文革后期（1974年）曾有這樣一本書法字帖，出版即脫銷。短短一年時(shí)間銷量就達(dá)100多萬(wàn)冊(cè)，可謂是一時(shí)間洛陽(yáng)紙貴，在當(dāng)時(shí)的萬(wàn)馬齊喑年代成了屈指可數(shù)的書法界奇葩。

《行書字帖—魯迅詩(shī)歌選》內(nèi)頁(yè)

1974年的中國(guó)書壇，沈尹默、胡問(wèn)遂等老一輩書法家要不離世，要不未解禁。這種狀況下給了年輕的周慧珺一書成名的機(jī)會(huì)。

《行書字帖—魯迅詩(shī)歌選》通帖筆勢(shì)雄強(qiáng)，既有米字的瀟散奔放，筆致俊邁，又有顏體的氣勢(shì)開闊，寬博厚重。此帖筆法雅正，筆意健拔灑脫，尤其能與當(dāng)時(shí)的學(xué)書人產(chǎn)生精神共鳴，在全國(guó)范圍內(nèi)迅速走紅。連印十多版，創(chuàng)下一百多萬(wàn)冊(cè)的銷售紀(jì)錄。

作者周慧珺，在米字的圓筆中摻入碑版的方筆筆意，將碑版書法的天真質(zhì)樸與唐宋法帖的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)溲畔嗳谕�，尤其注重作品整體氣韻的表達(dá)，最終形成了“慧珺體”方圓并舉、氣勢(shì)雄闊、“帖形碑質(zhì)”的個(gè)人特色。

然而，在本世紀(jì)的一本新書《書法門診室》中，批評(píng)家馬嘯給周慧珺先生掛了號(hào)：“融會(huì)而不貫通”！

馬嘯認(rèn)為：周字在學(xué)魏碑與米字上只是表面上的借鑒融合而實(shí)際沒(méi)有打通古人與今人精神對(duì)話的通道，比如筆畫映帶太多、折筆急躁， 字里行間錯(cuò)落感過(guò)于流美造作，匠氣十足，沒(méi)有突破。

這個(gè)觀點(diǎn)讓許多愛(ài)戴敬仰周慧珺讀者很是吃驚，突然遭到“三觀”的顛覆，一時(shí)間書法界眾說(shuō)紛壇。

年輕時(shí)的周慧珺

周慧珺先生的這本書當(dāng)年為什么這么火爆，馬嘯對(duì)周先生書法的批評(píng)是否適當(dāng)呢。下面跟隨黑土找來(lái)周先生的部分代表字帖一起欣賞，一探究竟。

1985年出版的這本《古詩(shī)楷書學(xué)生字帖》， 可謂是融唐楷的法度，魏碑的險(xiǎn)峻一爐。點(diǎn)畫明凈，力透紙背，從此帖你能清晰地體會(huì)到唐楷的端莊與魏碑的天趣意蘊(yùn)。

1986年出版的《長(zhǎng)恨歌》是周體行楷里程碑式的作品，整體風(fēng)格矯健無(wú)絲毫“小女子”態(tài)，通過(guò)五分魏碑、四分唐楷外加一分古隸的完美結(jié)合，通篇清氣逼人，毫無(wú)濁味，將書法美學(xué)景象直接放入了1000年前的盛唐時(shí)空框架。

1988年出版的《古代愛(ài)國(guó)詩(shī)歌行書字帖》

如果說(shuō)70年代她的書風(fēng)還未擺脫古人秀美之遺韻，80、90年代她已經(jīng)完全形成了自己的風(fēng)格，在秀美之外，增添了力度、險(xiǎn)度。在章法布局上，她追求整體精神聚焦，局部間奇正錯(cuò)落、濃淡枯潤(rùn)、疏密虛實(shí)的完美統(tǒng)一，連綿行草可謂元?dú)饬芾�，線條圓潤(rùn)健拔，筆鋒游轉(zhuǎn)之間透露出逼人的華氣，自此可以說(shuō)她將米字的風(fēng)墻刷韻與黃山谷的恣肆遒美，神閑意濃地作了吐故納新。

以上是近年出版的《行楷千字文》， 她在帖形碑質(zhì)風(fēng)格成熟的同時(shí)卻已帶有較多的周氏風(fēng)格習(xí)氣。確實(shí)如批評(píng)家所言：許多字的結(jié)體過(guò)于生峭、藏拙、偏側(cè)，呈一定的習(xí)慣定勢(shì)，字缺少質(zhì)樸生氣。

以上是最近出版的《真草千字文》，你可能一眼見到此作，真不敢相信是周先生的作品。當(dāng)然，這幅作品依然融合了了周慧珺先生強(qiáng)烈的米芾風(fēng)格，但依我個(gè)人之見，斗膽說(shuō)兩句：此作品不平不正少厚壯，筆意直白放肆無(wú)所規(guī)矩，筆氣略有連貫而不知所止，縱得運(yùn)腕熟而無(wú)韻律。

周慧珺女士晚年書法面貌的顯著變化，這對(duì)于有一定成就的書法名家來(lái)說(shuō)是不可想象的。變化得能否成功，眾說(shuō)紛紜，有交口稱贊者，亦有不同的聲音。學(xué)者姜壽田認(rèn)為：

“周慧珺在后期創(chuàng)作中試圖打破自我風(fēng)格定式，進(jìn)行“變法”。她在保留原有書法的筆勢(shì)、線形外，融入長(zhǎng)槍大戟的黃山谷的筆意，并一變遒媚夭矯的行書體格為行草書的恣肆怒張。周慧珺的“變法”，雖不乏新理異態(tài)，但生硬做作，失之自然，因而并不成功。通過(guò)“變法”，周慧珺書法不僅沒(méi)有臻至一個(gè)新的創(chuàng)作階境，甚至連過(guò)去既有風(fēng)格的優(yōu)異之處也喪失掉了�！�

據(jù)對(duì)周先生的采訪得知，她一直在孜孜以求地追求自己心中所認(rèn)定的最高書法理想境界：書法作品能寫出自己的性情風(fēng)格，同時(shí)具有一定的書法技術(shù)難度，并且與中國(guó)書法傳統(tǒng)的審美標(biāo)準(zhǔn)也沒(méi)有大的違背，再能兼有一點(diǎn)時(shí)代氣息，在傳統(tǒng)審美基礎(chǔ)上能有一點(diǎn)點(diǎn)突破。

她一生的書法實(shí)踐，無(wú)論成敗得失都是一種寶貴的經(jīng)驗(yàn)。