大雅齋的日志

[藝論·研究] 潛心追求畫出心中祖國大好山河的精美———讀畫家陳國勝的畫作

熱5 已有 1828 次閱讀 2020-09-08 20:54

潛心追求畫出心中祖國大好山河的精美———讀畫家陳國勝的畫作

2020-09-08 08:36

偶然有幸與陳國勝先生結(jié)識，席間秉茶絮語，聽先生訴生平往事，聊筆墨心得，于恬淡安然中將多年沉浮、坎坷如述他人際遇般娓娓道來。先生自幼習(xí)畫，師從著名畫家陳繼榮、梁占巖，由天資好學(xué)所導(dǎo)，興趣稟賦使然，十幾年來筆耕不輟。后蒙何家英、陳孟昕、王仁華等名家點撥教誨，苦鉆繪畫技巧，精細(xì)研磨多時，得以深諳工筆繪畫精髓。惜娶妻得子后，受時局所感，投筆從商，在商海打拼多年，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)于成敗得失之間，看透炎涼世事之態(tài)，這讓一個生就熱愛藝術(shù)，向往自然詩意的人難以擺脫內(nèi)心憧憬和現(xiàn)實生活日趨背離的痛苦。近不惑之年，得造化憐惜，禍福相依，因緣際會終得解脫，嘆一句“人生貴極是王侯，浮名浮利不自由。爭得似，一扁舟，吟風(fēng)弄月歸去休”，在飽嘗現(xiàn)實磨練，歷盡大喜大悲后，重回畫室，終得以從久困其中的浮躁和虛妄中解脫，安然獨守內(nèi)心對藝術(shù)的執(zhí)著，對繪畫的摯愛。在一筆一劃地勾、皴、點、染間將情緒鋪陳，凝視陳先生的畫給人以放空悠遠(yuǎn)之感，但這不是不諳世事刻意求諸于飄渺空靈的造作，而是飽受紅塵打磨后由畫者內(nèi)心深處自然流露出的豁達(dá)淡然。墨跡擦染間傳達(dá)的不只是精湛的繪畫技巧，更飽含了品之無窮的雋永智慧。其景豁人耳目，其情沁人心脾，由畫家自然揮灑而出，雖筆法細(xì)致、精煉，卻全無矯揉裝束之態(tài)。觀先生其人儒雅恬淡，品先生其畫寧靜悠遠(yuǎn)，都是紛繁塵世中一汪洗心瀝面的清泉。

陳國勝先生的繪畫作品以工筆山水、花鳥為主。中國山水畫有著悠久歷史，追溯其源頭可至戰(zhàn)國帛畫，歷經(jīng)唐宋的輝煌，技藝日臻完善。工筆畫用“盡其精微”的手段，通過“取神得形，以線立形，以形達(dá)意”，以求實現(xiàn)形神兼?zhèn)涞耐昝酪饩�。工筆畫雖然注重形似，但與西方強調(diào)光影效果的自然主義地寫實有著本質(zhì)不同，中國畫的造型觀念最重要的是意象造型，即要求畫家將自己的主觀審美意念與客觀物象融為一體。在工筆繪畫創(chuàng)作中對于“形”的逼真描摹是其藝術(shù)價值的重要體現(xiàn)，失去了“形”也就失去了作品的藝術(shù)語言的特色，但是若過于強調(diào)形似，缺乏創(chuàng)作者在作品中的高品位的主觀意見表達(dá)，難免使得工筆繪畫作品局限于自然主義地簡單模仿，流于匠氣，喪失其表意的功能。這或許也是自宋代文人畫崛起以后，何以工筆畫遭遇了近千年沉寂的原因之一。從此角度講畫家本人的審美追求和藝術(shù)品位對工筆繪畫作品的藝術(shù)價值起著決定性的作用。而陳國勝先生在書中獨立成章的“立意”、“意境”等章節(jié)設(shè)置，充分體現(xiàn)了他立足于自己扎實的國學(xué)功底，在精心研習(xí)中國傳統(tǒng)繪畫理論精髓的基礎(chǔ)之上不僅深諳其旨，更在自己的作品中獨具匠心地大膽實踐。他借助自己的聯(lián)想和想象在作品中構(gòu)筑了一個完美的詩境，這種詩意性的內(nèi)涵讓其作品自然流露出一種細(xì)膩優(yōu)雅的抒情特質(zhì)，洋溢著對于自然界和美好生活的一片深情。觀先生花鳥似芬芳迎鼻、鳥語悅耳，看先生山水，似聆泉流叮咚，蒼山勁松環(huán)身，云霄繚繞，古韻清風(fēng)為伴，讓觀者難免產(chǎn)生捶胸羨煞畫中人的感慨。陳先生畫作處處體現(xiàn)了他的“心”意，這使得其作品在當(dāng)代浮夸、躁動、浩如煙海的繪畫作品中憑借其難能可貴的“誠意”脫穎而出�；蛟S正是因為這份誠意和真摯，先生得以在區(qū)區(qū)幾米畫室之內(nèi)潛心追求藝術(shù)本我的過程中，起筆落墨間便不經(jīng)意間達(dá)到這種“所存無媚于世而能合于眾情者”的效果。

值先生心血之作付梓之際，我深信這樣一位心懷高遠(yuǎn)卻又腳踏實地的畫者，其人、其畫、其語定能給予我們啟迪。（作者中央民族大學(xué) 謝琛）

畫家陳國勝簡介