大雅齋的日志

[名作賞析] 賞古畫(huà)不看羅聘，真是遺憾，無(wú)所不工的大師

熱3 已有 1133 次閱讀 2020-05-29 12:08

賞古畫(huà)不看羅聘，真是遺憾，無(wú)所不工的大師

2020-05-28 20:12

此作為七十年代故宮返還之作，有故宮返還檔案。

羅聘（1733-1799），清代畫(huà)家。字遯夫，號(hào)兩峰，又號(hào)衣云、別號(hào)花之寺、金牛山人、師蓮老人。祖籍安徽歙縣，其先輩遷居揚(yáng)州。“揚(yáng)州八怪”中最年輕者。為金農(nóng)入室弟子，未作官，好游歷。畫(huà)人物、佛像、山水、花果、梅、蘭、竹等，無(wú)所不工。筆調(diào)奇創(chuàng)，超逸不群，別具一格。金農(nóng)曾贊揚(yáng)他“筆端聰明，無(wú)毫擊之舛焉”。又善畫(huà)《鬼趣圖》，描寫(xiě)形形色色的丑惡鬼態(tài)，無(wú)不極盡其妙，借以諷刺當(dāng)時(shí)社會(huì)的丑態(tài)。亦善刻印，著有《廣印人傳》。金農(nóng)死后，他搜羅遺稿，出資刻版，使金農(nóng)的著作得以傳于后世。其妻方婉儀，字白蓮，亦擅畫(huà)梅蘭竹石，并工于詩(shī)。子允紹、允纘，均善畫(huà)梅，人稱(chēng)“羅家梅派”。其代表作有：《物外風(fēng)標(biāo)圖》（冊(cè)頁(yè)）、《兩峰蓑笠圖》、《丹桂秋高圖》、《成陰障日?qǐng)D》、《谷清吟圖》、《畫(huà)竹有聲圖》等。著有《香葉草堂集》。

此清代畫(huà)家羅聘畫(huà)《蕉月凝香》，立軸，水墨紙本。

此作典型清代寫(xiě)意仕女圖，為承金農(nóng)畫(huà)格。

全圖既秉承中國(guó)傳統(tǒng)人物畫(huà)著重寫(xiě)意傳神之特點(diǎn)，又顯示作者駕馭筆墨的高度技巧。從人物發(fā)髻用墨的濃淡，臉部細(xì)線的勾勒，衣褶線描的應(yīng)用，皆可看出。構(gòu)圖平穩(wěn)，錯(cuò)落有致。上部較大面積的留白，更引人無(wú)限遐思，似乎暗示此女子極度無(wú)奈孤寂的心境和一種美好的渴望。用墨濃淡相宜，交相輝映。用筆粗細(xì)轉(zhuǎn)折，精妙之極，頗具韻味。尤其淡墨寫(xiě)衣服的襯衣和土裙，但領(lǐng)邊、大帶，則用濃墨勾出。衣紋線條淺淡卻不失堅(jiān)勁有力，取蘭葉描，簡(jiǎn)潔飄逸。

芭蕉極盡渲刷掃描點(diǎn)畫(huà)之趣，濃淡干濕并重，濕氣濃郁，又蒼勁古雅，盎然勃發(fā)的春意呼之欲出。幾筆草寫(xiě)短欄，幾筆揮寫(xiě)塊石，平添隨意和情味。整個(gè)畫(huà)面體現(xiàn)一種疏淡雅潔的格調(diào)和一種渾然天成的大雅之境。

清羅聘竹林禮佛圖

此作繪竹林之中一僧侶盤(pán)膝而坐禮佛誦經(jīng)。雙鉤竹的畫(huà)法顯然源自羅聘的老師金農(nóng)，園中太湖石純用墨染出，僧侶服飾以紅藍(lán)色鮮麗點(diǎn)出，與墨竹石形成對(duì)比。

《兩峰墨戲》是羅聘的經(jīng)典冊(cè)頁(yè)，筆精墨妙，傳承有序。從題簽“羅兩峰仿古冊(cè)，麓云樓藏”可知，此冊(cè)曾為清代文士汪士元“麓云樓”舊藏。

清羅聘看花古佛圖

羅聘擅人物，兼善佛像，畫(huà)風(fēng)古拙，有漢魏造像趣味。金農(nóng)所作，大都由他代筆，畫(huà)佛的名聲，卻反在羅聘之上了。此圖寫(xiě)紅楓綠竹之間，一羅漢正捻眉賞優(yōu)缽曇花，后湖石僅用墨染，不加勾勒，是羅聘常用的畫(huà)法，與羅漢勁拙的衣紋相互映襯，在古厚生拙之中多了一份淋漓活潑的情趣。羅聘極善畫(huà)，一般善畫(huà)者易趨熟俗，但他卻將工能演化成拙秀，后世齊白石可以方之。此圖是其佳作，且保存完美，二百年后，猶神采不失，殊難得。

清羅聘西風(fēng)瘦馬圖

清羅聘觀音大士圖

羅聘是揚(yáng)州八怪中技藝全面、題材廣泛、功力深厚、風(fēng)格獨(dú)特、影響深遠(yuǎn)的一位職業(yè)畫(huà)師。

清羅聘姜夔詩(shī)意圖冊(cè)

此冊(cè)十二開(kāi)，寫(xiě)南宋詩(shī)人姜夔《昔游詩(shī)》之意，畫(huà)上題詩(shī)均出自《昔游詩(shī)》。《昔游詩(shī)》是姜夔創(chuàng)作的組詩(shī)，由十四首詩(shī)組成，意在“追述舊游可喜可愕者”，所選擇事物和場(chǎng)面多兇險(xiǎn)奇瑰，全組詩(shī)的主體風(fēng)格雄奇奔放。方東樹(shù)《昭昧詹言》認(rèn)為《昔游詩(shī)》集中巨制，得力于韓、杜、山谷甚深，又“大約此體但用敘事，羌無(wú)故實(shí)，而所下句字，必樸質(zhì)沉頓，感慨深至，不雕琢字法，所謂至寶不雕琢，而非老生常談，陳言習(xí)熟，懦凡近瑣冗之比”。

清羅聘香雪海圖

梅花在古代作為繪畫(huà)題材由來(lái)已久，“揚(yáng)州八怪”平生志趣于詩(shī)文書(shū)畫(huà)，梅蘭竹菊是他們喜愛(ài)的題材，常以梅的高潔幽香來(lái)表達(dá)自己的志趣。此畫(huà)擷取梅枝梢部，以水墨寫(xiě)出。采用其一貫的畫(huà)梅技法，以淡墨寫(xiě)干，濃墨點(diǎn)苔，圓筆勾花。構(gòu)圖飽滿，梅干用墨筆寫(xiě)，枝干虬曲盤(pán)折，花瓣勾圈略點(diǎn)粉，花朵茂密，千枝萬(wàn)蕊。

此圖梅花的畫(huà)法繼承了王冕的墨梅法，畫(huà)中粗枝繁蕊，橫斜疏密。樹(shù)干虬曲，用書(shū)法筆意畫(huà)出，轉(zhuǎn)折布勢(shì)又具生拙趣味，梅干用筆具有一種內(nèi)在的力量，這種力量忽輕忽重，行筆的速度有快有慢，由此而產(chǎn)生了一種優(yōu)美動(dòng)人的節(jié)奏，不僅符合梅干的生長(zhǎng)規(guī)律，而且表現(xiàn)了梅干挺拔向上、生機(jī)盎然的神韻。梅花先以墨筆圈法寫(xiě)輪廓，復(fù)用色點(diǎn)染，紅白輝映其間，相映成趣，令觀者感覺(jué)似有暗香襲人，清新?lián)浔�。花蕊則圈畫(huà)點(diǎn)染、千姿百態(tài)、清冷出塵。畫(huà)面濃墨、淡墨、干筆、濕筆并用，虛處空曠無(wú)忌，實(shí)處密不透風(fēng)，意境深遠(yuǎn)。縱觀畫(huà)面，整體構(gòu)圖穩(wěn)定，法度嚴(yán)謹(jǐn)，一派大家風(fēng)范，甚得“羅家梅派”之韻。

羅聘《草亭兩峰圖》收錄于天津人民出版社1999年版《揚(yáng)州八怪書(shū)畫(huà)全集-羅聘》。畫(huà)名之中包含了兩個(gè)人的字號(hào)，這件出色的作品承載了一段難得的友誼。據(jù)許雋超《羅聘<兩峰草亭圖>考》，這件作品是羅聘畫(huà)贈(zèng)好友費(fèi)融的。費(fèi)融，字草亭，浙江嘉興人。乾隆十六年（1751）生，監(jiān)生，著有《紅蕉山館集》。

清羅聘草亭兩峰圖

乾隆四十四年（1799）春，費(fèi)融游揚(yáng)州，與羅聘傾蓋相逢，談詩(shī)論畫(huà)，甚為投契。羅聘遂融匯二人字號(hào)“兩峰”和“草亭”，繪成《兩峰草亭圖》，以贈(zèng)新知。此畫(huà)運(yùn)筆瀟灑，構(gòu)圖簡(jiǎn)練，應(yīng)為興到之作。據(jù)費(fèi)融《紅蕉山館集》載，費(fèi)融客居揚(yáng)州時(shí)，與羅聘過(guò)往頻繁，羅聘贈(zèng)與費(fèi)融的作品不止一幅。

羅聘家族是“祝融之后，乃顓帝之孫”，是黃帝的正統(tǒng)傳人。其祖父羅國(guó)恒曾任浙江烏程知縣，其父羅智與鄭板橋有交往，且善書(shū)畫(huà)，但他在羅聘剛滿周歲的時(shí)候就去世了。幼年喪父的羅聘由叔叔羅愫收養(yǎng)。羅愫是當(dāng)?shù)孛�，喜�?ài)金石，對(duì)羅聘影響很大。

1756年冬，24歲的羅聘拜入70歲的金農(nóng)門(mén)下，成為金農(nóng)日后最得意的弟子。在金農(nóng)門(mén)下學(xué)畫(huà)的日子里，羅聘學(xué)習(xí)了梅、人物、馬、奇樹(shù)等許多技法，為他日后的藝術(shù)發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。關(guān)于羅聘為金農(nóng)代筆的公案，本不足為奇，但有極端的說(shuō)法認(rèn)為金農(nóng)根本不會(huì)畫(huà)畫(huà)，這與歷史是不相符的。故宮博物院收藏有兩封金農(nóng)致羅聘的信札，從信上的內(nèi)容看，金農(nóng)在讓羅聘為自己代筆的同時(shí)，會(huì)指出羅聘前次作品中的錯(cuò)誤和敗筆，言語(yǔ)中肯，循循善誘，在畫(huà)面構(gòu)圖、設(shè)色等方面給予指點(diǎn)。這兩封書(shū)信是師生間很平常的交往，從中可以窺見(jiàn)金農(nóng)對(duì)羅聘藝術(shù)上的指導(dǎo)。對(duì)于金農(nóng)的諄諄教導(dǎo)，羅聘回報(bào)以至誠(chéng)的孝道。羅聘拜入金農(nóng)門(mén)下時(shí)，金農(nóng)的妻子已經(jīng)去世，其生活起居多由羅聘照料，一直到金農(nóng)去世，也是羅聘為其治喪下葬。更難能可貴的是，經(jīng)濟(jì)并不寬裕的羅聘，往返大江南北，收集金農(nóng)散失的詩(shī)稿，結(jié)集出版《冬心先生續(xù)集》。這樣尊師重道的品格畫(huà)史少見(jiàn)，值得我們學(xué)習(xí)。

影響羅聘一生的人，除了金農(nóng)，就是他的妻子方婉儀。1752年，羅聘與長(zhǎng)他一歲的方婉儀成婚。方婉儀才貌雙絕，是清代揚(yáng)州著名的女詩(shī)人。嫁給羅聘之后，她鼓勵(lì)羅聘從事書(shū)畫(huà)創(chuàng)作和交游活動(dòng)，她自己也常常出現(xiàn)在揚(yáng)州的詩(shī)文酒會(huì)上，這對(duì)羅聘藝術(shù)道路的拓寬起到了關(guān)鍵性的作用。方婉儀和羅聘的兩子一女，皆善繪畫(huà)。羅聘名重一時(shí)，求畫(huà)者太多，經(jīng)常是全家5人齊上陣，所繪梅花如出一轍，當(dāng)時(shí)被譽(yù)為“羅家梅派”。可惜方婉儀48歲就因病辭世，但她在重病纏身之時(shí)，依然支持羅聘北上京城，追求繪畫(huà)事業(yè)，以至于一別成了永訣，頗為感人。方婉儀的死，給了羅聘極大的打擊，此后的20年里，他發(fā)奮作畫(huà)，勤讀佛經(jīng)，并再未續(xù)弦。

1765 年，鄭板橋去世，“揚(yáng)州八怪”只剩下羅聘一人，他更是成為人們追慕的對(duì)象。但就在他獨(dú)步揚(yáng)州畫(huà)壇8年之后，他做出了改變他后半生的重大決定—北上北京。從1771年到羅聘去世的28年里，他先后3次上京，這直接導(dǎo)致了羅聘晚年藝術(shù)風(fēng)格的捩轉(zhuǎn)，形成了不同于“揚(yáng)州八怪”其他人的新畫(huà)風(fēng)。

羅聘第一次上京就取得了巨大的成功。到達(dá)京城后，京師要員錢(qián)載接待了羅聘，不久，羅聘就見(jiàn)到了當(dāng)時(shí)權(quán)傾一時(shí)的內(nèi)務(wù)總管英廉，并受到英廉款待，成為其府中的�？汀：笥纸Y(jié)識(shí)了北京文壇領(lǐng)袖翁方綱，兩人相交甚篤。一個(gè)本來(lái)在南方就已成名的畫(huà)家，在京城又受到英廉、翁方綱、錢(qián)載等人的引見(jiàn)與追捧，一時(shí)間譽(yù)滿京華。1772年秋，羅聘接到妻書(shū)，催其南歸。羅聘啟程時(shí)，以詩(shī)贈(zèng)行者達(dá)65人，均是京師要員，可見(jiàn)羅聘當(dāng)時(shí)在京的影響。此次在京時(shí)羅聘的花卉、佛像等作品并未引起人們的太多注意，引起轟動(dòng)的是他1766年在揚(yáng)州創(chuàng)作的《鬼趣圖》。

這次北上，“揚(yáng)州八怪”“同能不如獨(dú)旨”的創(chuàng)作風(fēng)格震動(dòng)了京師，羅聘進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)和深化著“揚(yáng)州八怪”的風(fēng)格。1779年，羅聘在病重的妻子的支持下，再次北上，離家僅13天，其妻便病死家中。在京逗留的一年半時(shí)間里，羅聘的作品從以往的“率汰三二筆”的減法繪畫(huà)布局開(kāi)始向全景花卉過(guò)渡，氣勢(shì)逐漸走向宏大。這一時(shí)期可以稱(chēng)為羅聘繪畫(huà)的蛻變期。1790年，年近花甲的羅聘再次上京，并在京城住了8年。此次來(lái)京，羅聘榮幸地參加了嘉慶元年著名的“千叟宴”，其精湛的繪畫(huà)技藝轟動(dòng)了京城，可謂羅聘一生中藝術(shù)的頂峰。

在第三次上北京的8年里，羅聘創(chuàng)作了大量的繪畫(huà)作品，基本構(gòu)成了羅聘晚年創(chuàng)作的主體。這些創(chuàng)作已經(jīng)不同于“揚(yáng)州八怪”其他人的風(fēng)格。從布局上，畫(huà)面不再有大段的長(zhǎng)題，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)冷款，繪畫(huà)構(gòu)圖的整體性被突出；從形式上，從整齊劃一的莊嚴(yán)凝重過(guò)渡到了穿插交錯(cuò)的動(dòng)中求靜、寓雜多于統(tǒng)一的和諧；從用筆上來(lái)看，從行筆生澀稚拙變?yōu)楹〞沉芾�、變�?dòng)不拘；從繪畫(huà)意境上看，從“詩(shī)中有畫(huà)”轉(zhuǎn)向了“畫(huà)中有詩(shī)”，突出了繪畫(huà)自身的美學(xué)價(jià)值。

羅聘晚年的變法成功，意味著“揚(yáng)州八怪”這個(gè)藝術(shù)流派的終結(jié)，這是一個(gè)戲劇性的結(jié)局，也是一個(gè)完美的結(jié)局。羅聘對(duì)后世影響極大，任伯年、吳待秋、溥儒等人的人物城市山林畫(huà)、人物山水畫(huà)均源于羅聘的創(chuàng)作手法。