關(guān)于出枝位置的選擇

創(chuàng)作一幅寫意花鳥作品，先是要根據(jù)花卉內(nèi)容來決定如何出枝、構(gòu)圖。

“八位出枝法”：要求盡量不要從畫面四個(gè)角上和四邊的中間位置出枝，其余位置都可用來出枝。無論如何構(gòu)圖，都要避免線條的對稱平行、井字形和米字形交叉。

三線構(gòu)圖：最基本構(gòu)圖樣式要有三條線，即主線：它是畫中的主要部分，形成畫面的大趨勢；輔線：附屬于主線，起陪襯和輔助的作用；破線：往往與主輔線相交，制造出矛盾，起到活躍畫面的效果。

這些出枝方式較好地處理了主次、大小、長短、多少、疏密等矛盾，使畫面達(dá)到幅式合適、天地空靈、賓主呼應(yīng)、變化統(tǒng)一、虛實(shí)相生的藝術(shù)效果。

不同類型的花卉，其出枝方法也是有區(qū)別的。

草本和灌木類花卉，如水仙、蘭草、萱花、鳶尾、牡丹、月季、杜鵑等，相對矮小，比較適合于從畫面左下角兩邊和右下角兩邊四個(gè)方位出枝，這比較有利于表現(xiàn)其積極向上的勃勃生機(jī)；

藤蔓類花卉，如紫藤、凌霄、牽牛等植物，都具有攀緣的特性，比較適合從畫面左上角的兩邊和右上角的兩邊四個(gè)方位出枝，便于表現(xiàn)它們飄逸瀟灑、蓬勃舒展的特性。

木本類花卉的出枝方面，則四面八方都可以出枝。

各種出枝方法，有時(shí)可以單用，有時(shí)也可以配合起來用。

關(guān)于花卉形態(tài)的表現(xiàn)

花朵必須形狀美觀、姿態(tài)動人。

既要對花卉的形態(tài)刻畫準(zhǔn)確、符合生長規(guī)律，又要有所夸張、變形；

既要注意花卉的透視關(guān)系和動態(tài)方向，又要進(jìn)行合理的增刪取舍、概括提煉；

既要出于構(gòu)圖上的考慮添加一些輔助題材，又要適當(dāng)?shù)刈⒁馀c環(huán)境和時(shí)令的統(tǒng)一。

花朵的外圍形狀不宜太圓，否則容易呆板機(jī)械。

根據(jù)畫面“勢”的需要，可采取增加或減少一些花瓣，延長或縮短某些花瓣，使花朵的外圍出現(xiàn)曲線變化，使其在形態(tài)上變化多樣。

也可采用以枝葉遮擋一小部分花瓣，以避免外形上的死板刻畫。在花頭的安排上，不論大小花朵，都要有含苞、盛放、高低、向背。

花卉的情趣和美麗，花朵的形態(tài)是重要的，但也要靠枝葉、干莖的勢態(tài)的配合，才能相得益彰，產(chǎn)生變化多端的畫面效果。

數(shù)花相聚要有聚散虛實(shí)、避讓穿插，花葉安排須相互映襯、疏密有致、正反相間、偃仰舒卷，使畫面整幅上下呼應(yīng)、左右顧盼，形成一個(gè)有機(jī)的畫面整體。

關(guān)于葉子的組織

花卉葉子的組織，是整幅畫構(gòu)圖成功的重要環(huán)節(jié)。畫葉子其實(shí)就是組織線條，長短粗細(xì)、寬窄疏密，能充分地表現(xiàn)出中國畫筆墨的韻致和線條的優(yōu)美。

尤其是長葉類草木花的葉子組織，蘭葉最具代表性。傳統(tǒng)的經(jīng)驗(yàn)是“破鳳眼”法，第一筆和第二筆長短曲直不同地交搭在一起，形成了一個(gè)類似“鳳眼”般的橢圓形，第三筆從鳳眼中間穿過。更多的葉子要組織起來，道理是相通的。依據(jù)這一規(guī)律，我們可以舉一反三，生發(fā)開去，把各類葉子處理得長短得體、疏密有致、穿插合理。

葉子的方向是千變?nèi)f化的，既要注意它們不同的透視關(guān)系，也要重視它們的組織安排，這些會直接影響到一幅畫的整體效果，切忌“粗枝大葉”，隨意為之，要做到“意在筆先”。

首先要抓住葉子的主要方向。絕大部分的葉子要順著“主線和輔線”的方向，起到統(tǒng)領(lǐng)的作用，將少部分的葉子順著“破線”的方向安排。這樣的組織才能達(dá)到統(tǒng)一中有變化的效果，增添畫面的生動趣味；

其次是突出葉子的主體部分。在變化萬千的葉子中，要善于從中選擇一兩組葉子進(jìn)行重點(diǎn)表現(xiàn)，尤其是突出在畫面空白處的葉子，用筆要生動，組織要適當(dāng)；

再次是注意葉子的掩映疏密。在葉子的組織過程中，要處理好葉與葉之間的交叉重疊關(guān)系。

在疏密關(guān)系的處理上，密處要敢于添枝加葉，疏處要減至又減，達(dá)到“密不通風(fēng)，疏可跑馬”的藝術(shù)效果。