王鑄九（1900-1966）生于河南舞陽縣人。原名鼎，號兩石，字嶦農(nóng)。著名花鳥畫家，齊白石弟子。

王鑄九（中）與李苦禪（右）婁師白（左）

王鑄九1922年畢業(yè)于師范學(xué)校，1929年到北京拜齊白石為師。1937年返回家鄉(xiāng)從事教育工作，并研習國畫。1947年返京，1949年后經(jīng)徐悲鴻介紹到北京展覽工作室供職，1955年至1962年任北京市美術(shù)公司畫師，1963年至1966年任北京中國畫院專業(yè)畫家。

王鑄九繼承徐渭、朱耷、石濤、吳昌碩、齊白石等寫意派大師的優(yōu)良傳統(tǒng)，受吳昌碩、齊白石影響尤深。筆墨縱放，筆力雄健，剛?cè)嵯酀��?/p>

恩師王鑄九

吳悅石

王鑄九先生河南舞陽人，60年代曾用一方閑章，“家在南陽古定陵”。先生早年曾用詹農(nóng)、詹山老農(nóng)為號。齊白石早年畫集中有一幅1933年所畫的人物，上款為“詹農(nóng)仁弟雅囑”，即白石老人畫贈先生的人物精品。50年代以后，先生便不用此號。

先生早年曾從吳昌碩先生學(xué)畫。1926年北上拜白石老人為師。故先生自號兩石，60歲以后稱兩石翁。民國時曾做過縣長，中等身材，面龐清瘦，眼雖細小，精光內(nèi)在，左眼上有小疤，親切幽默，誠懇謙和，處事坦然，常常閉目含笑。60歲以后蓄須，以后習慣性常以左手拈須自樂。

50年代中，白石老人和先生同住一條胡同，相隔幾個門口，白石老人喜歡吃炸糕，先生每天早上都手托兩塊炸糕給老人送去。據(jù)先生講，老人有時因沒有炸糕，生氣不吃早點，所以先生以后不敢一天有誤。

50年代后期先生在北京市美術(shù)公司工作，在前門外廊房頭條的一間工作室上班，那時郭風惠、李方白等先生都在一起，上班就是作畫，這一段時間先生之畫風尚有吳齊之痕跡。書法也是從李北海、缶翁、白石老人中出來。

先生60歲以后調(diào)入北京中國畫院（北京畫院前身），此時先生書法以章草入行楷，書風大變，畫亦大變，個人風格頓現(xiàn)，沉雄勁健，酣暢淋漓，大氣磅礴，真氣彌漫，魚龍變幻，氣象萬千。那時候政治氣候是建國以來最寬松的幾年，先生的精神也非常好。畫壇十分熱鬧,李苦禪、郭味渠、吳鏡汀先生都有令人振奮的變化,幾位大家已呼之欲出。

先生住沙井胡同一大雜院內(nèi)三間東廂房，一間師母帶二位小女兒同住，兩間通開是先生客廳畫室兼臥室，一床一案一坐，靠墻兩椅一幾，有一立柜存放書畫，真是許地山詩中所說“不足回旋睡有余”，我從先生學(xué)畫，常常服侍筆硯，當時從學(xué)者約20余人，先生每周日下午便按慣例，看學(xué)生作品，點評講解，改畫示范，毫無倦容。先生作畫要洗硯、研墨，顏色用前要細研，通常都是先生要我用手指研，作完畫筆硯要洗滌干凈。那時生活比較困難，先生練畫都用元書紙，好一點用夾江紙，用不起宣紙。那時畫家的作品可以在榮寶齋和王府井的和平畫店寄售，當時和平畫店是許麟廬先生主持。先生作品也在榮寶齋和和平畫店寄售，每月先生囑我去這兩處取回未賣的畫，再送去新畫好的畫，那時叫我去榮寶齋找蘭經(jīng)理，到和平畫店找許先生，我還小，只知道人家待我都很好，至今未敢忘懷。

先生生活十分儉樸，用飯時，師母同孩子在小屋吃大鍋飯，師母會用心給先生炒兩三個小菜，雖然只有五寸的小碟子，依然炒的很有水平，外面再打上一兩酒，先生便會怡然自得，滿面含笑，有時天晚了，先生會叫我陪他一同晚飯，那時我雖然還在年少，看到那三碟小菜，還是不忍下箸，不過喝酒還是先生教會的。先生的恬淡自適，寵辱不驚的個性給我影響至深。

1966年8月18日以后，“文革”風暴席卷全國，先生也遭受了平生沒有遇到的大劫，人格上及精神上被徹底打翻在地，非人的凌辱令人發(fā)指，先生性情狷介耿直，不忍再面對一切，乃換上新衣新褲新鞋新襪，在畫室中如明思宗一法，棄世歸天。

先生是我恩師，但我卻怕陷入回憶。文治兄要我在《新美域》上介紹先生的作品，囑我寫一篇關(guān)于先生的文章，這卻是一件容易的難事。先生60年代以后作品在“文革”中毀滅貽盡，現(xiàn)在流傳的大都是北京市美術(shù)公司保留的1959年以前的作品，繪畫成就知者甚少，更無人著文論及藝術(shù)與生平。文治兄能于冷癖處著手，不避風險，不追時麾，先后己介紹郭風惠、關(guān)松房學(xué)識與書畫俱佳的一代耆宿，令人非常感動，高情厚意我應(yīng)當拱手才是。

斯人已逝，藝術(shù)千秋。在二十世紀的中國畫壇上，王鑄九先生是當之無愧的一代大家，其藝術(shù)遺存和藝術(shù)經(jīng)驗是值得深入鉤沉和研究的。