來源： 墨品書法網(wǎng) 2023-12-18

雖然《蘭亭序》是書壇“至高無上”的法帖，歷經(jīng)千年依然風靡不止，但王羲之筆法深奧精細，點畫流暢生動、變化多姿，當代初學者感悟力、基本功薄弱，體悟不到精髓。

在臨摹時要么筆力不夠堅實，稍一變化就生出油滑俗膩之氣，要么無法領(lǐng)悟內(nèi)在格調(diào)、意境，寫的拘束死板，毫無生命力和靈動意態(tài)，與藝術(shù)完全分離。

甚至有的“書法小白”，壓根無法參透《蘭亭序》好在哪，更不用說理解執(zhí)筆角度、切入點，運腕的輕重緩急等技法，讓不少神往《蘭亭序》的人，著急焦躁。

當然這種問題并非“無藥可醫(yī)”，練習趙孟頫寫的《蘭亭序》“全解”——《臨蘭亭序及十三跋》，就能“完美解決”上述弊病。

此作寫于元至大三年（1310年），彼時趙孟頫已57歲，充分參透“二王”筆法，深得魏晉超逸靈動的精髓，并在北上赴任途中，得見2本《宋拓定武蘭亭》。

之后一個多月里，他日夜參悟此作，前后臨摹幾十本，最終寫出一幅“大成之作”，還把學習過程的緣由、感悟與方法，編成13段跋文，寫于正文之后。

因此這是一卷集筆法、書論于一體的“千古神作”，首先從技法上看，用筆明快清爽、穩(wěn)健精到，點畫妍美俊麗、筋骨遒勁，章法上錯落起伏、顧盼生情，整體呈現(xiàn)出平和灑落、儒雅生動之象，不輸于原作。

其次再看13條書論，把前因后果、學書訣竅講的頭頭是道，例如這句：“學書在玩味古人法帖，悉知其用筆之意，乃為有益……因其勢而用之，無不如志，茲其所以神也”。

簡單翻譯過來，就是說臨摹法帖不能盯著“形似”不放，要感受古人用筆隨性自然的狀態(tài)、方法，讓每一個點畫自然共生。

就像王羲之的“退筆”，看似阻礙流暢性，實則用欲拒還迎的方式，讓原先單一的流美之風，變的豐富堅實，增強了力量感和凝煉渾厚之勢。

可惜此作精悍的功力、詳盡的觀點，受到日本人“覬覦”，明代被搶走，并遭遇大火毀損，僅留存些微殘片，目前收藏在東京國立博物館中，被奉為“國寶級”書法。

好在馮銓有先見之明，將其刻入《快雪堂帖》中，如今有完整的拓本傳世，大家可以臨摹參悟，在堅守法度、強化筆力的同時，提高行筆的婉轉(zhuǎn)多變，參透魏晉“古法”精髓。

讓思想與實踐得到“雙重鍛煉”，徹底掌握《蘭亭序》，同時若能將此作學會，日后臨摹晉唐法帖，和后世取法“二王”之作，都能游刃有余、快速掌握。