每個人都可以是藝術策展人嗎？讓毫無藝術專業(yè)背景的普通人來策劃一場美術作品展，會呈現(xiàn)什么樣的效果？

7月20日，由中華藝術宮（上海美術館）主辦的“素人策展計劃（第一季）”展覽亮相。醫(yī)院重癥監(jiān)護室護士、注冊分析師、退休教師、大學教授、物業(yè)經(jīng)理，五組六位來自不同行業(yè)的普通人，根據(jù)各自策展主題，從中華藝術宮近2萬件館藏中挑選出72件作品進行展出，呈現(xiàn)出了一場與眾不同的展覽。

“大多數(shù)人對藝術的感受在專業(yè)場館內(nèi)被遮蔽和掩蓋了，大家不敢說，怕說錯，總是強調(diào)‘我不懂’，真是這樣嗎？”中華藝術宮館長陳翔向澎湃藝術表示，“我們希望通過這一展覽，讓渡美術館的策展權利，聆聽、了解普通人對于藝術的觀點和想法，讓百姓發(fā)聲，讓普通人主導策展，讓大眾都意識到，藝術不需要一味的仰望，每個人都擁有對于藝術作品的解釋權，真正做到讓藝術為人民服務�！�

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

美術展覽給人的第一印象就是“專業(yè)”，通常都從學術與專業(yè)角度來衡量一個展覽的水平。然而這次中華藝術宮反其道而行之，將藝術的話語權交到了普通人手中。

所謂“素人”，即沒有美術專業(yè)背景的普通老百姓，“素人策展計劃（第一季）”的五組策展人都是大眾身邊的普通人，雖然沒有受過美術專業(yè)訓練，卻對美術有自己的理解，因而展覽也呈現(xiàn)出別樣的鮮活與精彩。在中華藝術宮美術館專業(yè)團隊的協(xié)助下，五組素人以策展人的身份策劃各自相互獨立的展覽部分，從近2萬件館藏中挑選出共計72件作品進行展出，展品包括中國畫、油畫、版畫、水彩（粉）畫、雕塑、攝影、連環(huán)畫、民間美術等多種藝術形式。

展覽現(xiàn)場

走近中華藝術宮的0米層21號展廳，遠遠就可見巨幅海報張貼于外墻C位，“牌面”十足，不由得讓人好奇，普通人可以怎么“搞藝術”？

展廳內(nèi)，五個板塊相互獨立同時又共同構成了素人策展計劃第一季的展示內(nèi)容。走在不同的板塊分區(qū)，猶如闖進了五位策展人的人生長河中，他們借由畫作講述了自己的經(jīng)歷和感悟，分享了他們對美術的真實想法和情懷。

展覽現(xiàn)場

在這個展覽上，你可以看到醫(yī)院ICU護士看盡生死離合后的感悟；可以看到證券分析師在股海中沉浮拼搏后的警醒；可以看到見證浦東從農(nóng)村發(fā)展到如今的物業(yè)經(jīng)理的自豪；可以看到退休教師對民間藝術的醉心追尋；還可以看到科技工作者對城市發(fā)展的熱愛與執(zhí)著。

素人策展人：潘敏立

注冊分析師潘敏立：“藝術就是人生的K線圖”

潘敏立曾是一名設計壓力容器的助理工程師，畫了5年0號圖板。1994年以后，因為熱愛上了股票，就轉(zhuǎn)行一直從事投資咨詢工作30多年，也是一名非執(zhí)業(yè)注冊會計師，每天都在解說和翻譯著股市。

潘敏立策展板塊

蕭勤作品

當潘敏立接到中華藝術宮助理策展人的聯(lián)系時，她的第一反應就是拒絕，“我不懂的，一點都不懂美術的。”然而在策展過程中，潘敏立才發(fā)覺自己確實是制作過畫的，只是那時畫的是壓力容器設計圖。在一次次的選畫作過程中，潘敏立才發(fā)現(xiàn)自己確實是看過很久很久的畫，只是一直在看的畫，是股市K線圖。

吳冠中畫作《墻上姻親》

協(xié)助潘敏立此次策展的中華藝術宮工作人員告訴澎湃新聞記者，潘敏立雖然自稱是個藝術的門外漢，但通過策展的過程，卻著實感受到她是個敏銳自信的人。對于藝術作品她有自己的見解和想法，且能迅速判斷出這件作品是符合她主題需要的，同時在隨后的思考解讀中談出她的看法，內(nèi)容往往與她自己的工作和經(jīng)歷息息相關，自成一派，比如從吳冠中、蕭勤的抽象作品中她能看出與投資的關系。

吳冠中畫作《山》

在潘敏立策展的板塊，我們可以看到上世紀90年代初被臨時設立證券交易柜臺的上海文化廣場老照片；一副吳冠中的畫作《墻上姻親》也被潘敏立選中，看似雜亂的枝條中，有一支一路向上勃勃生機，像股市、也像人生的K線圖；夏陽的雕塑《黑馬》則當仁不讓地被擺放在展廳中央；蕭勤的丙烯畫作讓常年觀察股市的潘敏立感受到“不要透支和膨脹”。

素人策展人：金軼靜

醫(yī)院重癥監(jiān)護室護士金軼靜：“把平凡過成美麗的一幅畫”

金軼靜是一名普通但不簡單的醫(yī)務工作者，說不簡單，是因為在重癥監(jiān)護室ICU的工作有點特殊，特別的空間，特殊的病人和病情，時間常常在與重癥和死神的賽跑中度過。

由于工作的性質(zhì)，金軼靜與中華藝術宮助理策展人的聯(lián)系，往往都是在午夜時分。領略了太多悲歡離合，金軼靜更珍惜生活中的日常幸福。她喜歡藝術，喜歡親近大自然，閑暇時間，就盡量陪伴女兒去看展覽，去公園游玩，享受悠閑時光。

金軼靜策展板塊

展覽現(xiàn)場賀友直先生的作品

工作有多忙碌緊張，金軼靜選擇的畫作就有多溫馨平和。展廳現(xiàn)場，她選了四小幅賀友直先生畫的醫(yī)院場景的連環(huán)畫，“賀友直先生我從小就有耳聞，也許是在爸爸媽**辦公室或者兒時家里的書架上看到過吧。不過賀老先生這組醫(yī)院工作場景的連環(huán)畫我卻是第一次看到，也第一次了解到，唯一不變的是畫的還是普通人的生活，但特殊的是醫(yī)護的題材讓他們和我產(chǎn)生了共鳴和聯(lián)結。我也是他們的普通一員�！苯疠W靜說。

展覽現(xiàn)場豐子愷先生的作品

豐子愷先生的作品則讓金軼靜想起小時候看的那些美術片，寥寥幾筆和簡單的畫面中說了許多故事，也讓她想起了那些值夜班的日子，想起父母辛勤工作的場景，以及自己現(xiàn)在為孩子和家庭的思慮。

鮑鶯《不一般的城市公園》

鮑鶯的《不一般的城市公園》則是金軼靜最喜歡帶孩子去公園郊游漫步的場景。

素人策展人：汪建平

物業(yè)經(jīng)理汪建平：“我的城”

汪建平于1974年在上海浦東川沙，現(xiàn)在是物業(yè)經(jīng)理，派駐在中華藝術宮。他想講述他跟這座城的故事。

汪建平是中華藝術宮的身邊人，更是見證城市發(fā)展變遷的手藝人。他從上海農(nóng)村出發(fā)，一路看到上海這座城市日新月異的發(fā)展，自己也在這一過程中參與了這座城市的建設，實現(xiàn)了一個普通人平凡而樸素的夢想。在這次素人策展計劃的展覽中，汪建平隨著他對于這座城市的記憶，選擇了反映浦東近郊面貌的版畫、上海城市建設和發(fā)展過程中的攝影作品，中華藝術宮從中國館建設開始至今華麗轉(zhuǎn)變的攝影作品，這都是他人生中重要的烙印，作品與人融為一體了。

汪建平策展板塊

從小在農(nóng)村長大的汪建平，看慣了鄉(xiāng)間小路、油菜花田、金燦燦的稻田、夏天綠樹成蔭、秋天瓜果飄香。他一眼就選中了金祥龍的一組《故鄉(xiāng)組畫》版畫，金祥龍用套色木刻描繪他的家鄉(xiāng)浦東航頭的作品。汪建平說：“第一次看到這些畫面的時候，立刻喚起了我的同感，想起了我的故鄉(xiāng)和童年。記憶中的小鎮(zhèn)是有著白墻黑瓦的老房子，一條條泥土小路、一塊塊整齊的農(nóng)田鋪在路邊的兩邊，田野里金燦燦的麥田隨風舞動，散發(fā)著清香，清晨雞鳴狗叫，家家戶戶炊煙裊裊�！�

《故鄉(xiāng)組畫》版畫

“寧要浦西一張床，不要浦東一間房�！边@句話老上海人時常掛在嘴邊，只因那時“過江難，難過江”。汪建平選擇的冒懷蘇的版畫《拼搏——上海南浦大橋工地之夜》就記錄了南浦大橋建設時期的景象。

版畫《拼搏——上海南浦大橋工地之夜》

一組中華藝術宮建設時期的攝影照片，則是上海城市發(fā)展的重要見證。2009年，汪建平作為世博會中國館工程設備運行的帶頭人，直接參與到世博場館的建設。整個世博展覽期間，汪建平帶領團隊，實現(xiàn)了中國館工程設備故障率為“0”的記錄，從而向中外來賓展示了中國館的精彩。

素人策展人：高曉梅

退休教師高曉梅：“為有源頭活水來”

高曉梅是一位優(yōu)秀的文化志愿者，她對于傳統(tǒng)民族藝術尤其醉心，喜歡皮影，愛聽信天游，從她的愛好中就可見一斑，所以在她策展的板塊和挑選的作品中就與少數(shù)民族肖像和民族藝術元素息息相連，有剪紙，有布藝玩具，甚至連著名當代藝術家丁乙的《十示》系列都被她選擇解讀與民族藝術產(chǎn)生了關聯(lián)。

高曉梅策展板塊

高曉梅策展板塊

“民間藝術（包括少數(shù)民族藝術）體現(xiàn)了廣大百姓最為樸素的精神訴求與審美表達，他們在與自然長期打交道的過程中，憑借勤勞和智慧，就地取材，因勢利導，在生活中創(chuàng)造出了精彩紛呈多種多樣的民間藝術的表現(xiàn)形式和內(nèi)容，”高曉梅認為，這些“活水”取之不盡，用之不竭。

素人策展人：周俊鶴和鄭晶

大學教授伉儷周俊鶴和鄭晶：“追光人”

周俊鶴現(xiàn)任同濟大學教授、博導，從事信息光學研究。他的夫人鄭晶是上海應用技術大學副教授，從事翻譯教學與研究。在他們的展覽板塊，為觀眾講述了一段追光人的故事。

周俊鶴和鄭晶策展板塊

他們的作品閃現(xiàn)著光芒，由于周俊鶴專業(yè)是研究光學的，所以在這些閃現(xiàn)光芒的作品中當然少不了光的元素，藝術夾雜著科技感撲面而來。同時也由于策展人曾經(jīng)留學法國，也研究外國文學，所以歐洲和法國現(xiàn)代藝術的氣息也在作品中呈現(xiàn)，印象派的質(zhì)感在這一板塊流淌。

策展階段完成了，汪建平告訴澎湃新聞記者，他開始研究版畫的工藝了；潘敏立則說，發(fā)覺自己還是有點藝術天分的；高曉梅些遺憾，覺得策展時間要是再長些就好了，能策劃得更細致到位一些。

通過此次素人策展計劃的推行，也讓中華藝術宮館長陳翔感觸頗深，作為藝術領域的專業(yè)人士，陳翔一直致力于將美術教育延伸至老百姓身邊，但是這樣的美育達到理想效果了嗎？藝術場館的供給滿足了市民需求嗎？

陳翔告訴澎湃新聞記者：“我們用自己理解的方式去推行美育，但這次策展讓我感覺到，其實我們和老百姓的需求還是隔了一層。同樣一幅作品，我們的理解和市民的理解完全不一樣。但藝術最好玩的地方就在于沒有統(tǒng)一標準。什么是藝術的公共性？就是哪怕你是畫作的作者，對作品的闡釋權最終還是會回歸普羅大眾。”

通過與幾位素人策展人的溝通接觸，陳翔還感受到，大眾對藝術的感覺在專業(yè)場館內(nèi)被遮蔽和壓抑了。“很多人去美術館不敢說話，說自己不懂，這次幾位素人策展人一開始也總是強調(diào)‘我不懂的’，但事實上，每個人都有藝術的潛力，對美的感覺每個人都有，他們不敢說不等于沒感覺，只是擔心說不準要被專家否定�！�素人策展人計劃’就是要把大家的潛力、鑒賞力、判斷力挖掘出來。如果能激發(fā)出來，對老百姓的自信心提高有非常大的幫助。美育不僅是教會美術知識，更是激發(fā)自信心以及對真善美的追求，要讓人們內(nèi)心的東西發(fā)光。”陳翔說。

陳翔希望，希望通過這一展覽，讓渡專業(yè)美術館自身的策展權利，聆聽、了解普通人對于藝術的觀點和想法，讓百姓發(fā)聲，讓普通人主導策展，讓每個身邊人都意識到，藝術不需要一味的仰望，而每個人都擁有對于藝術作品的解釋權。

此次展覽將持續(xù)至9月17日，澎湃新聞獲悉，隨著第一季展覽的揭幕，館內(nèi)也將啟動第二季素人策展人的招募，并將在第一季的基礎上，繼續(xù)深挖，找準找好素人策展人，希望通過尋找不同行業(yè)背景的素人策展人，打開館門，讓普通人來講述藝術的故事，也通過展覽的詮釋展示普通素人的別樣人生。