在“清六家”中，惲壽平最為特殊，他以他對(duì)藝術(shù)的獨(dú)特、個(gè)性的見(jiàn)解，創(chuàng)造性地發(fā)展了“沒(méi)骨”花卉的傳統(tǒng)技法。他的藝術(shù)成就主要體現(xiàn)在對(duì)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)在色彩方面上的突破，他的花卉色彩明麗，以清秀、柔麗代替了濃艷富麗的特點(diǎn)，具有新的風(fēng)貌。他善于輕描淡寫(xiě)的技法，側(cè)重以水墨、色彩直接在紙上暈染，沒(méi)有勾線的“骨”跡，創(chuàng)造性的發(fā)展了沒(méi)骨花卉畫(huà)的傳統(tǒng)技法。他借“沒(méi)骨”花卉這一古老的繪畫(huà)形式，來(lái)抒發(fā)對(duì)美的感受，而且融匯了寫(xiě)意畫(huà)法，開(kāi)創(chuàng)了生動(dòng)活潑、風(fēng)格秀朗、靈活、奔放的“寫(xiě)生花鳥(niǎo)”，讓人看到了寫(xiě)實(shí)的魅力。

“人如畫(huà)，畫(huà)如人”，惲壽平就是如此之人。他一生坎坷，飽經(jīng)困苦，以賣畫(huà)為生，他的氣節(jié)和人品受人敬重，而他的畫(huà)也如他的人一樣，具有高潔而不流俗的風(fēng)格。

惲壽平，初名格，字壽平，后以字行，改字正叔，號(hào)南田，別號(hào)白云外史，江蘇武進(jìn)人。他幼年時(shí)跟隨伯父學(xué)畫(huà)，對(duì)惲壽平的山水影響很大。后改習(xí)花鳥(niǎo)，繼承和發(fā)展了徐崇嗣的沒(méi)骨法，創(chuàng)造出了形象生動(dòng)、色彩明麗、筆調(diào)簡(jiǎn)潔的新畫(huà)風(fēng)，時(shí)人爭(zhēng)相效仿，在常州一帶更是風(fēng)行，人稱“常州派”。

“沒(méi)骨”，“沒(méi)”其“骨”，將做為“骨法”的筆跡用墨掩蓋起來(lái)，或者不用勾外輪廓，直接用筆點(diǎn)染，這種畫(huà)法來(lái)源于花鳥(niǎo)畫(huà)。

在清朝，“沒(méi)骨”花卉在惲壽平的筆下出現(xiàn)了前所未有的大發(fā)展，他搶救了幾乎失傳的“沒(méi)骨花”，并為之創(chuàng)造。而且他對(duì)自己的“沒(méi)骨花”進(jìn)行了大量的嘗試，獨(dú)開(kāi)生面成為一代寫(xiě)生正派。在他平時(shí)的作畫(huà)過(guò)程中，很重視寫(xiě)生，在他所住的庭院里，種了很多的花草，他的寫(xiě)生花卉，簡(jiǎn)潔精確、賦色明麗，比較有大家的風(fēng)度。但惲壽平并不是單純的寫(xiě)生，而是在寫(xiě)生的同時(shí)又融入了自己的主觀思想在里面，直抒胸臆。

宋元以來(lái)的文人畫(huà)家們一直在努力追求“雅”和“逸”，避免他們所討厭的俗氣，基本上采用淡雅的色調(diào)。惲壽平不僅繼承了宋元以來(lái)文人畫(huà)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，又有自己的色彩表現(xiàn)特點(diǎn)，形成了幽淡、明凈的色彩特點(diǎn)。惲壽平用色以淺淡為主，但又主張?jiān)跍\淡中見(jiàn)厚重，在他所處的時(shí)代，有的人將淡墨與淡設(shè)色與“逸品”等同起來(lái)。那么，為了改變這種不好的畫(huà)風(fēng)，惲壽平特別強(qiáng)調(diào)在淺淡中體現(xiàn)深厚。同時(shí)，他認(rèn)為不管是淡逸還是厚重，都有一個(gè)適當(dāng)?shù)亩龋�都不能太過(guò)，惲壽平還認(rèn)為，熟練掌握濃淡設(shè)色的技巧對(duì)畫(huà)家來(lái)說(shuō)是相當(dāng)重要的。他本人對(duì)濃淡的色彩表現(xiàn)技巧十分純熟，他的沒(méi)骨法的具體畫(huà)法是用毛筆蘸顏色直接在紙絹上點(diǎn)染，不用墨筆勾勒，筆觸輕快、渲染生動(dòng)，色彩表現(xiàn)濃中有淡，有淺有深，色彩淡雅明麗，整個(gè)畫(huà)面真實(shí)微妙極了。所畫(huà)的花草好像仙境中的奇花異草，令人賞心悅目。

惲壽平的沒(méi)骨花卉，不著點(diǎn)墨，卻無(wú)處不洋溢著筆墨的韻味，無(wú)處不顯露出筆墨的精神，他以色當(dāng)筆、當(dāng)墨，行筆線條無(wú)不流淌著秀美，色塊無(wú)不映照出麗質(zhì)。雖五色斑斕，而無(wú)絲毫的火氣，無(wú)點(diǎn)滴的媚態(tài)。他的水墨、淡色等花卉，保持著沒(méi)骨的那種清逸姿態(tài)，筆墨疏朗、輕靈淡雅、不溫不火，這樣的筆墨修養(yǎng)，清代幾乎找不出第二個(gè)。

清人方薰在《山靜居畫(huà)論》中說(shuō)：“惲氏點(diǎn)花粉筆帶脂，點(diǎn)后復(fù)加以染筆足之，點(diǎn)染同用前人未用此法。如菊花、鳳仙、山茶脂丹皆以瓣頭深入，與世人畫(huà)法不同�！狈睫够�本上以事實(shí)來(lái)總結(jié)，不過(guò)，粉色花卉，以前也有，宋人畫(huà)花卉，用粉加脂，但不是粉筆帶脂，南田在宋人的基礎(chǔ)上有所改造，只是感覺(jué)更加精妙，更加的瀟灑而已。因而他的粉筆帶脂畫(huà)法大部分是自己的獨(dú)創(chuàng)。上海博物館所藏的南田花卉十頁(yè)，畫(huà)紅杏花、秋海棠等，從風(fēng)格上判定是他的中年之作。其中紅杏花、秋海棠都是粉筆帶脂的畫(huà)法。這種畫(huà)法是先用筆調(diào)粉再用筆蘸脂，一筆點(diǎn)下，自有紅白深淺的變化，出神入化，又沒(méi)有筆痕，自然天趣。

南田自稱其“沒(méi)骨花”承北宋徐崇嗣的“沒(méi)骨法”，其實(shí)，惲壽平只是借“沒(méi)骨花”這一古老的繪畫(huà)形式，來(lái)抒發(fā)對(duì)美的感受，不僅使瀕于失傳的古老技法枯木逢春，而且滲入了數(shù)百年來(lái)文人畫(huà)筆墨的精華，讓人看到了寫(xiě)實(shí)的魅力，更讓人得到了寫(xiě)意的快感。他的“沒(méi)骨花”受前人影響最大的是沈周，只要比較兩人的畫(huà)跡，他們的師承關(guān)系便一目了然。但南田在沈周的基礎(chǔ)上更加精進(jìn)，在淡逸等特點(diǎn)上更有蟬蛻龍變之突出特色。當(dāng)然南田的“沒(méi)骨花”只是對(duì)前輩先賢大家的畫(huà)“斟酌”而已，并非照搬。其斟酌乎古今，參之以造化，一洗清人陳陳相襲的時(shí)習(xí)，獨(dú)開(kāi)生面，為寫(xiě)生正派。

總之，惲壽平既是一個(gè)有獨(dú)特個(gè)性，又有自己見(jiàn)解的人；他學(xué)傳統(tǒng)，但并不是在傳統(tǒng)的磁場(chǎng)之中失去自我；他十分重視繪畫(huà)當(dāng)隨時(shí)代的發(fā)展而發(fā)展，但又不為庸俗的時(shí)代風(fēng)格所左右；他能從古代畫(huà)論去體悟藝術(shù)的真諦，去找尋藝術(shù)的規(guī)律，也能從傳統(tǒng)名畫(huà)中篩取符合自己藝術(shù)追求和天分秉性的有益養(yǎng)分加以吸��；既“外師造化”，也“中得心源”，形成了他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，惲壽平以其秀潤(rùn)、淡逸的沒(méi)骨花風(fēng)格而傲視畫(huà)壇，成為中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)史上開(kāi)宗立派的人物。他的“沒(méi)骨花”色彩表現(xiàn)特點(diǎn)有：古澹、幽雅、明凈、靜逸、簡(jiǎn)潔，生意盎然，充滿天機(jī)物趣。他的“沒(méi)骨花”對(duì)清代以及后來(lái)都有極大的影響。