有很多書法家都有自己擅長(zhǎng)的書體，書寫時(shí)便往往不在意書寫的內(nèi)容與自己書體的協(xié)調(diào)感。譬如善狂草，無(wú)論寫什么內(nèi)容（包括佛經(jīng)），都隨意揮灑，并以個(gè)人風(fēng)格自詡；而善大篆的書家，有時(shí)候卻總是寫一些清新婉麗風(fēng)格的詞曲小調(diào)，令人感到說(shuō)不出的別扭。

其實(shí)，在創(chuàng)作中書體的形式，與書寫內(nèi)容之間是存在緊密聯(lián)系的，搭配失當(dāng)往往處處違和，處理得好則會(huì)相得益彰，為作品增姿添彩。下面，我們一起來(lái)看看幾個(gè)在書寫形式與內(nèi)容上比較協(xié)調(diào)和統(tǒng)一的典范：

1、天下第一關(guān)，大字榜書。整體厚重、莊嚴(yán)、雄壯、大氣，有巍然幾立不可動(dòng)搖，以及凜然不可侵犯之感。

2、蘇軾的黃州寒食帖，以行書彰顯動(dòng)勢(shì)，運(yùn)筆時(shí)疾時(shí)緩，與作者跌宕起伏的郁郁心境非常貼切。詩(shī)寫得蒼涼惆悵，書法也在這種情緒的支配之下漸漸展現(xiàn)。

3、中國(guó)人民銀行題字，即人民幣上的那六個(gè)字。字體四平八穩(wěn)，規(guī)規(guī)矩矩，穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)，絕無(wú)飄忽隨意之處，給人以安全感、穩(wěn)健感與信任感。

這樣的例子還有很多，不勝枚舉，您有沒有留意呢？

如上所述，文字內(nèi)容與書寫風(fēng)格，既要結(jié)合為一幅作品，也一定有一個(gè)協(xié)調(diào)的問題。這方面雖然沒有嚴(yán)格的規(guī)定，比如限定某一類文字內(nèi)容，指定用某一種書法風(fēng)格，但是，從古代書法家們書寫的實(shí)踐看，二者還是有一定聯(lián)系的，莊重的文字內(nèi)容，在書法里往往以端莊、典雅的正書書寫，而私家往來(lái)書札，則多以輕松流便的行草書書寫。這也說(shuō)明了，書寫的文字內(nèi)容、使用場(chǎng)合與書法風(fēng)格三者之間，既已發(fā)生關(guān)系，就不能不作通盤的考慮。作為抒發(fā)情感的藝術(shù)，書法的風(fēng)格與文字內(nèi)容的格調(diào)應(yīng)該是相一致的，所謂“情動(dòng)于中而發(fā)于外”，一個(gè)藝術(shù)家內(nèi)心情感的涌動(dòng)，勢(shì)必從其藝術(shù)形式得到印證。

唐代書法理論家孫過(guò)庭在分析王羲之書作時(shí)指出：王羲之的書法之美“豈惟會(huì)古通今，亦乃情深調(diào)合”(不僅在于他融匯古今，而且也在于情感自然流露，致使筆調(diào)融洽)，他“寫《樂毅》則情多怫郁，書《畫贊》則意涉瑰奇，《黃庭經(jīng)》則怡懌虛無(wú)，《太師箴》又縱橫爭(zhēng)折，暨乎蘭亭興集，思逸神超，私門誡誓，情拘志慘”。情感與文字內(nèi)容相生發(fā)，又曲折地展示在點(diǎn)畫振動(dòng)、結(jié)構(gòu)營(yíng)造、篇章謀布上，最后統(tǒng)一成相互諧調(diào)的整體。因此，我們說(shuō)，書法風(fēng)格和文字內(nèi)容之間，存在著內(nèi)在相通的關(guān)系。豪放的蘇軾詞，如果能配以雄渾、激越的書法風(fēng)格，則彌增氣勢(shì)；假使換成“尋尋覓覓、冷冷清清、凄凄慘慘戚戚”那樣的婉約筆調(diào)，就不免讓人感到方枘圓鑿，作品的完美意境，肯定會(huì)受到損害。

書法家自身應(yīng)有判斷的能力，不是一種書體就能表現(xiàn)一切的內(nèi)容。協(xié)調(diào)統(tǒng)一才能更好地表達(dá)作品的內(nèi)涵。另外，觀賞者也應(yīng)提高藝術(shù)審美與內(nèi)容欣賞的能力。