關(guān)於居廉古泉老人對(duì)花卉、樹石、空蟲的寫生，及如何撞水、撞粉方法，不妨再引述一點(diǎn)高劍父先生 的文字去深入了解。劍父先生少年時(shí)得親睹老人寫生的情形，親習(xí)撞粉的方法，他的筆記當(dāng)較真切，今為節(jié)錄如下︰

「師寫昆蟲時(shí)，每將昆蟲以針插腹部，或蓄諸玻璃箱，對(duì)之描寫。畫畢則以類似剝製方法，以針 釘於另一玻璃箱內(nèi)，一如今日的昆蟲標(biāo)本，仍時(shí)時(shí)觀摩。復(fù)於荳棚瓜架、花間草上，細(xì)察昆蟲的狀態(tài)。當(dāng)是時(shí)也，真有『不知草蟲為我耶，抑我為草蟲耶』之哲學(xué)……。 他寫蟲蝶的翅，多以濃淡筆一抹而過的，但寫到頭頸腹腰腿爪各部，就在其色未乾的時(shí)候，以粉水注入。此法毫不費(fèi)力，不期然而然地即覺其渾圓而成半立體的形狀了。 寫眼亦輕輕注一點(diǎn)粉，就覺得圓而有光的現(xiàn)象，這是他獨(dú)具的法則。畫蝶又分春秋兩種，置於春花者則翅柔腹大，以初變故也；置於秋花的則翅勁腹瘦，以將老故也。花 卉的畫法︰以粉撞入色中使粉浮於色面，於是潤澤鬆化而有粉光了。在一花一瓣的當(dāng)中不須著意染光陰，惟以濃淡厚薄的粉的本身為光陰，此與印象派專欲再現(xiàn)以色為光 的結(jié)果暗合。葉的畫法︰以水注入色中，從向陽方面注入，使聚於陰的方面，如此則注水的地方淡而白，就可成為那葉的光線，且利用光線外不勻的水漬，乾後或深或淺 ，正所以見葉面之凹凸也……。他寫葉的輪廓，也與古人有別，他的葉樣時(shí)露方形，係欲表現(xiàn)那葉的邊旁捲入，或下垂的狀態(tài)，且輪廓帶點(diǎn)方形，殊能表現(xiàn)葉的硬性，與 葉的力量。反葉多一筆寫成，下筆時(shí)先從葉尖那裏一撻，略為停頓，然後拖筆在葉蒂，附於枝上，其停頓處的葉邊，就成為凹形，於凹處補(bǔ)上深色的一筆，就算為葉面。 這樣畫法，那葉既得反側(cè)向背的姿態(tài)，又見輕重跌蕩的筆法。枝的畫法︰師寫枝亦是用撞水法，有撞草綠及石綠作為樹色與蒼苔色的，枝幹不用鉤勒的線條，因撞水的原 故，其色則聚於枝的兩邊，乾後儼然似原色來作『春蟬吐絲』的鉤勒法一樣�！�