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[藝論·研究] 論黃美堯的藝術(shù)哲學(xué)之作品審美

1 已有 687 次閱讀   2020-05-22 22:47
論黃美堯的藝術(shù)哲學(xué)之作品審美 

中國畫自古就對(duì)審美就有很高的要求,既要達(dá)到精神層面的美,也要達(dá)到視覺上的美。在精神層面講究作品的氣韻生動(dòng)、意境高遠(yuǎn),為欣賞者帶來精神上的享受。今天我們主要從視覺層面,從作品風(fēng)格、作品色彩、作品規(guī)格這三個(gè)最直觀的表現(xiàn)來理解黃美堯作品的審美。

《氣運(yùn)山和》84cmx68cm 2019年

作品風(fēng)格

作品風(fēng)格是作品審美最顯著的表現(xiàn)。當(dāng)一位藝術(shù)家的審美水平、審美追求達(dá)到一定的高度,畫風(fēng)也會(huì)趨于穩(wěn)定,形成鮮明的個(gè)人風(fēng)格,讓人一眼就能辨認(rèn)出他的作品。黃美堯的山水畫氣勢(shì)非常宏大,透過畫面讓人感受到山水之氣勢(shì),極富感染力和征服力。

自然

黃美堯以獨(dú)創(chuàng)的“大墨大彩”山水繪畫將大山大水表現(xiàn)得隨性灑脫,極盡可能以最自然的方式表現(xiàn)自然,讓山水隨天地而成,讓萬物遵循自然變化的規(guī)律而生長出來。畫中一山一水、一樹一木、一花一草都是符合自然變化規(guī)律的。這也正是中國畫的最高境界“心師造化”,以自然為師,回歸自然,讓人感覺如身在畫中,感受到自然的勃勃生機(jī)。.

《煙云奇觀 氣象縱橫》 245cm×123.5cm 2018年

雅是來自中國文人畫的審美標(biāo)準(zhǔn),隨著時(shí)代變遷,“雅”又被不斷賦予新的時(shí)代元素特征。黃美堯的作品,保留著中國傳統(tǒng)山水畫的高雅格調(diào),散發(fā)出濃郁的文人氣息,同時(shí)兼具率性灑脫的現(xiàn)代氣息,有著符合現(xiàn)代人審美的色彩和質(zhì)感,而整體呈現(xiàn)一種和諧的雅韻。

《山色成象 虎臥龍藏》136.5cmx68cm 2017年

禪,是藝術(shù)家修為的體現(xiàn),是作品審美的高層次的要求。沒有很高的思想境界,沒有對(duì)佛家思想的參悟,是不可能畫出有禪意的作品的。這種禪意,不僅是畫面所呈現(xiàn)出的超脫于凡世的空靈,不食人間煙火的仙氣,更是放下一切、摒棄繁華和喧囂、超然物外的境界,一種與世無爭的寧靜與和諧。

《地涌金蓮待春山》69cmx68cm 2016年

通透

黃美堯的山水畫,常常以大面積的重墨重色表現(xiàn)山的巖石質(zhì)感,而整體卻絲毫不會(huì)沉悶壓抑,反而呈現(xiàn)出非常通透的效果和透亮的質(zhì)感。這主要是源于黃美堯獨(dú)特的創(chuàng)作過程、留白方式和色彩運(yùn)用。

黃美堯創(chuàng)作的過程,先用水將紙潑濕,然后再潑上墨和彩,讓墨和彩隨著水自然流淌形成大塊面的山石,畫面就自然呈現(xiàn)出一種流動(dòng)的韻律和通透的質(zhì)感。再加上黃美堯在色彩中的留白,不僅以留白形成天、云、水、氣,更讓整幅畫面無一處不透氣,無一處不舒暢。此外,黃美堯作品中運(yùn)用的西方繪畫的色彩和光影效果也非常巧妙,無論是山頂?shù)囊荒S色提亮,還是高山流水的光影效果,都可謂是點(diǎn)睛之筆,讓整幅作品呈現(xiàn)出透亮的質(zhì)感。

作品色彩

黃美堯作品的色彩是一個(gè)不斷變化的過程,不同時(shí)期有著不同的色彩特點(diǎn)。而不同的色彩搭配運(yùn)用,也讓作品呈現(xiàn)出完全不同的審美和風(fēng)格特點(diǎn)。

冷靜

黃美堯在2018年之前有很多冷色調(diào)的作品,都會(huì)給人一種冷靜的感覺,這種冷靜,并不是冷漠,而是山水原本就應(yīng)該有的沉靜肅穆,就像我們身處山水中本就會(huì)感受到冰涼的山石,清涼的水,涼爽的風(fēng),一種沁人心脾的冷靜。這種冷靜呈現(xiàn)于畫中,便是墨色的沉穩(wěn),藍(lán)色的深邃,灰色的莊重,青綠色的幽靜,留白中清透......

《山河千古浩無窮》 126cmx64cm 2014年

熱烈

2018年黃美堯經(jīng)歷了一場大病,經(jīng)歷生死的他,更珍惜生命的珍貴和世間的美好,作品中加入了很多彩色,也融入了他對(duì)生命的熱情,盡情表現(xiàn)世界的多姿多彩,表達(dá)對(duì)生命的熱愛。

《秋山無語好顏色》 193cmx123cm 2018年

平和

一幅作品也是一個(gè)多彩的世界,不同的色彩之間有主次,有矛盾,有對(duì)比,有競爭,而只有能各種色彩運(yùn)用恰到好處,才能整體和諧統(tǒng)一,呈現(xiàn)出一個(gè)平和的畫面感。

黃美堯的作品中可以出現(xiàn)任何色彩,所有的色彩都可以千變?nèi)f化,而色彩之間卻形成一種默契,主次分明、相互映襯、相得益彰,每一種色彩都是非常合理的存在,如同是自然本應(yīng)有的顏色,整體呈現(xiàn)出非常平和的色彩效果。

《蒼龍嶺曉霧》103cmx69cm 2019年

無為

黃美堯作品中有一種顏色是最耐人尋味的,那就是“白”,這個(gè)白色,不是畫上去的,而是在墨和彩流淌中形成的留白。這個(gè)白色,是宣紙?jiān)镜陌,是什么都沒畫,卻表現(xiàn)出的無窮內(nèi)容。這便是黃美堯創(chuàng)作中的“無為”,順其自然、無為而畫,無為而成的天、水、云、霧給人無限想象,也形成黃美堯作品獨(dú)特的魅力。

《千山云中大觀》178.5cmx96.5cm 2018年

作品規(guī)格

作品的規(guī)格也是審美的體現(xiàn),規(guī)格大小與畫面內(nèi)容配合恰到好處,才能讓畫面充實(shí)、和諧、張弛有度,作品的規(guī)格還要與陳設(shè)空間搭配恰如其分,才會(huì)為空間環(huán)境增添美感。其實(shí)作品規(guī)格本身也是一種表現(xiàn)形式,不同的規(guī)格尺寸有著不同的表現(xiàn)力,比如大幅更顯宏大,橫幅更顯開闊,方形更顯平衡,豎條更顯舒朗......

黃美堯的山水畫本就氣場強(qiáng)大,大幅畫就更氣勢(shì)磅礴,一眼萬里,畫中山峰層層疊疊、無窮無盡,有著無限延伸的張力。

《山河頌》 700cmx300cm 2007創(chuàng)作 (館藏)

橫幅是山水畫最常用的規(guī)格,黃美堯橫幅的作品,將山的韻律節(jié)奏、綿延起伏,龍脈蜿蜒表現(xiàn)的更充分,讓人感覺視野開闊,豁然開朗。

《一帶青山遠(yuǎn)未了》 136.5cmx68cm 2017年

黃美堯方形的山水畫呈現(xiàn)出的是一種平衡之美,就像太極,在方寸之間達(dá)到陰陽、虛實(shí)、動(dòng)靜、輕重的平衡,呈現(xiàn)一種氣韻十足卻不露鋒芒的美。

《云白見山青》75cmx69cm 2017年

豎條的山水畫,自帶一種向上的“勢(shì)”,而黃美堯的豎條作品取勢(shì)也非常巧妙,或取高山瀑布的流動(dòng)之“勢(shì)”,或取峭拔奇崛的向上之“勢(shì)”,或取盤亙交錯(cuò)的深遠(yuǎn)之“勢(shì)”......以一種縱向的立體透視效果,讓畫面呈現(xiàn)一種傲然于世的姿態(tài),讓人眼前一亮,給人振奮、暢懷之感。

《云白山青段段奇》138cmx68.5cm 2018年

如果說黃美堯每一幅山水畫都是一首詩,那他的成套作品就是一個(gè)故事,畫中四季更迭,歲月變換,亙古不變的山石演繹著無盡的故事,盡顯歲月賦予自然的永恒之美。

以上是對(duì)黃美堯作品審美的理解,希望能幫助您真正讀懂黃美堯作品的美,感受到黃美堯山水國畫的魅力。美好的事物帶給人的不僅僅是感官愉悅,更是內(nèi)心的升華,這種美好會(huì)潛移默化在心里生根發(fā)芽,如影相隨。愿黃美堯的藝術(shù)作品,能浸潤您的內(nèi)心,在您的生命里發(fā)出光芒,伴隨一生。

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