一、 緣起

　　數(shù)字時代照相機(jī)與圖像印刷技術(shù)的廣泛應(yīng)用，極大的方便了畫家收集素材和提供創(chuàng)作時的形象參考，那么藝術(shù)采風(fēng)中的現(xiàn)場寫生是否還有必要?回答是肯定的，繪畫實(shí)踐和教學(xué)中發(fā)現(xiàn)在寫生和創(chuàng)作時過于依賴照片，會迷失自我，流失了藝術(shù)的實(shí)質(zhì)精神和魅力。照片雖然可以記錄圖像，畢竟和繪畫不同，繪畫需要通過反復(fù)觀摩，研究人與物的形狀，運(yùn)動的規(guī)律，色彩的性質(zhì)和光線的強(qiáng)弱變化，為創(chuàng)作主題服務(wù)。大多數(shù)的藝術(shù)家通過長期的藝術(shù)實(shí)踐和藝術(shù)交流，深刻的認(rèn)識到只依賴照片創(chuàng)作，會導(dǎo)致作品從內(nèi)涵到形式慢慢變得蒼白與貧弱，變成一個失去生命的空殼，繪畫最終要畫家自己通過心與眼、心與手的觀察與表現(xiàn)來完成。照片呈現(xiàn)的形象是客觀的自然真實(shí)，而繪畫藝術(shù)不應(yīng)止步于追求滿足表面化，繪畫的意義就在于人的主觀精神與情感對客觀對象的體悟之后的主動表現(xiàn)，并與繪畫技藝相結(jié)合，使作品呈現(xiàn)出繪畫藝術(shù)所特有的藝術(shù)魅力。

　　在當(dāng)代藝術(shù)盛行的今天，藝術(shù)思潮紛繁復(fù)雜，在這樣的語境中堅(jiān)持油畫寫生與創(chuàng)作必然會有許多地?zé)�擾，而我看來藝術(shù)就是一種追尋真理的過程。在我的藝術(shù)世界里繪畫是一個能把當(dāng)代社會放在安靜祥和的藝術(shù)世界里思考的維度，由色彩、線條、塊面、空間、光線和筆觸交織成的肌理，通過心、眼與手感受和精心組合，直接地表達(dá)人的真切感情，是別的方式和手段不能替代的，有永恒的價值。有計(jì)劃的寫生之旅是心靈世界的探究和當(dāng)代社會精神層面結(jié)合的深入表達(dá)，需要一切放在實(shí)踐中檢驗(yàn)。

　　二、歷程

　　2016年4月，我?guī)е�我�?015屆藝術(shù)學(xué)院學(xué)生，來到了廣西賀州的黃姚鎮(zhèn)，進(jìn)行了一次采風(fēng)課程。課程結(jié)束后，我在寫生范畫作品中，挑出十三張作品，做個小結(jié)。這一期的寫生作品重點(diǎn)，在于研究不同地域條件下運(yùn)用恰當(dāng)?shù)挠彤嬚Z言，只圖抓住時光中的片羽吉光在作品中留下的印象，并不完美。有道是藝無止境，一方面，寫生時想要回歸繪畫的單純，另一方面，也需要在畫畫的間隙思考如何從藝術(shù)的海洋中吸取營養(yǎng)提高自身素質(zhì)，領(lǐng)會傳統(tǒng)文化的精粹并發(fā)揚(yáng)其精神，這其實(shí)是一個學(xué)習(xí)研究和教學(xué)的過程，也是一個滋養(yǎng)心靈的過程。

　　我把這批畫分為三部分：現(xiàn)場寫生部分、現(xiàn)場與記憶結(jié)合部分與記憶畫部分，還習(xí)慣性的零散記錄了當(dāng)時的一些想法，以日記的形式展開。文章題為所謂“等待的色彩”，就是畫中對自然色彩主動或被動的尋覓與邂逅。

《山居新雨》，92 X 73CM，布面油畫

　　2016年4月初，我到達(dá)黃姚古鎮(zhèn)，仔細(xì)觀察體驗(yàn)當(dāng)?shù)氐恼�體氣韻，尋找適合畫畫的地方，計(jì)劃馬上開始，這個時間段是廣西的雨季，連續(xù)幾天天降大暴雨，許多街道被水淹，不能外出寫生，學(xué)生們都只能畫照片。2016年4月21日，心有不甘的我，發(fā)現(xiàn)所住的民宿二樓窗外景致不錯，很有清代文學(xué)家袁枚《推窗》的詩意：“連宵風(fēng)雨惡，蓬戶不輕開。山似相思久，推窗撲面來�！苯�(jīng)常出外寫生的人都了解，不管暴雨還是大風(fēng)，能在室內(nèi)畫畫就是天堂了，還能從早到晚都能觀察到光色無窮變化，深刻的儲存在腦海里。窗外雨后的民居屋頂粼粼的冷光，散發(fā)出獨(dú)特的美觸動了我，于是畫了這幅《山居新雨》，剛開始畫的時候短暫天晴，山體部分畫的很具體，大雨后就變得色彩淡雅而概括，果斷改成現(xiàn)在的效果覺得  得更能突出雨后清新明快的感覺和屋頂?shù)慕Y(jié)構(gòu)美。

《村渡•晨光》，92X73CM，布面油畫

　　黃姚古鎮(zhèn)地處亞熱帶，潮濕燠熱的環(huán)境，陰晴不定的天氣，生機(jī)勃勃的植物，兼具廣府、客家和廣西當(dāng)?shù)匚幕�特色的古村落建筑群，被湍急的山洪染黃了的繞村小河，村渡口進(jìn)進(jìn)出出、有事無事的村民，都是此刻我最想畫的，畫面最終確定保留上午的光色，因畫面較大，要迅速把主要大關(guān)系的色塊確定好，保持晨光的色調(diào)的前提下刻畫細(xì)節(jié)。2016年4月12日，我完成油畫《村渡•晨光》時已是下午，有諸多不滿意的地方，反復(fù)研究覺得局部的村口更有具有獨(dú)特的生活氣息，傍晚的色調(diào)也很迷人，當(dāng)即決定明天再畫一張。

《村渡•夕照》，90 X 63CM，布面油畫

　　2016年4月13日，我決定換個角度時間重畫，傍晚夕陽照在村口，更有一種慵懶的生活氣息，構(gòu)圖集中在村口，用平視的角度對準(zhǔn)局部，嘗試不用游客的眼光去獵奇，細(xì)心體會生活在此地的滋味。放上兩幅畫作個比較。

《村渡•晨光》，92X73CM，布面油畫 (局部)

《午后小巷》，50 X 60CM，布面油畫

《古街朝陽》，50 X 60 CM，布面油畫

　　2016年4月15日，我開始進(jìn)行《古街朝陽》的創(chuàng)作。剛畫了一小時天氣驟變，剩下的只能回室內(nèi)半憑記憶完成，所幸基本色調(diào)已定，收拾細(xì)節(jié)就可以了，雖不滿意，但是保留寫生的自由率性 。2016年4月16日，我的另一幅作品《斜陽照墟落》則因景色光照時間短暫，等到恰當(dāng)時機(jī)的速寫習(xí)作。

《華燈如晝》，50 X 60CM，布面油畫

《天涼月色寒》，50 X 60 CM，布面油畫

　　2016年4月17日，我先畫好速寫《華燈如晝》，在下雨不能外出的時間憑記憶完成 。而《天涼月色寒》則是完全的記憶創(chuàng)作，個人滿意度反而是最高的一張。寫生的過程中，我盡量要求自己拋開照片，憑記憶構(gòu)思、構(gòu)圖進(jìn)行記憶畫的創(chuàng)作，借鑒記憶畫的創(chuàng)作方法，這一點(diǎn)在古代藝術(shù)的繪畫、雕塑等作品上得到充分的展現(xiàn)，古代藝術(shù)家在反復(fù)觀察、研究客觀事物的過程中盡力從最典型的角度記住它們的主要特征，牢記并領(lǐng)悟它們的造型特點(diǎn)與節(jié)奏，并逐項(xiàng)使之程式化，創(chuàng)作出輝煌的藝術(shù)作品，這是非常值得學(xué)習(xí)和借鑒的。

《假日古街》，92X73CM，布面油畫

　　2016年4月18日，我發(fā)現(xiàn)和其他開發(fā)文化旅游的古村一樣，黃姚古街大都成為商鋪。白天這里游客云集，我們在路邊畫畫要面對熙熙攘攘或路過或圍觀的人群。專心致志、排除干擾是寫生的必修課。今天我完成了《假日古街》，這幅作品尺寸較大，從上午開始，構(gòu)圖、定大色塊，用油畫刀為主，兼用油畫筆，左右兩面墻用刀狂刷，真有豪情萬丈的感覺，是這批畫里畫得最為淋漓酣暢的一張。我作畫時間有六小時，最后畫面效果和光色定格在下午四五時陽光下的老街。

《村口》，92 X 7 3CM，布面油畫

　　2016年4月19日上午，我看到逆光中村莊。在寫生時，我們邂逅一群小學(xué)生，孩子們直率的表達(dá)他們的看法，覺得孩子的眼光獨(dú)特又真誠，跟他們在一起，體會什么是發(fā)自內(nèi)心的真切的感受和對藝術(shù)和自然保持敬畏之心，頓悟藝術(shù)貴在有個性，就要保持孩子般純真的心，不以他人的眼光和價格來斷定事物的價值，勇敢的追求鮮明的個人藝術(shù)風(fēng)格。寫生，要做到并不是照抄對象，而是顯示出個人的面貌和慧眼獨(dú)具的創(chuàng)造。最后，我完成了《村口》。

《暮•雨霽》，92 X 73 CM，布面油畫

　　2016年4月20日，我看到了黃姚和很多改造成旅游區(qū)的古村落一樣，加建了許多不諧調(diào)的新建筑。在任憑《暮•雨霽》的時候，我感受畫的時候總覺得這個場景的很多地方看著礙眼，一直反復(fù)涂抹修改，直到傍晚一場豪雨，景物如洗，華燈初上，不諧調(diào)的細(xì)節(jié)被隱藏，且頗有唐人的山水意境，下筆刷上暮靄天色，保留非自然表現(xiàn)。

《永安門》，92X73CM，布面油畫

　　2016年4月22日，我完成了在黃姚寫生的最后一幅作品《永安門》。在這幅作品的創(chuàng)作中，我嘗試用自然、純樸、淡雅的色彩來表達(dá)鄉(xiāng)村的特色，追求單純中蘊(yùn)含的豐富內(nèi)涵的藝術(shù)語言。最后效果個人覺得不是很成功，不過探索還是必要的。想起課堂上授課，我跟學(xué)生講繪畫理論，要求要重視藝術(shù)品質(zhì)的修養(yǎng)與提高，形式結(jié)構(gòu)的追求、色彩表達(dá)的主客觀轉(zhuǎn)換、筆觸肌理的處理，對油畫語言和形式本體的重視和關(guān)注等等。其實(shí)在畫布上涂抹時，是心、眼、手和畫筆忘我的馳騁，成功、失敗、喜悅、沮喪的感覺讓人沉迷，一切都在畫面呈現(xiàn)，這也正是寫生的魅力所在。

　　三、后記

《雨巷》，50 X 60CM，布面油畫

《斜陽照墟落》，50 X 60 CM，布面油畫

　　體驗(yàn)生活、關(guān)注社會。走進(jìn)自然，親身感受、體驗(yàn)自然景物之美，是每個畫家的必修課，要畫出時光色調(diào)和地方特色，這就需要在實(shí)踐過程中加深對藝術(shù)創(chuàng)作理論知識的理解，有藝術(shù)創(chuàng)新意識。

　　至于藝術(shù)風(fēng)格，就是藝術(shù)家本人品性、氣質(zhì)、修養(yǎng)的自然流露，油畫在歷史上所形成的各種藝術(shù)流派與樣式都有其內(nèi)在的思想支撐和語言特色，都有個人獨(dú)具的精神特質(zhì)和審美取向，包括題材選擇和藝術(shù)手法，不必刻意為之。

　　李慕君(廣東財(cái)經(jīng)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師)