《創(chuàng)作感受》三
不能清楚記得我什么時(shí)候開始喜歡古典的東西。只記得在美院時(shí)候有些不太能接受太唯美的畫，人有時(shí)候就是這般有趣。我在日記里有寫到，大學(xué)時(shí)候研究的畫家順序和別人不太一樣，從近到遠(yuǎn)再到近。從抽象到印象，從現(xiàn)實(shí)主義到古典，從20到13世紀(jì)的書挑著看，曾經(jīng)也做過很多筆記，如塞尚，德拉克羅瓦，等大師寫過的文字我也都有做少許的摘記，那是我美院一年級(jí)的時(shí)候，到了二年級(jí)我便沉浸在市區(qū)各大書店的進(jìn)口畫冊(cè)區(qū)域。大三又被學(xué)校的豐富的藏書所吸引，旨在看油畫大師的各種精彩圖片。我也不喜歡文謅謅的畫面，更別提惡俗的美。當(dāng)然這種美排除在古典情節(jié)外，很多朋友總認(rèn)為中國(guó)油畫古典的味道就是旗袍加各種傳統(tǒng)道具的擺放。如果一個(gè)畫家愿意嘗試下這樣的創(chuàng)作，僅幾張的話，我想是能探索摸索到一些“古典意識(shí)”的大概，如反復(fù)復(fù)制，那必將遭唾棄。油畫的古典意識(shí)是讓畫家有意識(shí)跟著筆尖進(jìn)入到畫面里的一種東西，我看很多前衛(wèi)作品里也有古典意識(shí)，比如張曉剛早期的家庭系列，技法也流露著古典的美。而作為寫實(shí)畫家，即想有別于當(dāng)代前衛(wèi)藝術(shù)又想?yún)^(qū)分于傳統(tǒng)古典繪畫，題材上也該有所探究，比如人物造型和色彩上，這點(diǎn)我一直在做很多思考，比如幾年前畫的意象畫到現(xiàn)實(shí)主義的大場(chǎng)面，都是一些學(xué)習(xí)的流露。跳開這些題材，畫現(xiàn)代女性其實(shí)難度很大，服裝款型已經(jīng)很摩登。但是古典意識(shí)在這時(shí)候必不可少，不能因?yàn)榻柚鷦?chuàng)作素材-照片，而失去繪畫性。古典姿勢(shì)已不再僅僅是蘭花指和古典紅色裝。哪怕一個(gè)乞丐的造型也能畫出古典味道。這需要長(zhǎng)期摸索。年輕的畫家永遠(yuǎn)被人用來對(duì)比前人，這是很悲哀的，如果前人古典油畫畫的再精彩，后人難道不能推進(jìn)繼續(xù)發(fā)揚(yáng)?我看未必不可。古典色彩依然得根據(jù)畫面需要和情節(jié)，或輕或重，或艷或灰，都得根據(jù)畫面來定。邊緣線，筆觸，畫面控制力都是“古典意識(shí)”的重要體現(xiàn)點(diǎn)。
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