農(nóng)歷冬月十四，二十四節(jié)氣的大雪。“大者，盛也。至此而雪盛矣�！�

“大雪壓青松，青松挺且直�！边@一節(jié)氣，是賞松之佳時。在歷代書畫中，畫松的佳作浩若繁星,“松”顯然已經(jīng)成為傳統(tǒng)文化中一個蘊涵豐富人文意象的常見素材，且風(fēng)格多樣。如元王淵《松亭會友圖》軸用筆老辣而含蓄，筆筆扎實，無一猶豫之處，似可直接宋人；明沈周的《古松圖》軸，構(gòu)圖簡單，用筆也看似草草而不經(jīng)意，卻極為沉著有力；清趙之謙《墨松圖》軸，畫上行書落款筆力雄健遒勁，其金石韻味與松木的畫法相映襯，意趣橫生。

“歲寒然后知松柏之后凋也。”值此仲冬時節(jié)，《澎湃新聞·古代藝術(shù)》特梳理故宮博物院與臺北故宮博物院藏畫中的古松圖，以饗讀者。

宋 李唐 萬壑松風(fēng)圖 軸

宋 李唐 萬壑松風(fēng)圖 軸 臺北故宮博物院藏

李唐（約1049—1130年），河陽人，字晞古。北宋徽宗朝任職翰林圖畫院。靖康之難后，中原紛亂，李唐在建炎年間渡江至杭州。南宋紹興年間高宗重建了畫院，李唐再入畫院，授成忠郎，為畫院待詔，賜金帶。

宋 李唐 萬壑松風(fēng)圖 軸（局部） 臺北故宮博物院藏

宋 李唐 萬壑松風(fēng)圖 軸（局部） 臺北故宮博物院藏

本幅是繼“谿山行旅”、“早春”之后，北宋山水的另一巨作，代表了山水畫邁入另一輝煌的階段。在主峰旁陡直的遠(yuǎn)山上，題有“皇宋宣和甲辰春河陽李唐筆”款，此時為北宋宣和六年（1124），李唐已經(jīng)步入高齡，但下筆所呈現(xiàn)出的氣勢，仍令觀者撼動。畫上的主峰布置在畫幅中央，兩旁有高低參差的插云尖峰相襯，無論山崗、峭壁，造型沉穩(wěn)厚重，巖面堅硬，紋理如同經(jīng)過斧頭砍鑿，世稱“斧劈皴”。畫中構(gòu)圖采高遠(yuǎn)形式，使全畫氣氛肅穆，但李唐在構(gòu)圖上擴大了近景林木的比例，縮小了主峰，使近景松林和觀者的距離接近，空間結(jié)構(gòu)更為合理。李唐畫風(fēng)承先啟后，實已開啟南宋近景山水的先聲。

宋 馬麟 靜聽松風(fēng)圖 軸

宋 馬麟 靜聽松風(fēng)圖 軸 臺北故宮博物院藏

馬麟（公元十三世紀(jì)），河中（今山西�。┤�，后遷居浙江錢塘，馬遠(yuǎn)之子。由于家學(xué)淵源，擅長山水、人物、花鳥。寫生作品，自具風(fēng)格，與父風(fēng)并不相混，在畫史上保有獨立地位。

宋 馬麟 靜聽松風(fēng)圖 軸（局部） 臺北故宮博物院藏

畫高士憩息松間，松枝受風(fēng)偏向一方，旁侍一童子。晉朝大畫家顧愷之曾云：“手揮五弦易，目送飛鴻難”。這幅畫生動地表現(xiàn)出眼睛凝神傾聽松風(fēng)之神情。

宋 馬麟 靜聽松風(fēng)圖 軸（局部） 臺北故宮博物院藏

清高宗題詩認(rèn)為畫中人物為“特愛松風(fēng)，每聞其響，欣然為樂”的梁朝陶弘景。亦有學(xué)者比對理宗肖像，認(rèn)為此畫呈現(xiàn)理宗愛松形象。

宋人 松泉磐石 軸

宋人 松泉磐石 軸 臺北故宮博物院藏

本幅之題材與風(fēng)格，屬“松石格”之作品，描繪雙松挺立于磐石上，兩側(cè)有枯木為伴，兼具寒林之景象。寒林之后隱約可見清澗折曲而來，至磐石處急瀉而下，激起漩渦與浪花。 松石格是興起于八世紀(jì)的繪畫，或畫“松石”、或“樹石”，含松柏及其他樹木。它是山水畫范圍的一部分，再發(fā)展下去，則與“寒林”圖有關(guān)。李成（919—967）擅畫華北之山水，尤以景象蕭疏荒寒之寒林最具特色。繼之有郭熙（活動于十一世紀(jì)后半葉）持續(xù)發(fā)展，逐漸形成“李郭”一系之山水畫派，寒林圖也成為宋代（960—1279）相當(dāng)流行之題材。在宋代尚由文同（1018—1079）、蘇東坡（1036—1101）等人之發(fā)展，至元代形成“古木竹石”之新題材。

宋人 松泉磐石 軸（局部） 臺北故宮博物院藏

宋人 松泉磐石 軸（局部） 臺北故宮博物院藏

本幅畫松及古木，不但強調(diào)癭瘤累累，還一再重復(fù)枝勢折轉(zhuǎn)之情態(tài)。較之“宋人喬木圖”，本幅畫樹枝之折轉(zhuǎn)情態(tài)更趨向于形式化。此畫風(fēng)約在南宋（1127—1279）的中、晚期，與馬夏流派強調(diào)筆墨之趣有異曲同工之妙。畫枝干之情態(tài)，如發(fā)揮寫書法之用筆，畫家在描繪真實之形象，與表現(xiàn)瀟灑之筆墨，兩者之間，實以較偏重后者。枝葉間尚可見許多墨點，是在寫枝干、樹葉之余，墨韻猶有不足之感 再以“彈墨法”持筆在小弓之弦敲彈，使墨點噴灑在畫上，形成“點”、“線”、“面”更豐富的變化。

元 李衎 雙松圖 軸

元 李衎 雙松圖 軸 臺北故宮博物院藏

元 李衎 雙松圖 軸（局部） 臺北故宮博物院藏

李衎（1245—1320），河北薊縣人。字仲賓，號息齋道人。曾出使交趾，深入竹鄉(xiāng)，對竹的形色生態(tài)作過詳細(xì)的觀察。著有《畫竹》《墨竹》兩譜。 坡石上雙松高聳，尚有幾株枯樹依依旁立，似是描寫歲寒草木都已枯凋，而松樹的枝葉仍然茂密蒼翠。松葉以細(xì)筆中鋒畫成球狀，松干漬染圓渾，饒有秀雅溫潤的感覺。在畫幅左側(cè)枯樹坡石間，有“仲賓更字息齋”的印文。

元 盛懋 松石圖 軸

元 盛懋 松石圖 軸 故宮博物院藏

本幅左上款署：“至正己亥仲秋廿二日武唐盛懋子昭作此圖為祐禎壽。”下鈐“子昭”、“盛懋”印�！爸琳�己亥”為至正十九年（1359年），受畫人“祐禎”不知為何許人。本幅左下鈐鑒藏印“囗公讀過”、“見陽圖書”、“寒云珍藏元人名跡”、“子安珍藏記”。

此圖為元代晚期著名畫家盛懋所作，是一幅為人祝壽的作品。圖繪一株古松，幾乎占據(jù)了整個畫面，上端枝干下垂，松針細(xì)勁，樹下繪山坡秀石，溪水流淌，襯以荊棘，無背景。畫法工穩(wěn)，筆墨蒼勁渾厚，隱隱透露出剛猛之氣魄，又不乏水墨滋潤灑脫之風(fēng)神。圖中松樹畫法頗具特色，用淡墨皴染樹干，濃墨點苔，從而增加了其厚重感與樹皮的質(zhì)感。松針則用細(xì)筆濃墨畫出，筆法挺勁，筆勢爽利尖峭，既有南宋院體風(fēng)格的遺意，又有自己工寫相兼的獨特處理方法，別具一格。坡石以水墨暈染為主，濃墨點苔，皴擦并用，意態(tài)生動。

元 李士行 喬松竹石 軸

元 李士行 喬松竹石 軸 臺北故宮博物院藏

李士行（1282—1328），字遵道，河北薊丘人，李衎（1245—1320）之子。兼善詩書畫，所畫竹石，得自家學(xué)。 松樹一株在坡石、竹葉的陪襯下，傲然挺立，只有兩枝上有松葉，余皆是枯枝杈丫，展現(xiàn)的是松干盤曲勁拔的美感。用筆簡潔有力，松干富有提頓變化，竹石則平滑溫潤。

元 曹知白 雙松圖 軸

元 曹知白 雙松圖 軸 臺北故宮博物院藏

曹知白(1272—1355)，上海人。字又玄，號云西。至元年間，為昆山教諭。善畫山水，師法郭熙。 濱水石坡上兩棵虬松，拔地而起，勢如參天，背襯以雜樹，掩映在煙靄中，漸遠(yuǎn)漸晦。并立雙松，干頂枝條向周圍虬蟠伸長，旁配以遠(yuǎn)水，成無盡景，畫成于天歷二年（1329），時年五十八。以松樹成為山水畫中描摹的一重點，概與元朝整個大環(huán)境有關(guān)，畫家借事物明志，而松之堅拔，使雙松正可作為友情堅貞之象征，在元畫中這類作品甚伙，如朱德潤、唐棣等大家之作。

元 曹知白 雙松圖 軸（局部） 臺北故宮博物院藏

審視諸家之雙松，皆可找出從李衎以來，所持有李郭派描寫樹石的嚴(yán)謹(jǐn)傳統(tǒng)。但和諸家筆下略帶書法性夸張的松樹相較，先生在樹形及用筆上，展現(xiàn)了平實的個人風(fēng)貌。 畫家以直線皴配合鱗皴表現(xiàn)松干皮，并在樹身上加上齊列的橫點苔，顯得工整規(guī)律，但伸展曲折詭譎的松枝經(jīng)營，枝梢回轉(zhuǎn)上仰之姿，和向四面散射細(xì)疏的松針，打破了松身的平整。雜樹枯枝則取蟹爪筆法，和其晚年七九歲所作《群峰雪霽圖》前景三松簡淡筆墨對照，此幅用筆顯得嚴(yán)整而厚實。

元 王淵 松亭會友圖 軸

元 王淵 松亭會友圖 軸 臺北故宮博物院藏

王淵，浙江錢塘（今杭州）人。字若水，號澹軒。幼習(xí)丹青，曾得趙孟頫指授。其花鳥師黃筌，山水師郭熙，人物師唐人，皆極精妙。 本幅成于大德三年（1299年）。繪松峙岸邊，亭安水上，其中一主一客，另五舟泛于江面。用筆老辣而含蓄，筆筆扎實，無一猶豫之處，似可直接宋人。

元 巴顏布哈 古壑云松圖 軸

元 巴顏布哈 古壑云松圖 軸 臺北故宮博物院藏

巴顏布哈（生年不詳，卒于1359年），元史列傳作伯顏不花的斤。蒙古人，姓畏吾兒氏，高昌王的孫子。字蒼巖，號蒼崖。是元朝大書法家鮮于樞的外甥。官至江東廉訪副使。通曉音樂，以畫龍出名。本幅構(gòu)景很突出，蒼松高聳，峰嶺出于云表。筆墨頗具文人畫的趣味。

明 戴進(jìn) 墨松圖 卷

明 戴進(jìn) 墨松圖 卷（局部） 故宮博物院藏

本卷款署：“西湖靜庵筆”，鈐“錢塘戴氏”、“文進(jìn)”、“竹雪書房”�！爸裱�書房”是戴進(jìn)在京時所用齋號，從畫面鈐印可知，此圖應(yīng)為戴進(jìn)在京期間所作。此圖承續(xù)宋元文人水墨畫的傳統(tǒng)，用較放逸的水墨筆法畫具體真實的物象，墨色濃淡層次豐富，干濕對比鮮明，松枝草葉筆畫凌厲，顯示出戴進(jìn)吸收文人畫營養(yǎng)又不失個人筆墨風(fēng)格的繪畫面貌。

此圖與朱孔旸《湘江煙雨圖》同裝一卷。

明 沈周 古松圖 軸

明 沈周 古松圖 軸 臺北故宮博物院藏

沈周（1427－1509），江蘇長洲人。字啟南，號石田，又號白石翁。為人寬厚有大度，能詩工書，不但善畫山水，亦兼花果、翎毛等。 老松一株，藤蘿盤繞，左側(cè)主枝自右斜向左下，與主干幾成平行的角度，頗有意趣。構(gòu)圖簡單，用筆也看似草草而不經(jīng)意，卻極為沉著有力。約作于七十歲，并由款書來看，當(dāng)是為友人祝壽而作。

明 沈周 參天特秀 軸

明 沈周 參天特秀 軸 臺北故宮博物院藏

明 沈周 參天特秀 軸（局部） 臺北故宮博物院藏

遼陽劉獻(xiàn)之來吳，與沈周相識于姑蘇臺，周因?qū)懘朔�贈之。獻(xiàn)之材士，而松亦具凌云之高，蓋以松喻人也。畫此時為己亥（1479）周年五十三歲。后七年乙巳（1485）劉獻(xiàn)之以此幅轉(zhuǎn)贈陳鳳翔，陳又持來求沈周為之重題。后題周年五十九歲。五十三歲之題，筆力猶弱，與五十歲林逋手札二帖題句極接近。其中“我”字“有”字兩幀具有，用筆結(jié)體，幾于雷同。五十九歲之題，則筆力遠(yuǎn)為老練。畫筆始于此時由雅秀漸趨粗勁。

明 沈周 雙松 軸

明 沈周 雙松 軸 臺北故宮博物院藏

本幅有沈周行書自題： 堂下有松樹，參云數(shù)百年。種松人未老，常作地行仙。沈周。

明 仇英 松陰琴阮 軸

明 仇英 松陰琴阮 軸 臺北故宮博物院藏

溪澗邊，士人對坐蒲團上，彈琴撥阮于松風(fēng)澗響之間，與大自然之聲相融。后植虬松一株，以墨筆鉤畫，轉(zhuǎn)折勁捷挺拔；人物細(xì)筆白描，雅逸工整間頗具文人氣息，于仇畫中別自一格。 本幅構(gòu)景清曠，筆墨簡賅，人物衣紋用高古游絲描法，石用披麻皴法，此皆于仇畫中甚為鮮見，是仇氏有意回避鮮麗精巧的行家作風(fēng)，而趨士人所尚之簡淡質(zhì)樸，并擇取明際文人雅尚之題材。

明 謝時臣 青松白云圖 軸

明 謝時臣 青松白云圖 軸 臺北故宮博物院藏

謝時臣（1488－1548年尚在），字思忠，號樗仙，江蘇吳（今蘇州）人。能詩善畫，山水法沈周，得其意而稍變。尤善畫水，江潮湖海，俱見其妙。論者謂其氣勢有余，韻秀不足，雖屬吳派，卻兼有浙派戴進(jìn)、吳偉之風(fēng)。 本幅蒼松兩株，盤紆而上，其后襯以云氣。用筆蒼老而有力，以雄渾見勝。

明 程嘉燧 孤松高士圖 軸

明 程嘉燧 孤松高士圖 軸 故宮博物院藏

圖繪高士依孤松遠(yuǎn)眺、小童攜琴相隨以及青山與江水相隔之景，頗有晉人陶淵明《歸去來辭》中 “策扶老以流憩，時矯首而遐觀。云無心以出岫，鳥倦飛而知還。景翳翳以將入，撫孤松而盤桓”之詩意。本幅款署： “崇禎四年秋九月，孟陽畫于虞山耦耕堂。”鈐“程嘉燧印”白文印。崇禎四年即1631年，作者時年67歲。

此幅構(gòu)圖取法倪瓚“一江兩岸”式，重點突出孤松與高士，點明了高逸的主題。山體采用疏散的披麻皴，有元人筆意。人物神情凝重，刻畫入微，筆法細(xì)膩舒朗。設(shè)色清雅，以花青入色，山色青翠，古松秀郁，整體畫面呈現(xiàn)出儒雅清麗的韻致。

清 王翬 仿沈周古松圖 軸

清 王翬 仿沈周古松圖 軸 臺北故宮博物院藏

蒼松兩本，虬枝盤結(jié)，于夜霧暝濛之中，樹后盡作倒垂松影。細(xì)觀此畫，松與影上下枝有對稱處。或是墨汁未干之時，將畫紙折疊，使畫成部分移印于另一端，故松影錯雜，意象空濛，異于成法也。據(jù)印文為八十歲畫，干支署戊子，應(yīng)為七十七歲畫。

清 惲壽平 松竹圖 軸

清 惲壽平 松竹圖 軸 故宮博物院藏

本幅右上自題五絕一首并款署： “徒倚白云外，盤桓陶徑深。相看惟石友，同有歲寒心。甌香館制，白云溪外史壽平�！�鈐“南田草衣”白文印，“壽平”、“寄岳云”朱文印。收藏印有：“仲麟鑒藏”白文印、“婁東陸愚卿愿吾氏秘篋圖書”朱文印。

此圖所繪松、竹、石是文人畫家慣寫的題材。因惲氏晚年自號“白云溪外史”，題畫詩中首句“徒倚白云外”當(dāng)為實寫。“盤桓陶徑深”出自陶淵明《歸去來辭》，表達(dá)了作者擬學(xué)陶淵明而歸隱白云溪之意。所繪松竹蒼勁秀麗，畫面所呈現(xiàn)出的明潔秀逸正是畫家晚居時悠然淡逸心境的寫照。

清 李方膺 墨筆古松圖 軸

清 李方膺 墨筆古松圖 軸 故宮博物院藏

圖繪古松一株，姿勢挺健，仿佛一飽經(jīng)滄桑的老人迎風(fēng)立于畫中。全幅布局簡潔，筆法蒼勁，意境深邃，表現(xiàn)出作者剛正不阿的個性，是李方膺晚年的代表作品。

清 趙之謙 墨松圖 軸

清 趙之謙 墨松圖 軸 故宮博物院藏

據(jù)畫家自題，此圖參用了篆、隸、草三體的書寫技法來描繪松樹，落筆圓渾滋厚，與作者的書法風(fēng)格同一格調(diào)。樹干、枝條、松針以草書筆法表現(xiàn)，秉承了文人畫豪放灑脫的傳統(tǒng)。畫上行書落款筆力雄健遒勁，其金石韻味與松木的畫法相映襯，意趣橫生。此幅不愧為趙之謙以金石、書法入畫的代表作。

本幅款署：“同治十一年七月，梅圃仁兄大人屬。趙之謙�！扁j“趙之謙印”朱文印。“同治十一年”是1872年，趙之謙時年44歲。

民國 吳昌碩 蒼松 軸

民國 吳昌碩 蒼松 軸 臺北故宮博物院藏

本幅有吳昌碩行草書自題： 郁勃縱橫誦天保。南山并壽成習(xí)慣。黛凝霜雪。濤翻星斗。秋老唳風(fēng)巢鶴穩(wěn)厓�？諊u氣。成龍后。破寂寥。窗外聽弦詩。蒼冉叟。移云海。閑揮肘。騰谷嘯狂張口。莽天涯。敢試斧斤。誰手唐篤石床聽便好。秦封東岱。公何有邈前塵。一語問。留舊從游不。貞壯索寫大幡即乞兩正。丙辰（1916年）夏。吳昌碩年七十三。

民國 王震 松鶴 軸

民國 王震 松鶴 軸 臺北故宮博物院藏

本幅有王震行書自題： 蒼松拔地干霄勢，久有清陰覆綠苔。夜半風(fēng)濤相應(yīng)和，月明千歲鶴歸來。辛未（1931年）上田先生雅屬。白龍山人寫。

近現(xiàn)代 傅抱石 松溪觀山圖 軸

近現(xiàn)代 傅抱石 松溪觀山圖 軸 故宮博物院藏

本幅自題： “暮年留眼但看山。抱石寫苦瓜詩意于金剛坡下山齋。”鈐“抱石之印”白文方印、“往往醉后”朱文長方印。

題跋中所提“苦瓜”指苦瓜和尚，即明末清初的畫家石濤。

此圖布局滿密，但見峰巒疊嶂，壁立千仞，一線飛流倒懸山間，水于山下匯為溪流，淙淙不息。長松挺秀，枝條紛披，有遮天蔽日之勢。文士立于橫跨兩岸的板橋上縱目遠(yuǎn)眺，似為這幅天然圖畫所折服。

此圖為傅抱石夫人羅時慧捐獻(xiàn)。

（本文整理自故宮博物院和臺北故宮博物院官網(wǎng)相關(guān)資料。）