個(gè)人2018年華語(yǔ)片觀影十佳。

這個(gè)十佳可能是感覺(jué)上舒服一點(diǎn)的電影。

到年底的時(shí)候，要去回顧這一年，其實(shí)沒(méi)那么公允，因?yàn)橛洃浛偸菚?huì)產(chǎn)生偏差。

我們總是會(huì)美化自己的記憶，帶著濾鏡去回顧。

電影也是，有些電影并沒(méi)有那么好，有些電影也真的非常差。

但是總結(jié)必須有，每個(gè)平臺(tái)也都在做，這些總結(jié)通過(guò)大數(shù)據(jù)來(lái)定義你這個(gè)人。

我有時(shí)候在朋友圈看到大家分享的總結(jié)，比如來(lái)自知乎的，網(wǎng)易云的，微博的，我都會(huì)點(diǎn)進(jìn)去看。

通過(guò)你花的時(shí)間和經(jīng)歷了解你這個(gè)人。

最愛(ài)聽(tīng)的歌，最愛(ài)看的電影，最�？吹囊粋�(gè)作家的書(shū)，

這些最私人的東西都定義了我們。

當(dāng)然這種定義只是一個(gè)階段，

但這個(gè)階段，我們?nèi)セ仡櫩偨Y(jié)的時(shí)候，都非常有必要。

一年一次，還是要堅(jiān)持。

這個(gè)排名我一開(kāi)始沒(méi)分先后，

同事說(shuō)必須要有排名，

于是我給出這個(gè)排序。

10《冥王星時(shí)刻》

一部關(guān)于迷失的電影，導(dǎo)演更多的是個(gè)人心境投射，迷失在山林之中，正如迷失在這個(gè)行業(yè)。他甚至在為什么要拍電影和拍電影是拍什么之間搖擺不定。

讓人聯(lián)想到金基德的《阿里郎》的至暗時(shí)刻。三個(gè)女性對(duì)于導(dǎo)演的態(tài)度，由暗到明，但這種明落在曾美慧孜身上又顯得灰暗。

她作為一個(gè)闖入者，后半段視角切換，暗流洶涌與前面的曖昧不清孑然脫節(jié)，這種分配和情緒的連貫性有待商榷。但這又是本片的亮點(diǎn)，一下讓電影變得明亮和悶騷起來(lái)。作者性很強(qiáng)的電影。

9《邪不壓正》

要談?wù)摻�文的電影，免不了拿出他以往的電影做比較，尋找人物之間的連續(xù)性。民國(guó)三部曲后姜文式的批判變得更顯性，直撮撮的。用娛樂(lè)消解嚴(yán)肅，更荒腔走板。

《讓子彈飛》里面的群盲，《一步之遙》里不求真相的大眾，姜文如同“公知”般對(duì)此調(diào)戲�！缎安粔赫�》是曖昧不明的，他構(gòu)建了屋頂和屋下的二元對(duì)立，但他對(duì)此不想說(shuō)的太清楚。

姜文好像有點(diǎn)累，他不知道該如何處理好這兩者的關(guān)系，舵手迷航，還不折道。這也是我看這部電影的迷惑，也是李天然的迷惑。姜文可能變了，變得分裂。

8《大三兒》

一個(gè)殘疾人的夢(mèng)想，就是這輩子要去西藏看一次珠峰。這個(gè)紀(jì)錄片給我最大的感受也是最直接的感動(dòng)。不是有夢(mèng)想誰(shuí)都了不起，而是有夢(mèng)想去實(shí)現(xiàn)才了不起。

請(qǐng)注意，這里得出的結(jié)論不是說(shuō)：一個(gè)殘疾人都可以完成自己的夢(mèng)想，你一個(gè)正常人為什么不可以。這樣太狹隘了。他給我的感動(dòng)在于，他們?yōu)榱藢?shí)現(xiàn)這個(gè)夢(mèng)想而付出的努力。

現(xiàn)實(shí)的嘲弄，身體的壓力，朋友的不理解，經(jīng)濟(jì)的拮據(jù)都沒(méi)有成為最后的阻力。這部電影在一瞬間給了我力量。

7《江湖兒女》

賈樟柯一直在拍一個(gè)人，拍一個(gè)故事。也就是我們從這部電影看出賈樟柯電影宇宙的原因。他一直在時(shí)間線上重組新的故事，老瓶裝新酒，你也可以理解為這是《賈樟柯：平行時(shí)空》。

所以《江湖兒女》是賈樟柯的一次深情回眸，在時(shí)間的長(zhǎng)河中，人并不重要，江湖兒女，都是時(shí)間的灰燼。

6《無(wú)名之輩》

關(guān)乎尊嚴(yán)的電影，小人物的“自取滅亡”，盡現(xiàn)蒼涼底色，所以才能引發(fā)眾多共情。

通過(guò)多線敘事的劇情推進(jìn)故事走向懸疑，荒誕黑色，最后雖然溫情結(jié)局，但點(diǎn)名眾生皆苦，不如相互取暖的主題。饒曉志如果按照這個(gè)節(jié)奏打造“小人物三部曲”是一個(gè)不錯(cuò)的思路，期待下一部作品。

5《無(wú)雙》

偷師國(guó)外杰作。但是本土化非常好，利用了演員的全部?jī)?yōu)勢(shì)，雙影帝加持飆戲非常過(guò)癮。尤其是對(duì)于假鈔工業(yè)的再現(xiàn)過(guò)程拍的一絲不茍，增加了可看性和可信度。劇情流暢，一氣呵成，是今年不可多得的爽片。

4《地球最后的夜晚》

畢贛的鏡頭讓我想起了王家衛(wèi)。臺(tái)詞悶騷，光影曖昧。但是對(duì)于整個(gè)故事，需要你有極度的耐心和專注度才能看得明白，一個(gè)神秘女人引發(fā)的謀殺案。

導(dǎo)演雖然花了很多心思在劇情的設(shè)計(jì)上，但是倒敘，插敘，平行剪輯，曖昧不明的交代人物都讓這部電影和觀眾之間產(chǎn)生了隔閡。

最關(guān)鍵的是最后那個(gè)噱頭十足的60分鐘3d長(zhǎng)鏡頭，這個(gè)鏡頭如果你理解不了你為何做夢(mèng)，你就無(wú)法理解導(dǎo)演的心思。記憶有差錯(cuò)，做夢(mèng)更是美化記憶。

所以，最后的夢(mèng)，都是關(guān)于主演在過(guò)去的記憶的呈現(xiàn)，他前半生所有的記憶碎片，但是這種記憶是修飾了的，美化了的，甚至人物是錯(cuò)位的。

從這部電影我看到了畢贛極其高的耐心和專注，他把黑幫拍出了詩(shī)意，把愛(ài)情拍的心碎。謊話說(shuō)的太多，時(shí)間隔的太久，你都不知道哪個(gè)是真的，哪個(gè)是假的。

所以當(dāng)現(xiàn)實(shí)身陷囹圄，只能成為記憶的囚徒，在夢(mèng)中尋找自由。

但是這部電影引發(fā)的社會(huì)熱議是我始料未及的，電影之外的東西我們昨天發(fā)了。

我想說(shuō)，看不懂一部電影不值得拿來(lái)炫耀，你們注意，在人群中，那些標(biāo)榜自己看不懂一部電影然后大聲嚷嚷的人也特耀眼，他們閃到你的眼睛，然后你知道如何和他們保持距離。

3《暴裂無(wú)聲》

有非常好的文本和執(zhí)行力，包括它的隱喻和電影節(jié)奏的編排都很好。表演也加分。

好的電影永遠(yuǎn)不給你做是非判斷，而是關(guān)于道德和困境的選擇。所以電影里每一個(gè)階層的人都有為自己辯護(hù)的理由？上層昌萬(wàn)年，中層徐文杰，底層張保民，弱肉強(qiáng)食這是整個(gè)社會(huì)的運(yùn)行法則。

通過(guò)“尋子”將各個(gè)人物關(guān)系，相互扣鏈，劇情推進(jìn)也充滿懸念。最后通過(guò)山的轟然倒塌暗喻信仰之光的消散，爆裂之罪，無(wú)聲控訴，諷刺極佳。

2《我不是藥神》

標(biāo)準(zhǔn)的“改變了國(guó)家的電影”，如果這是韓國(guó)或者東南亞其他國(guó)家地區(qū)拍的，我能想到大家公眾號(hào)的標(biāo)題。

但是，作為一部國(guó)產(chǎn)電影，它所做的努力和獲得的成功都配得上我們的掌聲。這不僅僅是理想主義的勝利，更是中國(guó)電影試圖更近一步探討審查邊界的努力。

這部電影引起如此大的社會(huì)效應(yīng)，它呈現(xiàn)出了大眾普遍焦慮感，這種焦慮的爆發(fā)正是民意的一個(gè)反饋，我們?nèi)鄙龠@種明確指向的電影，但有太多曖昧含糊粉飾太平的肉麻，所以《我不是藥神》才顯得可貴。

1《狗十三》

關(guān)于愛(ài)的暴力和成長(zhǎng)的理所應(yīng)當(dāng)。這部電影在反復(fù)的呈現(xiàn)這兩方面。李玩經(jīng)歷的就是我們這代人所經(jīng)歷的，被不斷的馴化和不斷要求更新。

所以我個(gè)人特別有感觸。你以為李玩的弟弟會(huì)得到更多的愛(ài)，并沒(méi)有，他同樣也要在愛(ài)的暴力中成長(zhǎng)。這是最細(xì)思極恐的，我們身在其中，沒(méi)有喊卡說(shuō)不的權(quán)利。

循規(guī)蹈矩，按部就班，服從命令，等待被“愛(ài)”。關(guān)于青春和倉(cāng)皇失措的成長(zhǎng)，這部電影都說(shuō)到了。

最后。

其實(shí)可能還有一些好的作品錯(cuò)過(guò)了，每年都有。希望大家評(píng)論補(bǔ)充。

我一直不覺(jué)得看電影是打發(fā)時(shí)間，而是應(yīng)該有所收獲。我們?nèi)タ疵恳徊侩娪�，都不是無(wú)緣無(wú)故的。

另外，不要試圖去說(shuō)服一個(gè)人和你觀影想法一致，觀感一樣是緣分，不能強(qiáng)求的。每個(gè)人都有屬于自己的十佳。

2018年用十佳和大家告別。

希望2019年，我們繼續(xù)，看好的電影。