陳湘波 ：曾用名陳正，1963 年 10 月出生湖南衡陽(yáng)，1986 年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系，1994 年獲廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫碩士學(xué)位。現(xiàn)為深圳市關(guān)山月美術(shù)館館長(zhǎng)，中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，深圳市慈善會(huì)·陳湘波藝術(shù)公益基金發(fā)起人，中國(guó)博物館學(xué)會(huì)美術(shù)館專業(yè)委員會(huì)副主任、編輯出版委員會(huì)常務(wù)理事，廣東美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)畫藝委會(huì)主任委員，廣州美術(shù)學(xué)院碩士研究生導(dǎo)師，深圳市文聯(lián)副主席 、 市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。

陳湘波先生，是我國(guó)當(dāng)代知名畫家，當(dāng)代嶺南畫派杰出代表關(guān)山月先生的弟子，多年來(lái)他堅(jiān)持硯田筆耕，碩果頗豐。他不僅擅長(zhǎng)工筆花鳥、小寫意花鳥，而且在佛教題材和當(dāng)代水墨領(lǐng)域，開辟了一片新的天地。

他的作品既繼承了傳統(tǒng)，又結(jié)合時(shí)代面貌，用筆之洗練，設(shè)墨之華潤(rùn)，構(gòu)圖之精心，意境之幽深，令人回味，洋溢著濃郁的文人審美情趣。除了深厚的傳統(tǒng)功力，從他的作品中我們還能感悟到陳湘波先生對(duì)生活、對(duì)自然、對(duì)藝術(shù)的熱愛以及對(duì)于人生的思考。

陳湘波的工筆花鳥已是爐火純青，不少作品透現(xiàn)著一種難得的典雅和清麗。每讀一張，都令人耳目一新，留連不已！畫面上的一枝一葉，一羽一尾，無(wú)論在筆墨，設(shè)色和造型上，都能看出畫家功力的深厚和技法的精到。

在他的眼中，他的筆下，仿佛大自然的每一個(gè)細(xì)節(jié)都象蒙上了含情脈脈的面紗，充滿著幽深恬靜的韻味，給人秀美而溫馨的感受。我知道，他這枝細(xì)膩而多彩的筆，正如他那顆細(xì)致而奔騰的心，既得益于他長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)自然與生活的吸取，更得益于他長(zhǎng)期以來(lái)在藝術(shù)領(lǐng)域里深情的耕耘。

陳湘波先生的工筆花鳥畫，延伸著中國(guó)畫的本體方式，筆墨細(xì)密嚴(yán)整，設(shè)色淡雅空靈，以其深厚的造型基礎(chǔ)與超凡的色彩感受，形成了樸素、清澈、柔和、自然的個(gè)人畫風(fēng)。在具體創(chuàng)作中，他的作品既浸染出畫家的個(gè)性追求，又體現(xiàn)出強(qiáng)烈時(shí)代特點(diǎn)的新面貌。

在構(gòu)圖上，他往往打破傳統(tǒng)工筆花鳥畫中的一些常見程式，講究“起承轉(zhuǎn)合”“賓主揖讓”與“呼應(yīng)關(guān)系”，強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖布勢(shì)的“自然天成”；在勾勒上，注重墨分五色，焦、濃、重、淡、清，用筆的墨色根據(jù)不同對(duì)象、不同結(jié)構(gòu)而進(jìn)行變化，筆法的起落、轉(zhuǎn)折、頓挫都與表現(xiàn)的形象、性質(zhì)有極密切的關(guān)系；在用色上，他一改當(dāng)代一部分花鳥畫流于程式、設(shè)色濃艷匠氣的弊端，而是集合多種畫法，在傳統(tǒng)固有色中融入西洋畫法的色彩規(guī)律，追求整體色調(diào)的對(duì)比與協(xié)調(diào)，所以其作品體現(xiàn)出不同于傳統(tǒng)工筆花鳥畫的意境和氛圍。

總的來(lái)看，陳湘波先生的工筆花鳥畫，繼承了嶺南畫派重生活、重色彩、重創(chuàng)造的優(yōu)秀傳統(tǒng)，創(chuàng)作出來(lái)的是一系列意境深邃幽遠(yuǎn)的作品。他在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，借鑒現(xiàn)代設(shè)計(jì)、西方繪畫的元素以及其他畫種的繪畫技法，形成了符合現(xiàn)代人審美的具有個(gè)人風(fēng)格的當(dāng)代工筆花鳥作品。

時(shí)至今日，很多人對(duì)工筆畫仍有誤解，認(rèn)為它是事無(wú)巨細(xì)地描摹物體，還以是否逼真論工筆畫的優(yōu)劣，其實(shí)對(duì)于中國(guó)畫來(lái)說(shuō)，工筆花鳥畫與寫意花鳥畫一樣都強(qiáng)調(diào)意象，它使用的線條往往是原物上沒有的，它的色彩也是具有裝飾性的，它追求的境界也是詩(shī)意的，所以也正如畫家自己所說(shuō)的那樣：“工筆也是一種寫意”。

正是這樣的認(rèn)識(shí)與態(tài)度，使得我們讀他的畫，猶如在品一首無(wú)字詩(shī)，意境深沉、含蓄蘊(yùn)藉、耐人尋味。

凡畫都源于心，心有多大，畫臺(tái)就有多大。心有多寬，宣紙就有多寬！陳湘波幾乎每天心里都記掛著還有許許多多美好的創(chuàng)意想要在宣紙上揮灑！在這個(gè)充滿挑戰(zhàn)和誘惑的多元社會(huì)里，他竟然還保持這么一顆時(shí)時(shí)蒙動(dòng)著創(chuàng)作激情的心，實(shí)在可貴!

陳湘波的勤奮在業(yè)內(nèi)是有名的。他那小小的工作室里不管你什么時(shí)候去看總堆滿了大幅小幅的新作，據(jù)說(shuō)不少作品都是利用晚上的時(shí)間制作的。他并不只顧埋頭畫畫，還特別注意博采眾長(zhǎng)和師法自然，事情再忙，每年都要擠出時(shí)間背著行頭云游四方，深入鄉(xiāng)間農(nóng)舍，走訪民間藝人。有時(shí)候吃住也在農(nóng)家，和他們聊天，為他們畫畫，從他們身上吸取鮮活的靈感和不竭的激情。有時(shí)候，他被那些民間畫家大膽的筆墨和帶有叛逆色彩的創(chuàng)意所觸動(dòng)，便馬上鋪開紙筆做下記錄，或者干脆就筆走龍蛇揮灑自如起來(lái)。

你只有做一位自然的，真實(shí)的，人性化的畫家，一位對(duì)各種畫派都有親和力的畫家，一位懂得錘煉＂畫外功夫＂的畫家，才會(huì)是一位真正有表現(xiàn)力的畫家。

其實(shí)，一切藝術(shù)創(chuàng)作正如藝術(shù)家的一舉手一投足，都是某種心態(tài)情懷的外化。這心態(tài)，包含著藝術(shù)家對(duì)世界和人生哲學(xué)的看法，美學(xué)的感悟和情緒的沖動(dòng)，即所謂＂情于中而形于外＂。

中國(guó)傳統(tǒng)中常常提到＂畫品＂，即一幅畫不僅有畫的品相，還有人的品相，品格，品味。不同的畫家作人作畫的品相，品格和品味是絕然不同的！從陳湘波的一筆一墨一點(diǎn)一線中我們不僅僅能讀到他作畫的技法，同樣能感受和領(lǐng)悟到他的人生狀態(tài)，他的個(gè)性，情趣，精神與追求。

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