齊白石，號(hào)白石、白石山翁，人們親切地稱他為白石老人。從布衣木匠到繪畫大師，齊白石的藝術(shù)天賦和孜孜以求固然是決定性因素，而他的朋友圈同樣不容小覷。在他的眾多好友中，有畫壇領(lǐng)軍人物，如陳師曾、徐悲鴻；有著作等身的文豪，如老舍；有大名鼎鼎的京劇表演藝術(shù)家，如梅蘭芳。他的朋友圈有如一雙隱形的翅膀，助他在藝術(shù)的天空盡情翱翔，直至夢(mèng)想花開，抵達(dá)巔峰。

齊白石作畫的資料照片 新華社

知己相助夢(mèng)想花開

這次特展上展出的《墨梅》，創(chuàng)作于1917年。那一年，齊白石為躲避匪患，從湖南老家來(lái)到北京，結(jié)識(shí)了幾位對(duì)他產(chǎn)生重要影響的朋友，并漸漸融入北京文化圈。在那幾位志同道合的朋友中，關(guān)系最密切的是陳師曾。當(dāng)時(shí)，陳師曾為北京畫壇領(lǐng)袖，他在琉璃廠無(wú)意間看到齊白石的畫作后，便決定拜訪寓居于法源寺的這位“北漂”畫家。兩人相見恨晚，“晤談之下，即成莫逆”。

創(chuàng)作于1917年的《墨梅》

那幅“以蒼勁為之”的《墨梅》，乃齊白石為一起寓居在法源寺的好友楊潛庵所作。畫面上，新枝與老干交錯(cuò)，花朵與花苞交疊，給人一種“亂花漸欲迷人眼”的繁盛感。而樹干的遒勁與花枝的俏麗形成鮮明反差，看上去張弛有度，繁盛中顯出古樸。陳師曾看到后，欣然題跋：“齊翁嗜畫與詩(shī)同，信筆誰(shuí)知造化功。別有酸寒殊可味，不因蟠屈始為工。心逃塵境如方外，里裹清香在客中。酒后嘗為盡情語(yǔ)，何須趨步尹和翁�！币�和翁，即尹和伯，陳師曾年少時(shí)曾隨其學(xué)畫，齊白石早年的梅花畫作也是學(xué)尹和伯的。而此時(shí)，陳師曾建議他擺脫尹和伯的畫風(fēng)，開創(chuàng)一種新的風(fēng)格。與此同時(shí)，北京四大書法家之一的羅復(fù)堪也題詞稱贊他“身處寒寺，與寒梅為伴，笑看人間”。這對(duì)于初到京城的齊白石來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是莫大的鼓勵(lì)。

齊白石作品《葡萄公雞》 北京畫院藏

正是在陳師曾等好友的鼓勵(lì)下，齊白石閉門十載，“衰年變法”，不再拘泥于臨摹前人的作品。他求新求變，開創(chuàng)了“紅花墨葉”的大寫意風(fēng)格。展覽中的《豆角蟋蟀》《葡萄公雞》《桃花源》等畫作，便顯示了齊白石“脫盡縱橫習(xí)氣”的新畫風(fēng)。1922年，陳師曾又將齊白石的繪畫作品介紹到日本。從此，齊白石不僅在國(guó)內(nèi)聲名鵲起，而且蜚聲海外。

桃花源 北京畫院藏

1928年，齊白石結(jié)識(shí)了藝術(shù)之路上的另一位貴人——徐悲鴻。當(dāng)時(shí)，徐悲鴻33歲，他64歲。時(shí)任北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)的徐悲鴻，像劉備三顧茅廬那樣邀請(qǐng)齊白石到藝術(shù)學(xué)院任教。對(duì)齊白石的教學(xué)方式和教學(xué)風(fēng)格，徐悲鴻大加贊賞。于是，一位出身于民間藝人的國(guó)畫大師與一位曾經(jīng)留學(xué)法國(guó)、學(xué)習(xí)西畫的藝術(shù)家成了忘年交。

對(duì)齊白石的國(guó)畫，徐悲鴻推崇備至。在兩人的書信往來(lái)中，徐悲鴻多次叮囑齊白石，將他的最新佳作留給自己，并按例寄去稿酬。據(jù)說(shuō)，徐悲鴻紀(jì)念館里收藏的齊白石作品，大多為精品力作。徐悲鴻不僅自己收藏齊白石的作品，還帶動(dòng)周圍的朋友一起收藏。他在國(guó)外舉辦展覽時(shí)，更是不失時(shí)機(jī)地大力推介齊白石的作品。齊白石曾慨嘆：“生我者父母，知我者徐君�！�

在齊白石的《尋舊圖》中，一位老者拄杖踽踽獨(dú)行，尋尋覓覓。那位老者是齊白石的自畫像，而他去尋找的舊友，就是徐悲鴻。

愛畫文豪成為粉絲

老舍是個(gè)畫迷，買畫、掛畫、賞畫、收藏畫，樂此不疲。他有不少畫家朋友，比如，北方的齊白石、徐悲鴻、陳半丁、李可染、葉淺予等，南方的傅抱石、黃賓虹、林風(fēng)眠、豐子愷、關(guān)山月等。與畫家朋友的交往，使他藏畫頗豐。

1933年，老舍收藏了齊白石創(chuàng)作的《雛雞圖》。當(dāng)時(shí)，許地山住在北京西城，距離齊白石居住的跨車胡同很近，而且他與齊白石交往密切。于是，老舍便請(qǐng)?jiān)S地山代他向齊白石求畫，并按當(dāng)時(shí)的潤(rùn)筆付酬。得到《雛雞圖》后，老舍如獲至寶，精心裝裱成長(zhǎng)軸，只在喜慶的日子拿出來(lái)懸掛。畫面上，毛茸茸的小雞逼真?zhèn)魃�，形態(tài)各異。1943年，這幅畫被帶到了重慶，懸掛在北碚的多鼠齋——老舍的客廳、書房、臥室。意想不到的是，消息不脛而走，文藝界的朋友競(jìng)相前來(lái)觀看。更加意想不到的是，坊間相傳，老舍得到了一箱齊白石的畫軸，發(fā)了大財(cái)。老舍一笑，隨即寫了一篇小文——《假若我有那么一箱子畫》，調(diào)侃了造謠者，也寫出了大后方文人的窘迫。

在老舍家里，客廳的西墻被稱作“老舍畫墻”，因?yàn)槟鞘撬麙飚嫷牡胤�。但限于那面墻的長(zhǎng)度，只能并列懸掛四幅國(guó)畫。老舍通常懸掛四位畫家的作品，他們是齊白石、傅抱石、黃賓虹和林風(fēng)眠。

與齊白石成為好友后，老舍便想按照自己的心意，求幾幅命題畫。他從曼殊禪師的詩(shī)中選出四句，交給齊白石，讓齊白石按照詩(shī)意作畫，有點(diǎn)考試的意味。那四句詩(shī)分別為：手摘紅櫻拜美人，代表春；紅蓮禮白蓮，代表夏；芭蕉葉卷抱秋花，代表秋；幾樹寒梅映雪紅，代表冬。春夏秋冬，四季花卉，詩(shī)與畫相配。

齊白石看到“試卷”后，稍加思索，一揮而就，并在畫面上題寫了“老舍命予依句作畫”或“老舍先生雅正”字樣。老舍請(qǐng)人精心裝裱，趕在春節(jié)前掛上西墻。前來(lái)拜年的親朋好友看到這四幅命題畫，連聲稱好，老舍和齊白石更是心情大悅。

不久，老舍“得寸進(jìn)尺”，又以四句詩(shī)向齊白石索畫，而這次的難度大大增加。譬如，查初白的詩(shī)句“蛙聲十里出山泉”和趙秋谷的詩(shī)句“凄迷燈火更宜秋”，時(shí)間、空間、動(dòng)作、距離、地理環(huán)境、無(wú)形的聲音和特定的情調(diào)，將這些元素體現(xiàn)在畫面上，談何容易。齊白石冥思苦想三天，終于交卷。而老舍看到這四幅畫后，拍手稱絕。在這四幅命題畫中，《蛙聲十里出山泉》成為齊白石的代表作之一，還被印制成了郵票。

老舍與齊白石的交情，在當(dāng)時(shí)的京城文化圈成為美談。按照現(xiàn)在的說(shuō)法，老舍可以算作齊白石的粉絲。每當(dāng)有好友來(lái)訪，老舍便泡上一壺香片，從書房里一軸一軸地往外取畫。然后，一邊展圖一邊講解，他與齊白石交往的種種趣事，便使畫面生動(dòng)起來(lái)。

藝術(shù)師友傳為佳話

齊白石與梅蘭芳同為藝術(shù)大師，一個(gè)蜚聲畫壇，一個(gè)名滿梨園。有趣的是，齊白石酷愛京戲，梅蘭芳迷戀國(guó)畫。于是，他們順理成章地成了師友。而他們相識(shí)時(shí)，齊白石58歲，梅蘭芳24歲。就像徐悲鴻、老舍一樣，梅蘭芳也是齊白石的忘年交。

上世紀(jì)二十年代初，經(jīng)好友齊如山引薦，齊白石結(jié)識(shí)了梅蘭芳。當(dāng)時(shí)，梅蘭芳不僅戲唱得好，還畫得一手好畫。他有心提高繪畫技藝，便讓齊如山邀請(qǐng)齊白石到家中做客。梅蘭芳的書房寬敞雅致，各種盆景簇?fù)碇�一塊石刻——綴玉軒。寒暄之后，梅蘭芳為齊白石鋪紙研墨，請(qǐng)齊白石畫草蟲，而自己謙恭地站在旁邊悉心觀摩。齊白石拿起筆，點(diǎn)抹幾下，一只栩栩如生的蛐蛐便出現(xiàn)在紙上。隨后，他將筆在清水里蘸了蘸，三勾兩畫，又涂抹出山石翠草�！斑@叫草石蟲鳴�！饼R白石說(shuō)。“真是神來(lái)之筆。”梅蘭芳驚嘆。

齊白石畫完草蟲，放下筆，風(fēng)趣地說(shuō)：“該你唱了�！庇谑牵�梅蘭芳唱了一段《刺湯》：“譙樓上打罷了初更盡，脫卻了素衣又換新……”也許是距離太近的緣故，梅蘭芳的嗓音清亮激昂，大有繞梁三日之勢(shì)。于是，齊白石感嘆：“能夠如此近距離地聽梅先生唱戲，真是好福氣。”

因?yàn)橥毒�，梅蘭芳提出拜齊白石為師。他誠(chéng)懇地說(shuō):“我是經(jīng)吳昌碩老師指點(diǎn)，并托如山介紹，決心拜先生為師，恭請(qǐng)您教畫的�！饼R白石趕忙說(shuō):“豈敢，豈敢。我一直崇敬缶廬（吳昌碩別號(hào)）先生，有他教你，我豈敢班門弄斧。”看著梅蘭芳焦急無(wú)奈的樣子，齊白石想了個(gè)折中的辦法�！斑@樣吧，我教你畫，你教我戲，咱們互相學(xué)習(xí)，取長(zhǎng)補(bǔ)短，你看如何？”他說(shuō)。梅蘭芳轉(zhuǎn)憂為喜，拿出自己畫的工筆佛像和花卉，向齊白石討教。齊白石對(duì)那些工筆畫的靈氣大加贊賞，并指出了功力的不足。綴玉軒的相會(huì)，成了他們忘年交的開端。

此后，齊白石經(jīng)常到梅蘭芳家的花園里賞花，因?yàn)槟抢镌苑N著大量奇異的牽�；�。那些牽�；ㄊ墙�(jīng)日本園藝家改良后，栽種在花盆里的低矮品種，五顏六色，花朵碩大如碗口。齊白石曾賦詩(shī)曰：“百本牽�；ㄍ氪�，三年無(wú)夢(mèng)到梅家。”農(nóng)民出身的齊白石對(duì)鄉(xiāng)野草花懷有一種特殊情感，當(dāng)他在梅家花園看到那些無(wú)與倫比的牽牛花時(shí)，即刻萌生了將其入畫的念頭。幾經(jīng)摸索，牽牛花終于成為齊白石花鳥畫中具有代表性的題材之一。

就年齡而言，梅蘭芳尊齊白石為師。但就藝術(shù)而言，他們互為師生。這種教學(xué)相長(zhǎng)的師生之誼，在當(dāng)時(shí)的京城文化圈傳為佳話。

來(lái)源：北京晚報(bào)五色土

作者: 岳強(qiáng)