來源： 國藝收藏前線 2022-10-18

范寬（約950年－約1032年），本名中正，字中立（又作仲立），生于五代末，北宋著名畫家，京兆華原（今陜西耀縣）人。

雪山蕭寺圖團扇

因為性情寬厚豁達，不拘成禮，嗜酒好求道，時人呼之為「寬」，遂以范寬自名。

臨流獨坐圖 , 臺北故宮博物院藏

《臨流獨坐圖》是又一表現(xiàn)層巒疊嶂、千巖萬壑的巨制。深郁的山坳間騰起彌漫浮動的云霧，吐吞變滅，更加強了忘身于萬山之中的感覺。卜居期間往往成天端坐，放眼四望自然景觀，從中尋求繪畫的情趣。即使是雪夜，也在室外凝神觀察，以便觸發(fā)靈感。后來終于自成一家，同董源、李成并稱為宋初山水畫三大家。后人認為三家遺作，為百代之師。

范寬（傳） 夏山高隱 淡設(shè)色絹本

范寬擅長山水畫，初與關(guān)仝、李成同為北方山水畫派三大主流，并列「北宋三大家」，后又與董源、李成并稱「宋三家」。藝術(shù)成就使得范寬與同為華原人的柳公權(quán)合稱「柳范」。2004年，美國《生活》雜志將范寬評為「上一千年對人類最有影響的百大人物」第59位。

范寬 - 雪霽圖

范寬不僅是馳名當代的繪畫大師，畫作在汴京與洛陽間獲得極高好評，自宋朝開始，就是畫家們學習和摹仿的對象，北宋后期的李唐好學范寬，其后又有南宋馬遠及夏圭等人學習李唐，使得整個南宋時期的山水畫幾乎系出范寬一脈，

此后的「元四家」、明朝的唐寅、浙派的戴進、清朝的「金陵畫派」，以至近代的黃賓虹等歷代大師，都受到范寬畫風的影響。宋《宣和畫譜》收錄有范寬畫作58件，著名書畫家米芾也在其《畫史》中記載見過真跡30件。

范寬 - 輞川雪景圖

范寬善畫山水，師荊浩、李成，能自出新意，別成一家。他重視寫生，常居山林之間，危從終日，早晚觀察云煙慘淡、風月陰霽的景色，雖風寒月認錯，也不停止。

宋人論他的作品，大多氣魄雄偉，境界浩莽。構(gòu)圖繼承荊浩“善寫云中山頂，四面峻厚”傳統(tǒng)。用筆雄勁而渾厚，筆力鼎健。而墨善用黑沉沉的濃厚的墨韻，厚實而滋潤。

但晚年用墨過多，土石不分，勢雖雄杰，然深暗如暮液晦暝。其皴法，一般稱之為“雨點皴”，下筆均直，形如稻谷，也有稱為“芝麻皴”的。

《寒江釣雪圖》

秋林飛瀑圖 臺北故宮博物院藏

秋山清穆圖

宋-范寬-山水

踏雪尋梅圖 故宮博物院，明人畫，張伯英誤題

溪山行旅圖

攜琴訪友圖

雪景寒林圖 , 天津市博物館藏

《 雪景寒林圖》， 此圖畫群峰屏立，山勢高聳，深谷寒柯間，蕭寺掩映；古木結(jié)林，板橋寒泉，流水從遠方迂回而下。真實而生動地表現(xiàn)出秦隴山川雪后的磅礴氣勢。筆墨濃重潤澤，皺擦多與瀉染，屑次分明而渾然一體，細密的雨點皺于蒼勁挺拔的粗筆勾勒，表現(xiàn)出山石和枯木銳枝的質(zhì)感。此圖歷來受到廣泛重視。清代收藏家安岐稱其為“華原生平杰作”。

因此在范寬有限的傳世作品中尤其難得。名款“臣范寬制”四字，隱于前景樹斡中，因年久字跡漫漶不易辨認，關(guān)于此圖是否為范寬之作，近年在繪畫史家間尚有不同看法，但說它是宋畫中代表范寬畫派的重要作品，則是大家公認的。據(jù)收傳印記，可知歷經(jīng)清梁清標，安岐鑒藏，乾隆時入內(nèi)府，1860年英法聯(lián)軍掠圓明園時曾流落民間。本圖以三拼絹大立幅圖寫北方冬日雪后山林氣象。畫上群山重重壁立，氣勢蒼茫，深谷危徑，枯木寒柯，隱現(xiàn)寺觀，山麓水邊密林數(shù)重，后有村居屋舍，一人張門而望。全畫布置嚴整有序，筆墨質(zhì)樸厚重。畫家用“搶筆”筆法，密點攢簇，并參以短條子的筆道，來刻畫北方山石的質(zhì)感，使畫面渾厚滋潤，沉著典雅。

雪山樓閣圖 軸 美國波士頓美術(shù)館藏.

雪山蕭寺圖 , 故宮舊藏 現(xiàn)藏臺北故宮博物院

這是他的一幅表現(xiàn)雪中山水的代表作品，構(gòu)圖不同于其他作品。畫中山石樹木直現(xiàn)于幅前，不留空間，讓觀賞者覺得有一股寒氣襲來的身臨其境感。群山簇擁,直指天空，深深的溝壑中，密林隱藏著蕭寺，叢巖疊嶂中，“溪出深虛，水若有聲”。由近而遠堆疊的山巒，“折落有勢”，山下寒樹蒼勁堅挺，勢如鐵帚，顯示出范寬“寫山真骨”，“與山傳神”的精湛技藝。詩堂有王鐸題“博大奇奧，氣骨玄邈，用荊關(guān)董巨運之一機，而靈通神邁，尤為古今第一”。

云山秋霽圖

元朝大書畫家趙孟頫稱贊范寬的畫“真古今絕筆也”，明朝大畫家董其昌評價范寬“宋畫第一”。但是也有人有不同意見，比如蘇軾雖然非常推崇范寬，卻覺得其畫“微有俗氣”，與古代中國文人淡雅風格略有不符。