山水畫(huà)的著色用顏料與前人著色有關(guān)畫(huà)論

一，山水畫(huà)著色用的顏料

    中國(guó)畫(huà)著色用的顏料，按形狀可分為：膏狀、塊狀和粉狀。按原料可分為：礦物性顏料、植物性顏料、動(dòng)物性顏料和化學(xué)性顏料。按透明程度可分為：透明顏料、半透明顏料和不透明顏料。但對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，要知道目前市場(chǎng)上有哪些可以買到的各色顏料就顯得更加重要。例如某美術(shù)顏料廠出品有十二色合裝(錫管)的中國(guó)畫(huà)顏料有：鋅太白、黑、藤黃、赭石、朱磦、朱砂、曙紅、胭脂、酞青藍(lán)、花青、綠色、青色。還有洋紅、大紅、翠淥、頭青、二青、三青、四青、頭綠、二綠、三綠、四綠...等錫管散裝中國(guó)畫(huà)顏料。

    這些顏料屬透明色的有：藤黃、曙紅、洋紅、大紅、酞青藍(lán)、花青等。

    屬半透明色的有：朱磦、朱砂、赭石、胭脂等。

    屬不透明色的有：鋅太白、二青、三青、四青、二綠、三綠、四綠等。

    另外，還有金色和銀色等。圖13--1所示。

    對(duì)山水畫(huà)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，以下十種顏料是不可缺少的；如鋅太白、籐黃、赭石、朱磦、曙紅、酞青藍(lán)、花青、三青、三綠和胭脂。

二，前人對(duì)山水畫(huà)有關(guān)著色畫(huà)論十二條論述

  1，南齊謝赫<古畫(huà)品錄>提出的"六法"為"一曰氣韻生動(dòng)是也；二曰骨法用筆是也；三曰應(yīng)物形象是也；四曰隨類賦彩是也；五曰經(jīng)營(yíng)位置是也；六曰傳移模寫(xiě)是也。" 其中"隨類賦彩"就是說(shuō)什么類的景物當(dāng)著什么樣的色彩。

  2，清 張式說(shuō)："黑是陰，白是陽(yáng)，陰陽(yáng)交構(gòu)，自成造化之功。故著色畫(huà)亦以水墨畫(huà)定，然后設(shè)色。"(<畫(huà)譚>)。

  3，宋 郭熙<林泉高致>云："水色：春綠、夏碧、秋青、冬黑。天色：春晃、夏蒼、秋凈、冬黯。"

  4，宋 韓拙<山水純?nèi)��?gt;："山有四時(shí)之色；春山艷冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明凈而如洗；冬山慘淡而如睡。此四時(shí)之氣象。"又曰："凡畫(huà)者分氣候，別云煙為先。山水中所用者，霞不重以丹青，云不施以彩繪，恐失其嵐光野色自然之氣也。"

  5，明 沈顥<畫(huà)塵>謂："右承云：水墨為上，誠(chéng)然。然操筆時(shí)不可作水墨刷色想，直至了局。墨韻旣定，則刷色不防。"

  6，清 王原祁<雨夜漫筆>說(shuō)"設(shè)色即用筆用墨，意所以補(bǔ)筆墨之不足，顯筆墨之妙處。"其<麓臺(tái)題畫(huà)稿>云："畫(huà)中設(shè)色之法，與用筆無(wú)異，全論火候。不在取色，而在取氣，故墨中有色，色中有墨。"

  7，王星<東莊論畫(huà)>說(shuō)："作水墨畫(huà)，墨不礙墨；作沒(méi)骨畫(huà)，色不礙色；自然色中有色，墨中有墨。"

  8，方薰<山靜居畫(huà)論>云："青綠山水，異乎淺色，落墨務(wù)須骨氣爽朗，骨氣旣凈，施之青綠，山容嵐氣靄如也。"又曰："設(shè)色妙者無(wú)定法，合色妙者無(wú)定方，明慧人多能變通。凡設(shè)色須浯得活用，活用之妙，非心手熟習(xí)不能。活用則神彩生動(dòng)，不必合色之工，而自然妍麗。"又曰："設(shè)色不以深淺為難，難于彩色相和，和則神氣生動(dòng)，否則形跡宛然，畫(huà)無(wú)生氣。"

  9，清 錢杜<松壺畫(huà)憶>云："青綠山水之遠(yuǎn)山宜淡墨，赭色之遠(yuǎn)山宜青。也有純墨山水而用青赭兩種遠(yuǎn)山者，江貫道(注：人名)時(shí)有之。"又云："青綠染色只有兩次，多則色滯，勿為前人所誤。

  10，清 王原祁<麓臺(tái)題畫(huà)稿>云："畫(huà)中設(shè)色之法與用墨無(wú)異，全論火侯，不在取色，而在取氣，故墨中有色，色中有墨。古人眼光直透紙背，大約在此。"

  11，清 唐岱云："------水墨雖妙，只寫(xiě)得山水精神，本質(zhì)難于辮別。四時(shí)山色，隨時(shí)變觀呈露，著色正是為此也。

    故畫(huà)春山設(shè)色須用青綠，畫(huà)出雨余芳草，或漁艇往來(lái)，水涯山畔，使觀者欣欣然。

    畫(huà)夏山亦用青綠，或用合綠赭石，畫(huà)出綠樹(shù)濃陰，芰荷馥郁，或作雨霽山翠，嵐氣欲滴，使觀者翛翛然。

    畫(huà)秋山用赭石或青黛合墨，畫(huà)出楓材新紅，寒譚初碧，或作蕭寺凌云漢，古道無(wú)行人景象，使觀者蕭蕭然。

    畫(huà)冬山用赭石或青黛合墨，畫(huà)出寒水合澗，飛雪凝欄，或畫(huà)枯木寒林，千山積雪，使觀者凜凜然。

    四時(shí)之景能用此意寫(xiě)出，四時(shí)山色儼在諸景之山，英英浮動(dòng)矣。

    著色之法貴在淡，非為敷彩暄目，亦取氣也。青綠之本厚，若過(guò)用之則掩墨光以損筆致。以至赭石合綠種種水色，亦不宜濃，濃則呆板反損精神。用色與用墨同，要自淡漸濃，一色之中更變一色，方得用色之妙。以色助墨光，以墨顯色彩，要之墨中有色，色中有墨。能參墨色之微，則山水之裝飾無(wú)不備矣。

  12，吾于用色一道，凡染重色，均以紅色作底；繪紅色須以白色作底；繪石青須以黑色為底；繪石綠須以朱磦為底；色之有底，方顯得凝重，且有舊氣。是為古人之法。<張大千論畫(huà)精粹--如何得筆墨之法>

        以上前人論述，但愿能給習(xí)者以啟迪。