。

穿著制服的短發(fā)女學(xué)生有點(diǎn)帥，音樂課上的麻花辮女孩也很霸氣~

尼娜拍下的女孩，從容、俏皮、溫柔、高傲…不同個(gè)性卻同樣迷人~

二十世紀(jì)六七十年代

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大衛(wèi)·漢密爾頓（David Hamilton）

英國(guó)攝影家和導(dǎo)演大衛(wèi)·漢密爾頓，執(zhí)導(dǎo)過大家熟知的《少女情懷總是詩》。

他傾注于女性攝影，把少女最美好的一面詩意地表現(xiàn)出來�？此�拍的照片有時(shí)會(huì)有種在看油畫的錯(cuò)覺，若隱若現(xiàn)、朦朦朧朧的攝影風(fēng)格，讓畫面唯美夢(mèng)幻如夢(mèng)境一般。

▲David Hamilton《Dreams of a Young Girl》1971

因?yàn)榕臄z對(duì)象是十多歲的少女，還常常有裸露的鏡頭，這在當(dāng)時(shí)的英國(guó)不被一些人接受，所以大衛(wèi)在創(chuàng)作這些作品的時(shí)候少不了別人的diss，經(jīng)常落入道德爭(zhēng)論中。

▲David Hamilton《Dreams of a Young Girl》1971

在室外，大衛(wèi)多選擇日出和日落時(shí)分來營(yíng)造氣氛；在室內(nèi)，他用柔焦鏡頭或柔光鏡來營(yíng)造暈化朦朧的情調(diào)。他的膠片作品總是透著一種浪漫與性感的調(diào)調(diào)，令人心醉。

▲David Hamilton《 A place in the sun 》拍攝于大溪地島

豆蔻年華的少女，在大衛(wèi)的作品中是純真無邪、天然懵懂的樣子。 含苞待放的胴體仿佛是藝術(shù)品，臉、胸、腹、背、臀、腿，每處身體細(xì)節(jié)都有她們隱藏的心情。

如果想嘗試拍朦朧美/油畫質(zhì)感的私房，可以學(xué)習(xí)一下這位攝影師的作品。因?yàn)槌叨葐栴}，旅拍君放圖受限，有興趣的話可以自己去搜索更多作品~

二十世紀(jì)八十年代

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任曙林

任曙林， 中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員、英國(guó)皇家攝影學(xué)會(huì)會(huì)員，是中國(guó)攝影界頗具影響力的人物。

這位北京大叔花了10年時(shí)間，拍了300個(gè)膠卷1萬張八十年代校園的照片。他的作品《80年代中學(xué)生》， 素樸清新的風(fēng)格，一下把觀眾的記憶拉回到遙遠(yuǎn)的八十年代。

老照片中有許多女同學(xué)的身影，十五六歲的女孩子干凈發(fā)亮美好，不像現(xiàn)在可能摻雜了太多東西。

下午自己帶抹布做值日，跟小姐妹們合伙擦窗戶，透明的玻璃，苗條的身段，合身的半裙，裙擺透著光影。體育課上齊刷刷的長(zhǎng)腿穿著短褲長(zhǎng)襪布鞋，讓人感到精神又健康。

任曙林說過：“我倒要看看當(dāng)代這批青少年是怎么成長(zhǎng)起來的”， “這批被拍的年輕人是中國(guó)前現(xiàn)代社會(huì)最后一批中學(xué)生，他們這樣的臉在未來不會(huì)再有了�！�

純真的青春被飛逝的時(shí)光無情地疊加，一個(gè)時(shí)代的消亡令人心生傷感。

照片里當(dāng)年的主角們，現(xiàn)在她們的孩子已經(jīng)到了上中學(xué)的年紀(jì)，但她們最美好的青春還活在這些有溫度的照片里�？慈问锪值恼掌�，會(huì)觸動(dòng)內(nèi)心深處柔軟的地方，有令人熱淚盈眶的力量。

任曙林先生的作品給旅拍君的感想是，拍照無需總是刻意安排，記錄真實(shí)的生活也是攝影的意義。

二十世紀(jì)九十年代

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筱山紀(jì)信（Shinoyama Kishin）

日本知名攝影家筱山紀(jì)信，開啟了少女寫真的先河，以出版少女寫真而聲名大噪。

筱山紀(jì)信出版的第一部前衛(wèi)寫真集《少女館》成為了寫真界的經(jīng)典力作，它留住了吉野紗香、栗山千明、水谷妃里等日本80后美少女十二三歲時(shí)的倩影。九十年代的日本少女，自然純凈，充滿活力。

▲筱山紀(jì)信《少女館》1997

對(duì)筱山紀(jì)信來說，少女永遠(yuǎn)是神性的表達(dá)。少女身上特有的屬性，富有感染力的童趣、稚氣未脫的青澀，慵懶和茫然、平靜或熱烈，他都能把握得恰到好處。他的每幅作品，都好像自己不在場(chǎng)，只用隱形的視角在記錄。

▲筱山紀(jì)信《少女館》1997

在另一部作品《神話少女》中，他通過四季不同的景色來襯托13歲的栗山千明，年少的她氣場(chǎng)強(qiáng)大，甜美中帶有野性，仿佛就是日本神話中不食人間煙火的美麗精靈。

▲筱山紀(jì)信《神話少女》1997

筱山紀(jì)信十分擅長(zhǎng)捕捉少女獨(dú)特的美，他的寫真集是那種很多人會(huì)時(shí)不時(shí)翻出來反復(fù)看的寫真集。

▲筱山紀(jì)信《神話少女》1997

二十世紀(jì)九十年代末至二十一世紀(jì)初

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海倫·凡·梅尼（Hellen Van Meene）

荷蘭人像攝影師海倫·凡·梅尼，是近年最受西方藝術(shù)攝影界關(guān)注的女?dāng)z影家。

梅尼在大街上找到一些普通的青春期少女，她們有的長(zhǎng)著痘痘和雀斑，身材肥胖或有著其他不完美，正處于童年的尾巴和成年的前奏之間的過渡。梅尼拍攝她們，是想記錄青春期的情緒。

▲Hellen Van Meene《Portraits》1999 - 2002

梅尼的作品采用自然光，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，人物一般都占有一半或四分之三的空間，每張照片的地點(diǎn)、服裝、姿勢(shì)、表情都是精心設(shè)計(jì)和導(dǎo)演的。

▲Hellen Van Meene《Portraits》1999 - 2002

照片里，女孩的目光凝視別處或緊閉雙目，平靜自若的她們呈現(xiàn)一種恍惚入神的狀態(tài)，好似沉醉進(jìn)自己的世界里不受打擾。

▲Hellen Van Meene《Portraits》1999 - 2002

少女是永遠(yuǎn)的話題

因?yàn)樗�關(guān)乎時(shí)間與美

攝影是個(gè)好東西

是影像幫忙封存了每個(gè)時(shí)代的美好

在拍照技術(shù)日益發(fā)達(dá)的今天

你我都是這個(gè)時(shí)代的記錄者

好好生活 好好拍照