2020-05-10
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李子怡 發(fā)表了新日志
05-10 12:53
(評(píng)論)
《清明上河圖》里那些值得關(guān)注的細(xì)節(jié)
北京故宮博物院所藏的《清明上河圖》，是以長卷形式，采用散點(diǎn)透視構(gòu)圖法，記錄了中國12世紀(jì)北宋汴京的城市面貌和當(dāng)時(shí)社會(huì)各階層人民的生活 -
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李子怡 發(fā)表了新日志
05-10 12:48
(評(píng)論)
蘇軾的文人畫觀及其歷史影響
11 世紀(jì)，從藝術(shù)創(chuàng)作主體來看，中國的文人士大夫已經(jīng)取代了世襲的豪門貴族，成為文化方面的主導(dǎo)力量。此時(shí)，以散文、詩詞、書法等多方面成就馳
2020-05-08
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李子怡 發(fā)表了新日志
05-08 21:23
(評(píng)論)
工筆與寫意相互滲透融合成為新趨勢
似乎每一屆展覽都要說工筆、寫意這個(gè)問題。從六屆美展開始，工筆畫開始得到倡導(dǎo)，工筆畫在展覽中大致占30%的比例，七屆美展以后逐漸向50%靠攏，九屆美展金獎(jiǎng) -
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05-08 21:16
(評(píng)論)
“十年之約”中國書法的申遺與傳承保護(hù)
10年前，一個(gè)激動(dòng)人心的消息傳向祖國大地：聯(lián)合國教科文組織保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)政府間委員會(huì)第四次會(huì)議正式批準(zhǔn)“中國書法”列入《人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名 -
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05-08 21:10
(評(píng)論)
新時(shí)代語境下主題性美術(shù)創(chuàng)作的敘事語言建構(gòu)
主題性美術(shù)創(chuàng)作從廣義的角度看，原是指有情節(jié)的歷史題材繪畫和風(fēng)俗畫，包括大部分的宗教繪畫。我國主題性美術(shù)敘事傳統(tǒng)最早可以追溯到新石器時(shí)代，從原始人留 -
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05-08 20:53
(評(píng)論)
揚(yáng)州畫派中的“人間煙火”
提到“揚(yáng)州八怪”，人們印象最深的莫過于板橋的竹石、李方膺的松梅、邊壽民的蘆雁、華嵒的山花翠鳥一類。他們都是活躍于清代康熙中期至乾隆末年揚(yáng)州地區(qū)的畫
2020-05-04
2020-04-21
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04-21 12:01
(評(píng)論)
陳丹青：“西方素描是基礎(chǔ)”這是錯(cuò)的！
南宋 梁楷《潑墨仙人像》（局部），縱48.7厘米，橫27.7厘米，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院 編者按：陳丹青先生畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院 -
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04-21 11:54
(評(píng)論)
壁上畫屏：從漢代壁畫里的云氣紋到清代的墨葡萄
屏風(fēng)不僅是中國傳統(tǒng)家具常見的類型，也是繪畫的重要載體。早期屏風(fēng)的實(shí)物或構(gòu)件在考古發(fā)現(xiàn)中數(shù)量比較有限，地下出土的屏風(fēng)的圖像材料則要豐
2020-04-15
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李子怡 發(fā)表了新日志
04-15 20:47
(評(píng)論)
看宋畫里的春風(fēng)十里：春水初生，春林初盛
“春水初生，春林初盛”，說起對(duì)春景的吟詠，從古自今不乏文人墨客的抒寫。而對(duì)于春景的描繪，隋有咫尺千里的《游春圖》，唐有態(tài)濃意遠(yuǎn)的《虢國夫人游春圖》 -
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04-15 20:24
(評(píng)論)
越無人識(shí)越安閑 齊白石筆下的人物神情之二
齊白石 一葦渡江圖 124×32.3cm 紙本設(shè)色 8月30日，“越無人識(shí)越安閑——齊白石筆下的人物神情之二”專題展在北京畫院美術(shù)館正式與觀眾見面
