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[藝術(shù)動(dòng)態(tài)] 著名禪畫家弘四出席2015上海臺(tái)北雙城論壇并演講

2 已有 824 次閱讀   2018-06-24 10:32
            著名禪畫家弘四出席2015上海臺(tái)北雙城論壇并演講
                                                         2015-12-08 09:04:45 來(lái)源:雅昌

  2015上海臺(tái)北雙城論壇上海市長(zhǎng)楊雄(右)與臺(tái)北市長(zhǎng)柯文哲(左)

  藝術(shù)的歷史積淀與文化推動(dòng)關(guān)于當(dāng)代瓷雕和水墨禪畫的文化探索演講者:毛海賡

  女士們、先生們下午好!

  今天,非常榮幸的能在這里向大家匯報(bào)一下,我作為一個(gè)自由藝術(shù)工作者所經(jīng)歷的一些創(chuàng)作思考和體會(huì)。

  先講講我怎么會(huì)去做藝術(shù)的。

  我原先是政府公職人員,70年代末從學(xué)校畢業(yè)后,直接進(jìn)入政府機(jī)關(guān),一干就是20多年,一個(gè)專業(yè)干長(zhǎng)了就不免煩躁不安了,也就產(chǎn)生了職業(yè)心理疲勞。于是就隨潮下海,掙錢去了,挺快樂的。但后來(lái)發(fā)現(xiàn)除了快樂之外,還發(fā)現(xiàn)了心無(wú)著落。

  柯文哲參觀弘四瓷雕作品

  于是,我在這茫茫世界中開始為自己的心找一個(gè)可以安頓的地方。說(shuō)來(lái)也是緣分,大約在2005年,在上海結(jié)緣認(rèn)識(shí)了臺(tái)北故宮博物院的劉公,開始接觸陶瓷,并學(xué)習(xí)燒制汝官窯。天天忙著找書、找殘片、找工藝,造窯拉坯、配釉制土,從北宋開始,千年歷史,五大名窯。研究透了,用歷史的積淀,完成了傳承(復(fù)制祖宗藝術(shù)),一干就是十來(lái)年,汝瓷讓我們見證和分亨了祖宗留給我們的豐厚的文化積淀和藝術(shù)哲學(xué),又讓我們別開智慧,F(xiàn)在,我們正在努力運(yùn)用現(xiàn)代科技對(duì)汝瓷的某些物質(zhì)進(jìn)行解析,預(yù)計(jì)會(huì)在明年有所突破。到那時(shí),我們會(huì)對(duì)汝瓷賦于新的藝術(shù)語(yǔ)言。就這樣,在我的生命中首次植入了藝術(shù)的細(xì)胞和基因,由此,我的心靈便有了著落。

  《光影1930—夜上!​

  第二點(diǎn)講講,藝術(shù)的傳承與發(fā)展體現(xiàn)了文化是一個(gè)多維度的承載。

  從十多年前為了心靈安頓,尋求藝術(shù)。進(jìn)入狀態(tài)以后,我開始追隨國(guó)際形態(tài)設(shè)計(jì)語(yǔ)義學(xué)創(chuàng)始人陳慎任教授,學(xué)習(xí)研究藝術(shù)形態(tài)語(yǔ)義,兼修中西方哲學(xué)、美學(xué),并通過(guò)對(duì)在不同歷史背景下的藝術(shù)傳承進(jìn)行創(chuàng)作實(shí)踐,發(fā)現(xiàn)藝術(shù)的傳承和發(fā)展體現(xiàn)了文化是一個(gè)多維度的承載。也就是說(shuō),藝術(shù)在不同的文化背景下,它的語(yǔ)言語(yǔ)義和藝術(shù)結(jié)構(gòu)是不同的,離開了文化背景的藝術(shù)將是無(wú)機(jī)的圖騰或者是無(wú)機(jī)的結(jié)構(gòu),只有功能而沒有任何意識(shí)形態(tài)上的意義。而一旦賦于了文化背景,那就直接從藝術(shù)升華為文化承載,演變?yōu)槲幕d體,服務(wù)和作用于文化背景的精神體系。

  例如(1): 2013年,如宇畫堂在北宋汝官窯技術(shù)傳承的基礎(chǔ)上,對(duì)德化窯的瓷雕工藝和技術(shù)進(jìn)行了深度探索,對(duì)相關(guān)技術(shù)進(jìn)行了改良和創(chuàng)新,同時(shí)結(jié)合北宋瓷的配制燒造技術(shù),成功創(chuàng)造了現(xiàn)代瓷雕概念。并通過(guò)對(duì)不同文化背景的挖掘和植入,創(chuàng)造出了一系列具有不同背景文化語(yǔ)言和符號(hào)的系列瓷雕。如城市文化系列瓷雕組合《光影1930---夜上海》、《南京--秦淮風(fēng)悅》,人文系列瓷雕組合《高山流水》等,得到了社會(huì)文化和價(jià)值的認(rèn)同。

  水墨禪畫《則到彼岸》

  特別是《光影1930---夜上海》城市文化系列瓷雕組合,賦于的文化承載是:30年代的上海,東方的優(yōu)雅內(nèi)斂和西方的摩登浪漫首次碰撞,中西方文化首度交織,F(xiàn)代之風(fēng)悄然而至,自由的種子靜靜萌發(fā)。時(shí)尚女士們穿著新款旗袍,踏著新款的高跟鞋,演奏著最流行的西洋樂器,無(wú)拘無(wú)束,盡情張揚(yáng)。老上海風(fēng)情是對(duì)自由的渴望,是生命的萌動(dòng),是精致的徜徉,如夢(mèng)如幻,成為一代人心中永恒的記憶。她承載的就是上海的文化,海派文化,海納百川的文化。正因如此,2014年被第十八屆上海藝術(shù)博覽會(huì)定為指定藝術(shù)品,2015年在米蘭世博上海周上,作為代表上海意義的禮物,送給了2015年米蘭世博會(huì)形象大使、意大利時(shí)尚教母瑪麗亞古辛諾塔,使上海文化和上海旗袍文化成了2015年米蘭的新時(shí)尚。

  又例如(2):如宇畫堂的弘四水墨禪畫。禪畫是中國(guó)畫獨(dú)特、獨(dú)有的藝術(shù)表現(xiàn)形式之一,其特點(diǎn)在于:筆簡(jiǎn)意足,意境空闊,清脫純凈,在脫塵境界的簡(jiǎn)遠(yuǎn)筆墨開示中,體現(xiàn)了一種不立文字,直指本心的直觀簡(jiǎn)約主義思想和卓而不群的禪境風(fēng)骨。這是本土中國(guó)畫家畢生追求的最高禪畫境界之一。

  水墨禪畫《母親河》

  弘四水墨禪畫的文化承載:是禪宗的內(nèi)明文化和悲智正覺。弘四是佛家弟子,隨諸山長(zhǎng)老虔誠(chéng)修行多年。近年來(lái),他以禪修者的正覺與凈明,踐行于水墨藝術(shù),以南宋米元暉的“有千里而不見落筆處”的米氏云山鴻蒙境界為愿力,創(chuàng)造出了法性通達(dá)的現(xiàn)代水墨禪畫,以獨(dú)特的禪宗文化,接續(xù)了米氏云山衣缽,獨(dú)樹一幟、自成一派。正因如此,他的畫表現(xiàn)了以禪宗文化為背景的明心見性、古拙稚真,如梵唄悠揚(yáng)的佛律,徹悟著人生真諦,別開智慧。這也就是藝術(shù)的歷史傳承和文化推動(dòng)。

  水墨禪畫《觀自在》

  最后借此論壇,期望兩岸文化藝術(shù),攜手共進(jìn),創(chuàng)造未來(lái)。

  兩岸文化領(lǐng)域的交流與合作,是兩岸關(guān)系改善和發(fā)展的產(chǎn)物,也是推動(dòng)兩岸關(guān)系和平發(fā)展的重要途徑之一。兩岸同胞同屬中華民族,都受中華文化哺育,是血脈相連的命運(yùn)共同體,是一家人。兩岸文化交流合作對(duì)于鞏固和增強(qiáng)這一理念具有獨(dú)特的作用。

  中華文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、博大精深、是中華民族的血脈,是兩岸同胞的精神紐帶和共同財(cái)富。因此,共同傳承和弘揚(yáng)中華文化,是兩岸文化交流合作的主線。也是鞏固和深化兩岸關(guān)系和平發(fā)展的基礎(chǔ)。

  《合影留念》

  作為藝人,我們十分希望兩岸在文化藝術(shù)方面進(jìn)一步加強(qiáng)交流合作,特別是民間的文化藝術(shù)交流,顯得格外迫切,因此更期望我們通過(guò)這次雙城論壇,讓我們兩岸的文化藝術(shù)攜手共進(jìn),有一個(gè)燦爛未來(lái)。

  謝謝大家。

 

  水墨禪畫《較量2013》

  水墨禪畫《圣目》

  水墨禪畫《佛泉》

  水墨禪畫《心在何處》

  水墨禪畫《正覺》

  敬請(qǐng)光臨

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