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山水畫注重底蘊(yùn)，畫中需有精神，什么是山水畫的精神？

文/秋香

雖然繪畫是一種人為的藝術(shù)，建立在對(duì)于自然景致的感知之上，但是從山水畫的要求當(dāng)中能夠看到，傳統(tǒng)繪畫追求的是意境的表達(dá)。這就意味著在畫中，其實(shí)潛藏著心理以及哲學(xué)層面的研究，讓自然和人文之間達(dá)成了一種契合。

想要達(dá)成這一目的，自然就需要讓山水畫和人之間存在著一種緊密的關(guān)系，換言之，對(duì)于自然的關(guān)注融入個(gè)人思考，才創(chuàng)造出傳統(tǒng)山水畫。自然是靜態(tài)的，但是人的心里卻是不斷變化的。

在提升自己個(gè)人感悟以及修養(yǎng)的基礎(chǔ)之上，對(duì)于自然可能會(huì)有著不同的理解，但是在發(fā)展當(dāng)中仍舊會(huì)潛藏著一種個(gè)性化的理念。其實(shí)不難看到，山水畫當(dāng)中蘊(yùn)含著精神，這一點(diǎn)是不可缺少的。什么是山水畫的精神？

首先就是從具體的物質(zhì)當(dāng)中所抽象出來的一種思想，古人游山玩水，將自己沉浸在自然境界當(dāng)中，體會(huì)到的是山水所帶來的快感。關(guān)于四季、朝暮、晦明的變化，這些都是山水所給人帶來的樂趣。而游山玩水這一舉動(dòng)，能夠讓你更加設(shè)身處地的感受的自然當(dāng)中的趣味，與此同時(shí)，也能夠在這樣的經(jīng)歷當(dāng)中感受到山水所蘊(yùn)含的特點(diǎn)。

而在這樣的享受過程中，人難免會(huì)生出對(duì)于景致的思考，以及對(duì)于人生意義的追尋。山水畫就是在這樣的一個(gè)節(jié)點(diǎn)之上，把人在游山玩水當(dāng)中所看到的意向轉(zhuǎn)化為自己思想層面上的啟發(fā)，也就是把眼中之山轉(zhuǎn)變?yōu)樾闹兄�山，自然而然就�?huì)營(yíng)造出一種精神。由此可知，山水畫的精神來源于景致。

傳統(tǒng)繪畫和西方繪畫之間的確存在著很大的差距，無論是技法、筆墨還是內(nèi)在的精神層面的表達(dá)，都存在著各自不同的特征，西方風(fēng)景畫能夠達(dá)成身臨其境的感知，中國(guó)山水畫主要是依憑山石、樹木、河水、云煙等，這些比較具有特征性的意象所傳達(dá)出來的一種視覺上的審美。再加上哲學(xué)思想的融入，能夠讓整幅畫卷蘊(yùn)含著傳統(tǒng)的韻味。

中國(guó)山水畫能夠越看越遠(yuǎn)，這是西方繪畫迥然不具備的一種特征，也是山水畫所蘊(yùn)含的精神所營(yíng)造出來的一種獨(dú)特感知。它并沒有非常明確的指向，卻能夠讓人在欣賞繪畫的過程當(dāng)中沉浸其中，并生出獨(dú)特的感悟，這是山水畫精神的另外一個(gè)特征。

山水畫的另外一個(gè)突出的特點(diǎn)就是強(qiáng)調(diào)留白，雖然說留白并沒有筆墨語言，但是它卻是一種非常良好的映襯，通過留白能夠讓畫中的意象得到進(jìn)一步的延伸。可以讓看眾通過想象去追尋山水畫當(dāng)中所蘊(yùn)含的獨(dú)特理念。

這種抽象是帶有傳統(tǒng)韻味的，并非像西方抽象那樣不可理解，而是有所憑借，能夠在畫中意象的延伸當(dāng)中追尋到作者在里面蘊(yùn)含的情感。由此可見山水畫當(dāng)中的精神，其實(shí)是建立在景致、畫家思想審美層面之上的一種綜合性的表達(dá)，它有著傳統(tǒng)的韻味，也能夠讓山水畫的內(nèi)涵變得更加深入。

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