杜甫《聞官軍收河南河北》與兩大幅《即從巴峽穿巫峽 便下襄陽向洛陽》（后一幅題字作“下了襄陽便洛陽”，或許另有所本，也可能偶然筆誤），題材相同。巫峽煙云，長江浩淼，正是先生最得心應(yīng)手的景色。大幅氣勢雄渾，小幅咫尺千里。在這幅冊頁中，筆勢飛動，重巒疊峰，若龍蛇騰舞，令人目不暇給。不論大幅小幅，都表現(xiàn)出舟楫在峽谷中順流而下，瞬息千里之勢，其精意就在一個“急”字，這正是杜工部當(dāng)年聞家鄉(xiāng)收復(fù)，急欲返回的迫切心情。

踏上藝術(shù)道路的初始，傅抱石首先把用于謀生的刻字轉(zhuǎn)移到了藝術(shù)狀態(tài)的篆刻上，一本趙之謙《二金蝶印譜》成了他最初的范本和教科書。他不斷模仿使之習(xí)趙印章真?zhèn)坞y辨，連教他刻字的師傅也為之贊嘆。從此，南昌城里不斷有"趙之謙"的印章出現(xiàn)，好事者常常津津樂道，而傅抱石也多了一條養(yǎng)家的生路。第一師范中的"印癡"成了南昌城里的知名人物。

　　在第一師范的這段時間，他不斷地去舊書店，開始讀一些古代畫史畫論方面的著作。當(dāng)他讀到記述石濤《瞎尊者傳》（陳鼎著）中的一句"我用我法"時，傅抱石頓開茅塞，并對石濤"搜盡奇峰打草稿"的思想欣賞不已。為了表達(dá)自己對石濤的情有獨鐘，他不僅刻制了"我用我法"的印章，還開始用"抱石齋主人"作為自己的別號。他用很多的時間去讀史論著作，并開始研究畫史畫論中的一些具體問題，從顧愷之的《魏晉勝流畫贊》到石濤的《苦瓜和尚畫語錄》，他都一一涉獵。1925年，年僅22歲的學(xué)生傅抱石完成了他的第一部著作《國畫源流述概》。     1926年，傅抱石從省立第一師范畢業(yè)，并留校任教于附小。他又開始了《摹印學(xué)》的寫作，把自己多年來治印的體會融于其中。顯然，傅抱石對史論的興趣，為他未來在繪畫上的成就奠定了厚實的基礎(chǔ)，表明了他藝術(shù)人生中的一個顯著的特色。

　　1929年，傅抱石為編寫教學(xué)講義又完成了《中國繪畫變遷史綱》一書。在主本書里，傅抱石提出了"研究中國繪畫的三大要素--人品、學(xué)部、天才"，還提出了"提高中國繪畫的價值"和"增進(jìn)中國繪畫對于世界貢獻(xiàn)的動力及信仰"的思想，反映了他對于中國藝術(shù)的一些獨特的思考。

　　一個偶然的機會，傅抱石結(jié)識了中央大學(xué)藝術(shù)系教授徐悲鴻，在他的鼎力推薦下，傅抱石獲得了公派赴日留學(xué)的機會。1933年3月，傅抱石在上海登上了赴日本的輪船。