關(guān)山月先生，原名關(guān)澤霈，公元1912年農(nóng)歷9月16日出生于
廣東省
陽江縣那蓬鄉(xiāng)果園村，早年就讀于廣州市立師范學(xué)校本科，刻苦自學(xué)繪畫。
后得到
嶺南畫派主要創(chuàng)始人
高劍父先生的賞識，招其免費進(jìn)入
春睡畫院，成為高氏
入室弟子，并為其改名關(guān)山月。
1939年，他以《漁民之劫》等作品參加了在
蘇聯(lián)舉辦的中國美術(shù)展覽。同年秋至1940年春，他首次于澳門、香港及湛江舉辦個人畫展，之后他自廣東出發(fā)，經(jīng)廣西、貴州、云南、四川、甘肅、青海、陜西等省區(qū)，深入生活，收集素材，邊寫生，邊創(chuàng)作，并沿途舉辦個人畫展，以賣畫維持生活和籌措資金，他在
敦煌石窟臨摹過
壁畫，研習(xí)傳統(tǒng)藝術(shù)。此次旅行寫生，為他后來的藝術(shù)成就奠定了堅實基礎(chǔ)。
1946年，被聘為廣州市立藝術(shù)專科學(xué)校教授兼中國畫科主任。
1947年作南洋之行，先后在
泰國、
馬來西亞和
新加坡等地旅行寫生，作品描繪熱帶風(fēng)光，并舉辦個人畫展，受到華僑的歡迎。翌年又在香港、上海、南京舉辦西南、西北及南洋旅行寫生畫展，并出版《關(guān)山月紀(jì)游畫集》（2輯）。
1949年春，在香港參加人間畫會的藝術(shù)活動；
中華人民共和國建立后，他先后擔(dān)任中南文藝學(xué)院教授兼中南文聯(lián)美術(shù)部副部長、中南美術(shù)�？茖W(xué)校教授兼副校長、
廣州美術(shù)學(xué)院教授兼副院長、
中國美術(shù)家協(xié)會副主席、美協(xié)廣東分會主席、
廣東畫院院長。
1957年由國家委派赴歐洲主持中國近代百年繪畫展覽。
1982年被香港中文大學(xué)聘為學(xué)位考試委員會校外委員。他始終堅持深入生活，勤奮創(chuàng)作，其代表作有《新開發(fā)的公路》、《
俏不爭春》、《綠色長城》、《天山牧歌》、《碧浪涌南天》、《祁連牧居》、《長河頌》及與國畫大師傅抱石合作的不朽巨作《
江山如此多嬌》（在《江山如此多嬌》的創(chuàng)作過程中，
周恩來總理、
陳毅副總理也提出了寶貴的意見）。
此外，他還訪問過
波蘭、
法國、
瑞士、
荷蘭、蘇聯(lián)等國，并在
日本、
澳大利亞舉辦畫展，在美國講學(xué)和進(jìn)行藝術(shù)交流。
1991年捐資中國美協(xié)設(shè)立“關(guān)山月中國畫教學(xué)創(chuàng)作基金”，捐贈作品建立深圳“
關(guān)山月美術(shù)館”。
關(guān)山月在藝術(shù)上堅持嶺南畫派的革新主張，追求畫面的時代感和生活氣息；他的
山水畫立意高遠(yuǎn)，境界恢宏；他的
梅花，枝干如鐵，繁花似火，雄渾厚重，清麗秀逸。他先后出版有《關(guān)山月畫集》、《關(guān)山月、傅抱石東北寫生選》、《關(guān)山月作品選》、《
井岡山》等作品。
1997年，關(guān)山月美術(shù)館在
深圳市落成；2000年7月3日下午，關(guān)山月因病在廣州
去世，享年88歲。
人物評價
國畫大師關(guān)山月先生是當(dāng)代嶺南畫派的代表人物之一；在半個多世紀(jì)的藝術(shù)生涯中，關(guān)山月先生稟承嶺南畫派創(chuàng)始人高劍父所倡導(dǎo)的“筆墨當(dāng)隨時代”和“折衷中西，融匯古今”的藝術(shù)主張，并始終不渝地貫穿于他的創(chuàng)作實踐，生活實踐和教育實踐之中。
他致力于傳統(tǒng)技法的繼承，創(chuàng)新和發(fā)展，堅持深入生活進(jìn)行寫生創(chuàng)作，在永無止境的藝術(shù)道路上苦苦追求，奮斗不息，足跡遍及祖國大江南北和世界各地。
他所創(chuàng)作的大量膾炙人口的作品是鮮明的時代精神和個人藝術(shù)技巧完美結(jié)合的典范。
女兒眼中的關(guān)山月
“1953年到1958年我隨父親來到武漢，這么多年他都把武漢當(dāng)作第二故鄉(xiāng)，有著深厚的感情。”昨日，國畫大師關(guān)山月獨生女關(guān)怡講起父親一生中難忘的這段經(jīng)歷。
筆墨間深厚武漢情
“九歲那年父親帶我來到江城，記憶最深的是武漢太熱，一到晚上，我們一家人就拿著竹床往外搬，在街上占位置乘涼。”這樣炎熱的天氣，關(guān)山月依舊作畫，拿著畫夾、毛筆到外面寫生，她們母女就在身旁給他扇扇子。“父親在這里完成了長達(dá)15米的巨作《山村躍進(jìn)圖》，這幅畫反映了鄂北山村人民在大躍進(jìn)時代的生活和新面貌�！标P(guān)怡自豪地說。
艱辛學(xué)畫恩師惜才
關(guān)山月原名關(guān)澤霈�！瓣P(guān)山月”的藝名，是嶺南畫派主要創(chuàng)始人高劍父所取。關(guān)怡透露，“父親第一次在廣州裱畫店看到高劍父原作時就很喜歡，心想要拜高老為師就好了。高劍父在中山大學(xué)有兼課，關(guān)山月打聽到中大學(xué)生才能聽課，就借了別人的學(xué)生證，冒名頂替報名聽課。一次，高劍父要同學(xué)們臨摹他的一幅畫，專門走到關(guān)山月面前并停下看他畫，詢問他是哪個班的學(xué)生，關(guān)山月結(jié)結(jié)巴巴，將冒名頂替如實告訴了老師，心里十分害怕，可怎么也沒想到，高劍父對他說，你明天不用來了，到我的春睡畫院學(xué)，免收學(xué)費，包吃包住�！闭歉邉Ω傅南Р挪旁炀土私裉斓膰嫶髱熽P(guān)山月。
[1]
作品賞析
關(guān)山月《綠色長城》，中國畫，144.5×251cm，1973年（新中國美術(shù)圖史）
關(guān)山月是嶺南畫派的著名畫家，70年代初，他的創(chuàng)作出現(xiàn)了第二次高峰。他參加1973年“全國連環(huán)畫、中國畫展覽”的作品《綠色長城》，是新山水畫的又一范本。
明朗的陽光下，南國海岸一片郁郁蔥蔥，海水卷起一層層浪花。沿岸是綠色的防護(hù)林，高聳的木麻黃被風(fēng)吹動成一道道波浪，與海浪互相呼應(yīng)。
王策認(rèn)為：這幅畫“不囿于傳統(tǒng)山水畫的構(gòu)圖，在技法上為了表現(xiàn)現(xiàn)實內(nèi)容的需要，吸收了油畫技法”。它“不僅表現(xiàn)了壯麗的祖國河山，表現(xiàn)了我國社會主義建設(shè)一派欣欣向榮的新氣象。更有意義的是通過這些美麗景色的描繪，表現(xiàn)了勞動人民改天換地的精神，表現(xiàn)人民用雙手艱苦培植起來的綠色長城”。作品的意境不是幽美的風(fēng)景區(qū)，這里是海防前線，被認(rèn)為階級斗爭很尖銳，題目定為《綠色長城》以寓長城既可防沙，又可防風(fēng)，還可以防敵人，是一個綠色的銅墻鐵壁，帶有鮮明的時代特征。
有人說《江山如此多嬌》是關(guān)山月影響最大的作品。但在美術(shù)界，卻認(rèn)為他的《綠色長城》才是最好。
《綠色長城》是突破了傳統(tǒng)山水畫的平遠(yuǎn)和高遠(yuǎn)，在透視上吸收了西方繪畫的元素，有光影效果，但同時保留了中國畫的韻味，將西畫和中國畫傳統(tǒng)結(jié)合得很完美，在專業(yè)上備受認(rèn)可。 但《江山如此多嬌》有它的藝術(shù)影響。
上個世紀(jì)50年代，山水花鳥畫因無法反映現(xiàn)實，備受批判。不過，這幅巨作卻完美體現(xiàn)了毛主席的詩意，開創(chuàng)了中國畫的新局面。
上世紀(jì)80年代后，其實是關(guān)老創(chuàng)作的黃金時期。中國畫是有一定套路和程式的，但沒有這些又不成國畫。關(guān)老就很想在套路里面有所突破。他吸收了許多西方的觀點，希望每張畫都能表現(xiàn)出不同：比如他畫海南的尖峰嶺，要有尖峰嶺的韻味；他畫武夷山，要有武夷山的感覺。同時追求畫面語言的多樣性：比如這張畫上全用色彩；那張畫全用筆墨；另一張畫可能更多強(qiáng)調(diào)線條。
他是希望表現(xiàn)畫面的現(xiàn)實和差別。這種探索，實際上是給自己出難題。但傳統(tǒng)的中國國畫追求筆墨趣味，有些人畫哪里都是一樣。很多人因此詬病，他晚期的畫作不成熟，沒有了自己的面貌。實際上這正是關(guān)老的優(yōu)點。
《江山如此多嬌》
1959年4月底，著名山水畫家關(guān)山月和
傅抱石先生接受了為
人民大會堂創(chuàng)作巨幅國畫的任務(wù)。關(guān)老與傅老認(rèn)真研究了幾天，畫出了小稿。
他們按周總理的意見：整個畫面要表現(xiàn)出我們偉大祖國的風(fēng)貌：近景是江南青綠山川、蒼松翠石；遠(yuǎn)景是
白雪皚皚的北國風(fēng)光。
關(guān)山月先生之女關(guān)怡女士告訴記者：“兩位先生接受巨幅國畫的創(chuàng)作任務(wù)之后，心理壓力很大。因為人民大會堂是國家領(lǐng)導(dǎo)人經(jīng)常接見外賓和國際友人的所在地，如果畫得不好，將有失國家的聲譽與尊嚴(yán)�！�
“在關(guān)山月和傅抱石先生的創(chuàng)作過程中，陳毅、
郭沫若、
吳晗和
齊燕銘曾來了解他們創(chuàng)作的進(jìn)度。當(dāng)時兩人認(rèn)為‘題材實在太大，不大好把握’，陳老總聽了便笑著說：‘繪畫也跟作詩一樣，首先要立意。’接著又說，江山如此多嬌，首先在畫面上必須突出一個‘嬌’字，既要概括祖國山河的東西南北，又要體現(xiàn)四季變化的春夏秋冬。只有在‘多’的氣勢中，才能體現(xiàn)出‘嬌’來�！�
50年來，一直懸掛在人民大會堂迎賓廳的巨幅山水畫《江山如此多嬌》：畫面的近景是江南青山綠水、蒼松翠石，遠(yuǎn)景是白雪皚皚的北國風(fēng)光，中景是連接南北的原野，而長江和黃河還有長城則貫穿整個畫面。畫中的東側(cè)，一輪紅日照耀著祖國的錦繡大地，氣勢磅礴。整個畫卷氣勢恢宏，象征著祖國的強(qiáng)大和江山的美好。
周總理為畫家準(zhǔn)備茅臺
關(guān)怡女士告訴記者：“當(dāng)時經(jīng)濟(jì)很艱苦，周總理給予兩位畫家無微不至的關(guān)懷，房間都準(zhǔn)備了茅臺酒。傅抱石先生創(chuàng)作之余喜歡飲酒，而關(guān)老很少飲酒，往往是傅抱石先生把自己的酒喝光了，還順帶也把關(guān)老的酒也喝完了。關(guān)老風(fēng)趣地笑著說：‘我的酒呢？’”
畫稿草圖通過之后，兩位先生開始著手作畫。他們把東方飯店二樓的會議廳辟為畫室。經(jīng)過兩個多月草圖準(zhǔn)備，兩個月的緊張創(chuàng)作，《江山如此多嬌》這幅巨畫（7米x5.5米）基本完成了。周總理很忙，但他還是抽空來關(guān)心兩次。當(dāng)創(chuàng)作即將完成時，關(guān)老他們專門請總理來提意見�？偫砜吹綄⒔瓿傻木薹鶉�，高興地走上前和兩位畫家握手道謝。周總理看了看掛畫的墻，發(fā)覺畫還是小了一點，隨后，該幅巨畫又由兩位畫家擴(kuò)大到了9米x6.5米。由于畫擴(kuò)大了，太陽就顯得小了一點�？偫碛终f：“如果這幅畫懸掛起來，這個紅太陽肯定顯示不出她的雄偉，其象征意義也就顯示不出來了！”聽了周總理的意見后，他們立刻改進(jìn)，用上了最好的朱砂，把巨畫上端的紅太陽畫得比籃球還要大些。后來周總理看后，高興地說：“好嘛，這才表現(xiàn)其偉大的氣魄嘛！”
毛澤東主席為畫落款
記者了解到，作畫前，郭沫若曾對兩位畫家說：“一定要保持各自的風(fēng)格，但又一定要使畫面求得和諧統(tǒng)一�！彼裕m然關(guān)山月和傅抱石的畫風(fēng)分別屬于金陵畫派和嶺南畫派，但在創(chuàng)作的過程中兩人始終能夠相輔相成并尊重對方的擅長。關(guān)怡說：“父親負(fù)責(zé)畫前景的松樹和遠(yuǎn)景的長城雪山，而流水瀑布則由傅先生來畫�！�
巨幅山水國畫創(chuàng)作完成了，只是未
題款。周總理說，要請毛主席親自題字。兩畫家激動萬分，就盼這一時刻的到來。就在他們完成創(chuàng)作后的9月27日，周總理請毛主席題詞，可毛主席正在外地考察，不在北京。但毛主席還是在外地專門提筆寫了四幅“江山如此多嬌”，并謙虛地說：“僅供選擇�！懊飨袀�習(xí)慣，寫得很好的字就會在字上面畫圈圈，最后大家選出了圈圈最多的字，組合起來，放大放在巨幅山水畫《江山如此多嬌》上。
關(guān)怡女士告訴記者，毛主席的“江山如此多嬌”四幅
題字，有一幅送給了關(guān)老作為紀(jì)念。
1977年，關(guān)老無私地將毛主席這幅題字原件捐贈給了
中共中央辦公廳。關(guān)女士說，“現(xiàn)在關(guān)山月故居客廳里掛的‘江山如此多嬌’是中共中央辦公廳回贈的水印復(fù)印件，并有中共中央辦公廳復(fù)制的印章，這是具有歷史意義的�！�
繪畫藝術(shù)
關(guān)山月是20世紀(jì)后半葉中國畫壇上的主流畫家之一，他的繪畫藝術(shù)同中國美術(shù)的發(fā)展是同步的。關(guān)山月繪畫藝術(shù)的總體特點與20世紀(jì)后期中國美術(shù)的基本特點是一致的。
這種一致性集中地表現(xiàn)為現(xiàn)實主義創(chuàng)作思想和不斷地創(chuàng)新精神。
我們大致可以從三個階段對關(guān)山月的藝術(shù)加以研究。
第一階段，是從30年代末到40年代末。從這一時期的作品中可以看出，關(guān)山月繼承了中國寫意畫中水墨為主與古代壁畫中人物畫的方法，同時明顯地吸引了西畫的寫實手法。
例如，在1939年創(chuàng)作的《拾薪》中器具的造型與景物的空間關(guān)系，《玫瑰》一畫中對提籃和玫瑰花的形體塑造，都比較寫實。在1940年所在地畫的《侵略者的下場》中，樹干與線桿都用明暗法畫出，以表現(xiàn)其體積感。
40年代所畫的《嘉陵江碼頭》、《岷江之秋》、《黃河冰封》及《祁連放牧》等表現(xiàn)場影的作品中，都以焦點透視，造成了較強(qiáng)的空間真實感。這一時期的作品與后來相比，寫實性強(qiáng)，較注重形體刻畫，而不太強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)筆墨趣味。
第二個階段，包括50年代到70年代的約30年間。關(guān)山月在這一時期的創(chuàng)作取得了豐碩的成果。畫家以飽滿的熱情，用中國畫的藝術(shù)形式描繪了廣大人民進(jìn)行社會主義建設(shè)的現(xiàn)實生活。他的作品表現(xiàn)了鋼鐵廠建設(shè)、堵海工地、煤都、水庫、水電站等熱火朝天的建設(shè)場景，還表現(xiàn)了幼兒園、渡口、紡線以及山村的各種農(nóng)作勞動和農(nóng)家活動。作品充滿了濃厚的生活氣息和地區(qū)色彩。需要特別提到的是畫家使一些山水畫、花鳥畫也具有了較強(qiáng)的社會主義時代感和精神內(nèi)涵。 如《快馬加鞭未下鞍》表現(xiàn)我軍騎兵部隊的英勇迅猛，《春到雁門》表現(xiàn)了北方農(nóng)民的辛苦勞作和生活的改善，都是以山水畫表現(xiàn)較強(qiáng)社會內(nèi)容的代表性作品。
至于《俏不爭春》則是以花鳥畫表達(dá)熱情、活力等精神力量的范例。這些作品是反映一個時代風(fēng)貌的代表性作品。關(guān)山月在這階段還保持著寫實的風(fēng)格，同時加強(qiáng)了筆墨的表現(xiàn)力和對作品內(nèi)涵意蘊的擴(kuò)展和深化。畫面比以前更為豐富、厚重，一些作品使用了鮮明的色彩。
從80年代至今是關(guān)山月藝術(shù)發(fā)展的第三個階段。畫家在前一階段基礎(chǔ)上，進(jìn)一步增加了筆墨、意境等中國畫傳統(tǒng)在作品中的萬分。畫家沒有放棄寫實性，但明顯地從傳統(tǒng)中汲取了更多的營養(yǎng)。畫家用筆更加潑辣、奔放、恣肆，一些畫面處理較為簡練、概括，另一些畫面又顯得豐富、蘊藉。在《山泉水清》、《巨榕紅棉贊》、《鄉(xiāng)土情》等巨幅作品中，整體氣勢恢弘，細(xì)部耐人尋味，有較強(qiáng)的感染力，可謂神完氣足。
如果我們把1991年創(chuàng)作的《漓江萬里春》與50年前所畫的《漓江萬里圖》相比較，可以清楚地看出，畫家對“形”的關(guān)注轉(zhuǎn)向?qū)Α吧瘛钡年P(guān)注，前者的筆墨意趣也大為加強(qiáng)。這一時期創(chuàng)作的《荔枝圖》、《天香贊》等花鳥畫作品也比以前簡練，筆墨更為精妙，意蘊更為幽深。 通過關(guān)山月的繪畫藝術(shù)，似可歸納為如下幾個主要的特色：首先，關(guān)山月的中國畫表現(xiàn)火熱的現(xiàn)實生活，作品中飽含著作者的激情和濃厚的生活氣息。他的作品特別是第二階段的作品，體現(xiàn)了毛澤東在《講話》中所提出的為人民大眾所創(chuàng)作和所喜愛的精神，他的作品具有較強(qiáng)的現(xiàn)實主義精神，因而也體現(xiàn)了鮮明的時代精神。
其次，關(guān)山月在中國畫中融入了寫實成分，他的作品絕大多數(shù)都具有不同程度的實境感，這是對嶺南畫派藝術(shù)的繼承和發(fā)展。
第三，關(guān)山月于山水、花鳥、人物皆能，優(yōu)長于山水。
他以山水畫、花鳥畫表現(xiàn)較強(qiáng)的社會意義和精神內(nèi)涵，是對傳統(tǒng)中國畫的拓展，使中國畫在新的時代更具豐富的表現(xiàn)力。在20世紀(jì)中國畫總體的創(chuàng)新與發(fā)展中，關(guān)山月以半個多世紀(jì)孜孜不倦的探索和所取得的突出的藝術(shù)成就成為不可缺少的人物。
人物風(fēng)尚
捐畫換腎
關(guān)山月曾撰文提起，當(dāng)初離開澳門，高劍父擔(dān)心他為追名逐利而改行，并不同意。還念了“在山泉水清，出山泉水濁”兩句古詩作為臨別贈言。他此后一直以此自戒，所以，將畫室命名為“鑒泉居”。 秦牧就曾贊賞關(guān)山月：“物物而不物于物”。
關(guān)山月藝術(shù)館館長陳湘波介紹，關(guān)山月的稿酬頗豐，多有海外商人重資購畫。不過，他的畫也有不賣：抗戰(zhàn)時期，他寧肯忍饑挨餓，到西南西北舉辦抗戰(zhàn)畫展，也未賣出其中的任何一幅作品。
1944年冬，美國一位新聞處長愿出高價收購近百幅敦煌臨畫，他不忍割愛，婉言謝絕。 但其義賣行善的記錄卻很多：1981年，關(guān)山月在香港義賣一幅精品紅梅60萬港元，捐資香港培僑中學(xué)修建校舍；1990年，他將自己多年創(chuàng)作的稿費，捐給廣州美術(shù)學(xué)院設(shè)立了“關(guān)山月中國畫教學(xué)基金”；1991年，江蘇等南方七省市遭受百年水災(zāi)，關(guān)山月先后捐畫兩幅義賣，籌得50萬元……
有一次，廣州美術(shù)學(xué)院一學(xué)生病情危急，在學(xué)校內(nèi)籌募善款用于換腎；關(guān)山月得知后，直接就向醫(yī)院提出，用他的畫償還學(xué)生的全部手術(shù)費用，以畫換腎。
鐵面無私
不過，在處理自己女兒的私事上。關(guān)怡笑道，父親鐵面無私，甚至近乎“苛刻”。 上個世紀(jì)60年代，知青下鄉(xiāng)。關(guān)怡也被安排到中山的農(nóng)村。一些有地位的人士當(dāng)時都通過“疏通”，將子女留在城市，不用到農(nóng)村受苦。父親卻反而鼓勵她去。
臨行前，關(guān)山月執(zhí)筆為女兒畫了幅人物像：旁邊的行李已經(jīng)打包好，戴著大紅花的關(guān)怡出發(fā)前，仍抱著毛主席語錄沉思———作品命名就是《聽毛主席的話》。此后，18歲的關(guān)怡赤著雙腳，站在蠔殼上圍墾造田，苦熬兩年才得以返城。
1978年，廣東畫院恢復(fù)，關(guān)山月任院長。后
關(guān)怡也受聘到畫院工作。不過，凡是有女兒參與的畫展比賽，無論誰上門邀請，關(guān)山月都“避嫌”，拒絕擔(dān)任評委。 有一次，畫院3個美術(shù)師競爭2個評優(yōu)名額，關(guān)怡也在其中。關(guān)山月就直接囑咐女兒：“你不要申報”。為其他兩人讓出機(jī)會。
相濡以沫
1935年，24歲的關(guān)山與17歲的李秋璜結(jié)婚。女兒關(guān)怡介紹，父親當(dāng)年任教93小學(xué)，母親就是班里最大的學(xué)生，成績優(yōu)秀，但繳不起學(xué)費，透露出輕生之意。父親一直耐心勸慰，還請求學(xué)校食堂負(fù)責(zé)她三餐。母親感激，就經(jīng)常上門幫忙打掃清洗。
兩人越走越密，終于在工友的撮合下結(jié)成連理。關(guān)山月的收入
拮據(jù)，當(dāng)時一席簡單的婚宴還是工友們捐助。不過，新娘卻遲遲不肯露面：家里只有兩件破舊衣衫，洗一件，穿一件，沒有得體的衣服，新娘不敢上酒席。那次婚宴就只有新郎參加。
此后，兩人相依相隨逾半世紀(jì)，李秋璜都為關(guān)山月操勞。
1943年，關(guān)山月攜李秋璜赴敦煌，崎嶇不平的洞窟中，伸手不見五指，關(guān)山月成功臨摹下80幅壁畫，都靠李秋璜一路舉著油燈。
1993年，李秋璜病逝。親友擔(dān)心83歲的關(guān)山月動情，不讓他參加告別儀式；關(guān)山月就在畫展中臨時增加了幾幅敦煌臨畫，以紀(jì)念妻子“不盡的恩情。
人物影響
言及關(guān)山月對廣州、廣東的影響，嶺南畫家、廣州文史研究館副館長
盧延光就認(rèn)為應(yīng)突出三大方面：最突出的是對廣東美術(shù)、嶺南畫派的影響力。
1959年，關(guān)山月與傅抱石合作了《江山如此多嬌》后，進(jìn)一步擴(kuò)大了嶺南畫派和廣東美術(shù)在全國的影響，讓廣東美術(shù)與京津、江浙兩地成三足鼎立之勢。
二是促成廣東一系列展館的建設(shè)。此前，廣東無一嶺南畫派紀(jì)念館，關(guān)山月與黎雄才二老合力，先后促成了嶺南畫派紀(jì)念館、高劍父紀(jì)念館、陳樹人紀(jì)念館、十香園共4大展館的建成。資金籌措困難之時，關(guān)山月曾多次牽頭捐出畫作，呼吁各方捐贈。
另外，廣東藝博院中，有關(guān)山月館等10個名人館，關(guān)山月就為其捐贈了150多幅字畫。而現(xiàn)在在全國一流的廣東美術(shù)館，也有關(guān)山月促成的功勞。
三是對廣東和廣州美術(shù)教育的影響。1946年，關(guān)山月就回到廣州，任教高劍父在原春睡花園基礎(chǔ)上創(chuàng)辦的南中美術(shù)�？茖W(xué)校。后任廣州市立藝轉(zhuǎn)中國畫科主任、教授。1958年起，擔(dān)任廣州美術(shù)學(xué)院教授、副院長、兼中國畫系主任等。后任廣東畫院院長等。
逾半世紀(jì)，關(guān)山月都執(zhí)教于廣州，培養(yǎng)出了
陳金章、
林鏞、
吳澤浩等第三代嶺南畫派傳人。
相關(guān)軼事
文革歲月 1965年，“文藝整風(fēng)”和“四清”開展，嶺南畫派因其創(chuàng)始人高劍父、陳樹人曾為國民黨元老，遭受批判，關(guān)山月已無創(chuàng)作。 翌年起，“文革”浩劫，關(guān)山月成了“反動學(xué)術(shù)權(quán)威”：他畫的《懸梅》有梅枝向下，被誣為攻擊社會主義中國“倒霉”；《東風(fēng)》中三只燕子逆風(fēng)而飛，為“反骨畢露”；有人更是找出了竹畫中的“介”，解讀成“蔣介石”…… 關(guān)山月被安排住進(jìn)了廣州美術(shù)學(xué)院的豬欄。后又下放到三水等干校，改造5年。
與其一同下放的學(xué)生陳金章后再追憶：“到處都有人監(jiān)視著，談(畫)都不敢談……”他記得，老師是“獲政策照顧”，被安排到田間放牛。 不過，女兒關(guān)怡提起此事，卻大鳴不平：“‘照顧’其實是將他和大眾隔離開來，單獨批斗，更為屈辱……”
據(jù)介紹，當(dāng)時讓關(guān)山月看管的是頭缺鼻、好斗的公牛，根本無繩可牽。專案組又另下規(guī)定：每夜都必須按時將公牛帶回；若公牛與其他牛發(fā)生爭斗，或是踩到河田，都將視為“政治錯誤”處理。
直至1971年，“日中文化交流協(xié)會”負(fù)責(zé)人宮川寅雄來訪中國，親向周恩來總理問起：“關(guān)山月，健在否？”關(guān)山月才被緊急召回廣州，與日本學(xué)者交流，重提畫筆。
關(guān)怡稱，父親甚少在公眾場合提及此段遭遇，并囑咐女兒和學(xué)生也不要提起。但“文革”結(jié)束后的最初幾年，關(guān)山月再畫梅花，便都是“枝枝向上”。
大千買畫
1945年，他到成都舉辦畫展，還未結(jié)束，卻被逼收展場租金，氣憤難當(dāng)。正巧畫展的第一天，張大千第一個到展場看畫，當(dāng)面就問關(guān)山月，哪張畫定價最高，他要買下。并立刻吩咐同來的人交了現(xiàn)款，買下了一張峨眉山寫生畫。價錢已足夠關(guān)山月數(shù)月的開支。
張大千的紅紙訂條就掛在了畫作之上。很快，許多不懂畫的買主也紛紛進(jìn)場，搶購關(guān)山月的作品。
1983年新春，美國休斯敦貝勒醫(yī)學(xué)院
林文杰教授來廣州，后前往臺灣看望張大千。關(guān)山月托他轉(zhuǎn)交了自己的梅花賀年卡給張大千，上面還寫了祝藝術(shù)常青幾個字。
不過，不到百日，張大千就與世長辭，關(guān)山月寫詩哀悼：“夙結(jié)敦煌緣，新圖兩地牽。壽芝天妒美，隔岸哭張爰�！�
拆遷風(fēng)波
廣州美術(shù)學(xué)院內(nèi)，兩層半高的昌崗東路257號大院即是關(guān)山月故居。女兒關(guān)怡介紹，這座小樓還是廣東省委、省政府為關(guān)老專門建造，到2000年7月去世前，關(guān)山月在此地居住了20年。
最初的選址是風(fēng)景宜人的流花湖邊。不過，在廣州美術(shù)學(xué)院教學(xué)、生活了半個多世紀(jì)，關(guān)山月堅持留在了學(xué)校內(nèi)。
20多年過去，樓房的外墻已經(jīng)
斑駁。推門而入，二樓的畫室里2米多高的畫板還豎立在墻上，關(guān)老當(dāng)年留下的墨跡斑斑……關(guān)怡稱，還經(jīng)常有學(xué)生入門探訪憑吊。
不過，2006年，
廣州地鐵二號線與八號線交會站建設(shè)，故居卻險遭
拆遷；10余名
人大代表和粵劇名伶
紅線女群起呼吁，時任廣州市委書記
朱小丹專門批示，才將房子保住。
人物紀(jì)念
關(guān)山月美術(shù)館
關(guān)山月美術(shù)館是由深圳市政府投資興建，以關(guān)山月先生名字命名的國家美術(shù)館。于1995年元月奠基，1997年6月25日正式落成開館。
前國家主席
江澤民親筆題寫?zhàn)^名。
該館占地8000平方米，建筑面積15000平方米，擁有8個室內(nèi)標(biāo)準(zhǔn)展廳，一個中央圓型大廳和一個戶外雕塑廣場。是一個非營利性的、對社會和公眾開放的永久性國家文化事業(yè)機(jī)構(gòu)。以收藏、研究、陳列、推廣關(guān)山月先生的美術(shù)作品為主，同時兼?zhèn)鋰椰F(xiàn)代美術(shù)館的各項功能。
建館五年來，作為關(guān)山月先生紀(jì)念性美術(shù)館的同時，建立和健全了現(xiàn)代美術(shù)館的館舍設(shè)施和諸項功能。累計舉辦國際性、國家級及省、市各級各類展覽160多個。
其中重大國際展覽18個，涉及亞、非、歐、美四大洲。承辦了一系列全國性大展。"第九屆全國美展藝術(shù)設(shè)計展"、"第四屆、第五屆全國水彩畫粉畫展"、"聯(lián)合國國際攝聯(lián)第24屆黑白攝影展"、"第18屆全國攝影藝術(shù)展"等，在國內(nèi)美術(shù)攝影界產(chǎn)生重要影響。各類展覽的舉辦，有力的推動了特區(qū)兩個文明的建設(shè)。以展覽帶動研究，以研究提升展覽。 幾年來，在關(guān)山月研究、當(dāng)代美術(shù)研究和美術(shù)館學(xué)研究等方面取得了一定的成果。關(guān)山月美術(shù)館正以一種日趨成熟的姿態(tài)，向?qū)I(yè)化、國際化和規(guī)范化邁進(jìn)。
作為深圳標(biāo)志性文化設(shè)施，關(guān)山月美術(shù)館已經(jīng)成為特區(qū)文化一道亮麗的風(fēng)景線。
關(guān)山月美術(shù)館內(nèi)設(shè)辦公室、展覽陳列部、研究收藏部三個內(nèi)設(shè)機(jī)構(gòu)和推廣策劃組。辦公室的職能是負(fù)責(zé)館內(nèi)文秘、人事、行政等各方面工作，保證全館正常運作。
展覽陳列部主要負(fù)責(zé)各類展覽的設(shè)計陳列布置，從展覽版式的整體設(shè)計到具體標(biāo)志、請柬、圖錄的制作。研究收藏部以研究關(guān)山月先生各個時期的作品為主，同時對當(dāng)代美術(shù)及美術(shù)館學(xué)進(jìn)行研究。推廣策劃組以推廣策劃各類展覽為主，與各種媒體積極合作，把重大活動介紹給觀眾，并充分利用我館自身資源與條件，促進(jìn)深圳市美術(shù)教育尤其是少兒美術(shù)教育的。
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