一、對(duì)“潛意識(shí)”概念的理解

畫家作畫的醞釀感悟過程是一個(gè)心理活動(dòng)的過程。弗洛伊德宣稱：“心理過程主要是潛意識(shí)的，至于意識(shí)的心理過程則僅僅是整個(gè)心靈的分離的部分和動(dòng)作。”[1]因此，畫家的醞釀感悟大部分是來自潛意識(shí)的

。弗洛伊德曾經(jīng)對(duì)潛意識(shí)做了很深的研究，他認(rèn)為：“潛意識(shí)包括人的原始沖動(dòng)、各種本能和出生后所形成的與本能有關(guān)的欲望�！�[2]畫家作畫的醞釀感悟過程就是將潛意識(shí)中儲(chǔ)存的各種包括原始沖動(dòng)、本能、和出生后所形成的與本能有關(guān)的欲望的形象引發(fā)出來，再進(jìn)行重新組合、或辨別篩選的一系列復(fù)雜的過程�！氨疚遥╥d）是性格中最原始的與生俱來的潛意識(shí)的結(jié)構(gòu)部分”。[3]是非道德的，是本能和各種欲望的體現(xiàn)者，在這個(gè)過程中，強(qiáng)烈要求發(fā)泄欲望，并不斷地被暴露。自我和超我是理性的，會(huì)不斷地以各種教條、規(guī)范壓制本我。圖1中即為本我、自我和超我的大概描述，手持十字架的赤裸男子象征自我和超我的理性的壓抑、制止，騰空嘶叫的白馬、裸女、巨象、宮殿、以及窗口露出的豐滿的女人體都是本我的各種形象，是以享樂和追求各種欲望為目的的。

二、潛意識(shí)的運(yùn)動(dòng)變化分析

“潛意識(shí)”的零碎的材料及表象在未成型時(shí)通常發(fā)生著復(fù)雜的變化：有一部分“潛意識(shí)”層的形象位處于潛意識(shí)和意識(shí)之間，是畫家通過有意識(shí)的形象思維能夠回憶起來的經(jīng)驗(yàn)與表象，弗洛伊德將其稱為“前意識(shí)”�！扒耙庾R(shí)”是沒有浮現(xiàn)到“意識(shí)”層的一種心理現(xiàn)象，它像是一個(gè)“檢查員”，嚴(yán)把“潛意識(shí)”中的形象進(jìn)入“意識(shí)”的關(guān)口。但是，當(dāng)“檢查員”喪失警惕時(shí)，“潛意識(shí)”中的形象就會(huì)通過化裝（另一種創(chuàng)造出來的形象）迂回地滲入到畫家的意識(shí)層。

蒙克的《吶喊》（圖2）顯示了潛意識(shí)中某種情緒被壓抑，要求極力沖破禁錮的欲望，拼命吶喊，并呈現(xiàn)出焦慮情緒。在這里，筆者用此圖說明潛意識(shí)中的主角—本我在潛意識(shí)層中的焦躁不安的各種運(yùn)動(dòng)：在圖中，深灰藍(lán)色象征潛意識(shí)層環(huán)境的幽深和神秘，上方橘色的天空則暗示意識(shí)層，長橋象征潛意識(shí)斗爭路途的坎坷，中上方的白色是前意識(shí)，背景的兩個(gè)人象征兩個(gè)檢查員，他們嚴(yán)把前意識(shí)的關(guān)口，看管潛意識(shí)中任何欲望，把本我鎖定在這條長路上，位于畫面中央的潛意識(shí)中的本我化妝成了一個(gè)面目蒼白，雙目圓睜，大張嘴巴、驚恐萬分的扭曲的人形，可能是美好的，也可能是邪惡的，他一路走來，力圖擺脫檢查員的視線，沖破潛意識(shí)層的阻礙，順著迂回的風(fēng)的方向，強(qiáng)烈要求進(jìn)入意識(shí)層。

在潛意識(shí)的運(yùn)動(dòng)中，有時(shí)，還有多個(gè)“潛意識(shí)”層的欲望在同一時(shí)間段內(nèi)不斷進(jìn)入“前意識(shí)”層，并且在“前意識(shí)”層里的多個(gè)形象會(huì)各自自言自語或進(jìn)行對(duì)話、打架、拆分、結(jié)合等演繹，企圖分出勝負(fù)，決定究竟哪個(gè)欲望可以進(jìn)入意識(shí)層。在圖3中，鋼琴演奏者是一個(gè)連體人，象征兩個(gè)潛意識(shí)中的欲望，一個(gè)欲望要求身體看樂譜，另一個(gè)欲望要求走出去在對(duì)面彈鋼琴，這便是人的潛意識(shí)層中兩個(gè)欲望指令矛盾、互不相讓，且同時(shí)進(jìn)入前意識(shí)的心理寫照，也顯示了潛意識(shí)斗爭過程的混亂，以及可能具有多種欲望并存的現(xiàn)象。

畫家潛意識(shí)斗爭的過程中，腦中所想事物如天馬行空一般，變化豐富且在不停地演繹發(fā)展，有的在滋生，有的在毀滅。圖4為畫家繪畫時(shí)潛意識(shí)的演繹發(fā)展大概的示意，描述了畫家醞釀感悟過程中潛意識(shí)的進(jìn)程：背景的大片紅綠色是渾沌的潛意識(shí)層，遠(yuǎn)處拉手跳舞的人是最初先出來的一組潛意識(shí)的形象組合，接著又發(fā)展為中部及前部的幾個(gè)形象組合，由模糊到清楚，由遠(yuǎn)及近，最后呈現(xiàn)出來的形象（可能是單一的，也可能是組合演繹的形象）進(jìn)入畫家的意識(shí)層，成為畫家的比較滿意的形象，畫家頓時(shí)感覺“成竹在胸”，此時(shí)，可以說醞釀成功，便可以進(jìn)行繪畫表現(xiàn)了。

三、對(duì)陳洪綬《花鳥草蟲》的潛意識(shí)分析

畫家的醞釀感悟是在潛意識(shí)中進(jìn)行的，對(duì)于畫家來說，就像做了一個(gè)夢(mèng)或在心中向自己或別人訴說的隱秘小故事一樣，具有隱喻和心理暗示性。在此，我們分析一件陳洪綬的《花鳥草蟲》（圖5）作品，體味一下畫家可能存在的潛意識(shí)的心理變化。

在此畫中，乍一看，勾勒了一幅很平常很安靜的富有生活情趣的色調(diào)柔和、構(gòu)圖完美的花鳥畫，圖中有：秋樹、孤鳥、草蟲、花卉等。但是，仔細(xì)一觀察，卻發(fā)現(xiàn)其中已不是傳統(tǒng)花鳥所固有的和諧的程式，他將一些不和諧的動(dòng)作在畫面中反復(fù)出現(xiàn)，如：一只蝴蝶正沉浸在幸福中，與綻放的菊花上演一出蝶戀花的愛情故事，對(duì)周圍的一切毫無察覺，一只螳螂在蝴蝶的前方揮著鐮刀爪正欲振翅撲來，像

是一個(gè)情敵，亦像是要攪散對(duì)方，破壞對(duì)方的和諧；一條肥蠶正在肆無忌憚地蠶食它領(lǐng)地的秋葉，一只甲蟲正緊趴在另一片葉子上，在樹洞里蓄謀已久的毛毛蟲從洞中爬出，正欲尋找食物，動(dòng)作一向緩慢的蝸牛也已經(jīng)爬上左側(cè)的菊花梗，四條蟲各據(jù)一方；在左上側(cè)盛開的菊花上，停立著一只飛蛾和一只蜜蜂，他們正在互相爭奪一朵花？還是彼此商量好了共享一朵花？而飛蛾那種開張雙翅的動(dòng)作，高高揚(yáng)起的觸角，似乎是權(quán)威的王者，蜜蜂俯身采蜜又似乎是一個(gè)聽從使喚的下人，它在為它的飛蛾王做事嗎？最突出的一個(gè)中心形象，我們留在了最后，恰是因?yàn)樗�很重要：一只鳥正落在中心的樹枝上，啄食一只蟋蟀。如果不看中心的鳥，這幾乎就是一個(gè)被各種昆蟲占據(jù)獵捕的場地，鳥的出現(xiàn)，意味著外來的勇士或者是新的占有者，它是來打抱不平、出手相救，還是要除掉所有的蟲？這也似乎預(yù)示著之后所有昆蟲的下場，將被啄食或被驅(qū)逐，將會(huì)有一個(gè)新的王，建立一個(gè)新的秩序�？雌饋磉@幅畫顯示了一個(gè)痛苦的弱肉強(qiáng)食的不太平的世界，到處都是戰(zhàn)爭，到處充斥著不和諧，一切還都未定局又即將定局。

陳洪綬創(chuàng)作這幅畫的的背景恰值明末，當(dāng)時(shí)朝廷昏暗、皇帝無能、滿清軍隊(duì)入關(guān)、明代宗室各自封王，四方割據(jù)，國內(nèi)戰(zhàn)亂、農(nóng)民起義不斷、人民生活顛沛流離，陳洪綬看著自己的多個(gè)好友因護(hù)國犧牲，他的家人也在戰(zhàn)亂中被沖散，他既有愛國心又深感無奈，因此情緒郁郁不得歡，時(shí)而高歌，時(shí)而低咽。

由此，我可斷定陳洪綬的這幅作品肯定也有內(nèi)心欲望發(fā)泄的意思，于是，結(jié)合根據(jù)這些時(shí)代背景，我對(duì)畫家潛意識(shí)境界做了一種分析：螳螂捕蝶代表美好的家園和愛情被破壞，暗喻他的家人被明末的戰(zhàn)爭沖散；四條蟲各據(jù)一方代表國家被各方勢力霸占，民不聊生，其中，洞里鉆出的毛毛蟲暗喻自己的家鄉(xiāng)的亂黨，其他三條蟲代表滿清的軍隊(duì)；弱不禁風(fēng)的蛾子王被擠出了主要的中心位置，卻還在撐著王的架勢使喚那唯一勤勤懇懇，一生只知道埋頭苦干的“忠臣”蜜蜂為之拼命、掙扎，力圖挽回即將失敗的慘局，暗喻著明朝末年自號(hào)為王的幾位明代宗室的勢力各自的抗?fàn)�，飛蛾的位置已不再畫面的中心，也可以暗喻幾個(gè)王的勢力微不足道，已經(jīng)將要擠出歷史的舞臺(tái)。此時(shí)此刻，作為有愛國精神的畫家多想化身為英雄的形象，解救危難，恢復(fù)和平，于是，為了滿足畫家的愿望并發(fā)泄這種壓抑的情緒，便有了鳥的出現(xiàn)，鳥的出現(xiàn)便是畫家在這幅畫中發(fā)泄的主要表現(xiàn)。在圖中，鳥也發(fā)出了很強(qiáng)的暴力，雙眼瞪圓，高高的俯視角度使其威懾力更強(qiáng)，用爪子抓住下方的蟋蟀猛啄，不甘示弱的蟋蟀似乎象征一個(gè)曾經(jīng)統(tǒng)領(lǐng)四方惡勢力的大帥，頭上那對(duì)代表大帥的觸角已不見，卻還頭朝上蹬著腿拼命抗?fàn)�，有誓不低頭欲掙脫之勢，但是，毫無疑問，這場戰(zhàn)爭終究要被鳥的強(qiáng)大力量所平息。

此圖中，估計(jì)畫家在作畫時(shí)潛意識(shí)里在不停地戰(zhàn)爭，描述一個(gè)戰(zhàn)爭的故事，并創(chuàng)造出戰(zhàn)爭的結(jié)果，即鳥采取暴力的方式結(jié)束戰(zhàn)爭，充分暴露了潛意識(shí)中本我發(fā)泄欲望的原型。弗洛伊德曾這樣描述本我：“我們便可稱之為一大鍋沸騰洶涌的興奮”。[4]是說本我代表了生物性的內(nèi)在世界，它不能容忍外在世界的刺激所形成的緊張感，本我像一鍋洶涌的沸水，要求立即采取行動(dòng)，釋放能量，發(fā)泄不滿，以維護(hù)并恢復(fù)原來的舒適狀態(tài)。因此，在此圖中，鳥即是畫家的英雄的化身，顯示了意識(shí)中本我要求采取任何手段以獲得原來愉快狀態(tài)的原型。

以上只是對(duì)畫家潛意識(shí)活動(dòng)的一種猜想，至于畫家真正在想什么我們已無法得知，但畫家用一個(gè)似乎安靜的色調(diào)與構(gòu)圖構(gòu)造了一個(gè)不安靜不和諧危機(jī)四伏的場景，他在作畫時(shí)必定思緒萬千，他醞釀過程中盡顯了強(qiáng)烈要求發(fā)泄的欲望，這一點(diǎn)是肯定的。

四、小結(jié)

畫家作畫的醞釀感悟大部分是來自潛意識(shí)的。本文結(jié)合本人對(duì)畫家作畫的研究，對(duì)陳洪綬的《花鳥草蟲圖》里有一種潛意識(shí)運(yùn)動(dòng)的軌跡體現(xiàn)了他的生平背景，而潛意識(shí)運(yùn)動(dòng)在其他繪畫作品中也有很多體現(xiàn)，潛意識(shí)的運(yùn)動(dòng)復(fù)雜且豐富，多是反映了畫家作畫的心理變化。對(duì)潛意識(shí)的研究，將對(duì)研究畫家作畫心理及剖析作品內(nèi)在含義有著重要意義。