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書法，是每個(gè)中國人的“面子工程” 書法是中國人的文化符號(hào)，從小到大作為中國人都離不開寫字，只要寫字就存在一個(gè)美觀實(shí)用的問題。雖然從把字寫得讓人看懂，上升到書法藝術(shù)的高度有著很大的距離，但是中國人一生不管圣賢還是普通老百姓都被中國書法藝術(shù)影響著
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趙振元丁酉年書畫新作之十二 趙振元“ 一帶一路，一書一畫 ”，每日新作——國畫66，書法66。 “錚錚鐵骨何曾懼，歲月滄桑志亦堅(jiān)”。這是昨天為我的老首長原江蘇省軍區(qū)副參謀長張寶寧先生（中間）所創(chuàng)作胡楊駱駝作品，并祝愿老首長身體健
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怎樣欣賞寫意畫 “怎樣正確評(píng)價(jià)中國畫的好與不好”是個(gè)備受爭議的話題，不過我覺得早在一千五百多年前謝赫的“六法”就已作了明確回答了。“六法”是指“氣韻生動(dòng)、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營位置、傳移模寫”。這“六法”不僅告訴人們中國畫怎樣畫，同時(shí)也告訴你中國畫如何賞。
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著名藝術(shù)家韓美林最新演講：怒批“有的人，怎么惡心怎么畫” 2017 年 2 月 12 日晚， “美林的世界·韓美林八十大展”閉幕式， 在中國國家博物館舉行， 歷時(shí) 54 天的“韓美林全球巡展”第二站落幕。 下一站，巴黎！ 閉幕式上， 韓美林將
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吳昌碩畫藤，就是在寫狂草！ 吳昌碩畫藤，就是在寫狂草！ 吳昌碩（ 1844 — 1927 ），與任伯年、蒲華、虛谷合稱為“清末海派四大家”。他集“詩、書、畫、印”為一身，融金石書畫為一爐，被譽(yù)為“石鼓篆書第一人”、“文人畫最后的高峰”。在繪畫、書法、篆刻
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中國畫，一定要講畫理、畫情、畫趣！ 情和趣是畫家自身的感情。“中國繪畫傳統(tǒng)是注重寫意的，如同京劇藝術(shù)一樣，不拘于機(jī)械地再現(xiàn)對(duì)象，更要把握對(duì)象的精神氣質(zhì)，著意于創(chuàng)造意境以感染觀者”。“一幅畫的內(nèi)容是好的，但總要有情趣才能打動(dòng)人心。要畫得引人生情，畫家要先自動(dòng)情�！� 王雪濤很
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“字內(nèi)功”與“字外功” “字內(nèi)功”與“字外功”是書法學(xué)習(xí)中常常被強(qiáng)調(diào)的一對(duì)概念。正如在文學(xué)創(chuàng)作中，陸游的“功夫在詩外”一名被強(qiáng)調(diào)為箴言一樣，在書法中，人們也提出了“功夫在書外”的意見。簡經(jīng)綸《書法漫談》中說：“蓋字本為文人之末技，而書字之本
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趙振元丁酉年書畫新作之十一 趙振元“ 一帶一路，一書一畫 ”——國畫61——65，書法61——65。 “平生無所求，但得草裹腹。終生耕耘盡，歷史證公平”。 請(qǐng)朋友們賞評(píng)！
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學(xué)好這八字，草書絕對(duì)鮮活！ 草書學(xué)習(xí)時(shí)，在有針對(duì)性進(jìn)行基礎(chǔ)訓(xùn)練的同時(shí)，宜要把握以下八字原則： 一、不 一字不單練。草書連綿，不可一個(gè)字單獨(dú)反復(fù)練寫。 二、復(fù) 一頁可重復(fù)。少則一行行地重復(fù)練，多則一頁頁地重復(fù)練，讓章法淹沒筆法。 三、姿 坐書懸肘，立書懸
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如何寫好隸書？ 壹 “方勁古拙，如龜如鱉”。隸書是從篆書演變而來的，使?jié)h字從原來的單一的筆畫發(fā)展成為多變的筆畫，把篆書圓轉(zhuǎn)筆畫變?yōu)榱朔秸�，所以有篆圓隸方的說法，而隸書是比較古老的字體，它的筆畫要寫得古樸、蒼老，給人一種滄桑殘缺美，方勁古拙道出了隸書的
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