20世紀40年代，北平琉璃廠的榮寶齋，常常有一位四十來歲的中年人來此徘徊。榮寶齋承攬裱畫以及代賣畫作的業(yè)務，是百年老店，同時也是上世紀北平畫家們出手畫作的重要基地。

這個中年人，看到有裱好的舊畫，就臨摹在隨身帶著的小本上。更多的時候，他也是來看看自己畫作的售賣情況。這個人，就是王雪濤。

王雪濤（1903—1982），原名庭鈞，字曉封，號遲園，河北成安人，自幼喜繪畫，中國現(xiàn)代著名小寫意花鳥畫家，先后受教于陳師曾、蕭謙中、湯定之、王夢白等諸位前輩，尤受王夢白影響最大。1924年拜齊白石為師，奉師命改名雪濤。后又從王夢白學小寫意花鳥。1980年任北京畫院院長。歷任中國美術家協(xié)會理事、美協(xié)北京分會副主席、北京花鳥畫會會長。

王雪濤善于描繪花鳥世界的豐富多彩和活潑生氣，尤善于描繪大自然中的小生命，如蝴蝶、螳螂、蟈蟈、天牛、青蛙、蜻蜓、馬蜂等，栩栩如生，引人喜愛。

在傳統(tǒng)固有色中融入西洋畫法講求的色彩規(guī)律，為畫面增添韻律。他筆下的花鳥蟲魚，刻畫細致入微，鮮活多姿，情趣盎然。二十世紀五、六十年代其花鳥畫已達到一個藝術高峰，至今無人出其右。

在他與齊白石交往的幾十年中，老人家不止一次地盛贊他的繪畫，或帶溢美，但更多還是由衷。如1931年白石老人在雪濤畫荷塘上題曰：“作畫只能授其法，未聞有授其手者。今雪濤此幅似白石手作，余何時授也？”

1933年，題其書畫合璧冊道：吾賢下筆如人意，羨汝成名鬢未絲。次年又題作：藍已青矣�？梢娫诎资�老人心里，青年王雪濤已是位置高標了。王雪濤的繪畫取材豐富，筆墨沉著又飄逸，設色秾艷卻和諧，兼工帶寫，時常也借鑒西畫之圖式與手段，但卻毫無刻露之習。

一幅畫的內(nèi)容是好的，但總要有情趣才能打動人心。

1927年，王雪濤從北平國立藝專畢業(yè)后留校任教，一邊教學一邊向各位前輩大師學習。然而十年之后，七七事變，國難當頭，王雪濤原本打算隨國立藝專一同離開北平南下，卻不想恰逢夫人病倒，且南下交通已經(jīng)受阻，沒有能夠成行，只得滯留北平。王雪濤除了在國立藝專任教之外，在其他學校也有一些職務。

北平淪陷之后，許多學校為敵偽所控制，王雪濤于是辭去全部教職。敵偽當局曾經(jīng)“特邀”他出山任教，日本人曾經(jīng)三度到家中來找，王雪濤閉門不見，讓夫人對外稱他得了“肺病”，日本人只好作罷。

為維持生計通宵趕畫

沒有了教職，王雪濤幾乎斷絕了經(jīng)濟來源。在這幾年的時間里，他的女兒、兒子相繼出生，一家人的生計只能靠王雪濤賣畫�！坝袝r候通宵趕畫，沒辦法，都是為了生計。”王雪濤兒媳說。

“他在家里每天晚上畫畫，從十點多一直畫到第二天凌晨四點，畫完了才休息。白天的時候就到琉璃廠去看看字畫，每天睡覺的時間很短�！蓖跹�濤弟子李贊周說。

據(jù)李贊周回憶，當時的畫很便宜，大約合現(xiàn)在二三百塊錢一平尺。從1944年開始，王雪濤在自己的家中課徒為業(yè)。

“那時候雪濤先生早就紅遍了全北平。他收了很多徒弟，我是通過羅復堪先生介紹才能跟他學習。他的畫室就在自己家，晚上我就住在他家里。每天為他裁紙、磨墨、調(diào)顏料，先生畫好了畫，有時候是我?guī)退�送到榮寶齋去賣�！崩钯澲苷f。

墻上的古人佳作定期換

盡管為了衣食，王雪濤不得不通宵趕畫，但是這一時期，王雪濤并沒有放棄任何學習的機會�！八�一輩子都在堅持對傳統(tǒng)的學習，非常廣地吸收文化，學養(yǎng)很深�！睖冂�說。

20世紀40到50年代，不論琉璃廠畫鋪、畫店、藏家及師友處之名家原作，只要可能，王雪濤都會借來研讀臨寫。在王雪濤家的畫室中，畫案對面是一面空墻，墻上總是張掛著古人佳作。到一定時期，便要更換。

在掛一幅畫的時候，王雪濤所畫的東西，大都與這幅畫有關。這些張掛的古畫中，有林良、陳淳、周之冕、李寅、石濤等人的作品。

“臨摹是畫家學畫的一種重要方式，但是畫家的學習不僅僅是臨摹。他有的對臨，有的背臨，有的擬，有的摹。對臨時他也不是你畫成什么樣，他就畫成什么樣。比如他擬明代林良的《灌木集禽》而畫的《百鳥圖》，就絕不是簡單的臨摹，而是吸收古人的畫法，畫出自己的特點來。

他的學習是創(chuàng)造性的學習，用這種方式去真正了解古人畫作里的精神。”溫瑛說，“臨王乾的《雙鷹圖》，原畫作的山感覺比較滿，他改成植物，而且把其中一只鷹的頭扭過來。

總之，他覺得不足的地方會改，在改的過程中就是一種創(chuàng)作。對于一個畫家來說，最重要的是創(chuàng)造性。”

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