相對(duì)于故事片來說，紀(jì)錄片無疑是小眾的，但這并不意味著它是無趣的。紀(jì)錄片往往帶給我們更多的是真實(shí)和反思，拋開戲劇性的后期剪輯和精彩的特效，用最直接的畫面，還原了人物、風(fēng)景、事物最本真的一面，讓觀眾看到了原本的真實(shí)，這就是紀(jì)錄片最有價(jià)值的地方。就如美國(guó)紀(jì)錄片大師阿爾伯特·梅索斯所言：“制作一部電影不是為一個(gè)問題尋求答案，而是嘗試去捕捉生活本身�！�

2018年出現(xiàn)了很多好電影，無論之前帶來巨大社會(huì)反響、讓“山爭(zhēng)哥哥”C位出道的《我不是藥神》，還是最近特效炫酷，畫面震撼的《海王》，都取得了票房和口碑的雙豐收。當(dāng)然，除了這些商業(yè)故事片，今年的紀(jì)錄片市場(chǎng)表現(xiàn)同樣不凡。聚焦動(dòng)物版“權(quán)利的游戲”的《王朝》、探討人類與動(dòng)物的《統(tǒng)治》、關(guān)注小人物的《生命萬(wàn)歲》《一百年很長(zhǎng)嗎》、展現(xiàn)食物之美的《風(fēng)味人間》等，這些優(yōu)秀的影片改變了紀(jì)錄片在人們心中嚴(yán)肅甚至枯燥呆板的印象，讓紀(jì)錄片有趣了起來。近年來，無論在電視熒屏、電影熒幕，還是移動(dòng)小屏上，都涌現(xiàn)出了一批高質(zhì)量的國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片，從最開始的現(xiàn)象級(jí)美食紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》，到去年取得1.7億票房的關(guān)注”慰安婦“幸存者的《二十二》，中國(guó)紀(jì)錄片的內(nèi)容、形式、題材都在走向繁榮。下面，小狐就給大家盤點(diǎn)一下2018年你千萬(wàn)不能錯(cuò)過的中國(guó)紀(jì)錄片：

美食風(fēng)景類

《風(fēng)味人間》 ——山川依舊，風(fēng)味不改

豆瓣評(píng)分：9.2

導(dǎo)演：陳曉卿

“與千百種美食相遇 與千百個(gè)人相識(shí) 與千百種人生相知相惜”

那個(gè)最會(huì)吃的男人，帶著他的新作品回來了！從內(nèi)陸到海洋，從山川到河流，4K攝影機(jī)鏡頭下，航拍視角充滿著對(duì)大自然的敬畏；微觀視角還有高速攝影下，是幾乎觸及靈魂的縱深，給予感官上的直接體驗(yàn)。這不是BBC的《地球脈動(dòng)》，而是一部美食探索紀(jì)錄。

《風(fēng)味人間》之所以這么受歡迎，是因?yàn)樽髌氛f的是美食，講的還有背后的文化與人文，以食物為入口，人文情感為出口，一種美食，引出一段故事，賦予了食物更多的情感寄托。真正的人間真情、歲月靜好，盡數(shù)化在《風(fēng)味人間》樸實(shí)自然的解說和鏡頭中。

《人生一串》——最好吃的燒烤，就在你家樓下

豆瓣評(píng)分：9.0

導(dǎo)演：陳英杰

“幾串烤肉、一杯美酒，這就是深夜路邊的那份得意，這就是平凡熱辣的市井人生”

《人生一串》是國(guó)內(nèi)首檔呈現(xiàn)國(guó)人燒烤情結(jié)的專題片，以展現(xiàn)全國(guó)各地獨(dú)具特色的燒烤文化為主題。與以往的燒烤節(jié)目不同，《人生一串》極具市井氣息，把鏡頭從廟堂拉至尋常攤鋪，真實(shí)地去展現(xiàn)燒烤的樂天內(nèi)涵與江湖風(fēng)味。

早前， 翻拍的那部《深夜食堂》中展現(xiàn)的日料店、居酒屋、和服……不屬于中國(guó)宵夜的風(fēng)格。而哪里才是最具中國(guó)風(fēng)的深夜覓食處？當(dāng)然就是江湖氣十足的燒烤攤。三五好友在下班后，約著一起在街邊的小攤，隨意而坐，觥籌交錯(cuò)，熱鬧喧囂，寄托著白日里虛無縹緲的精神需求。中國(guó)的宵夜講究的就是這種熱鬧的煙火氣。《人生一串》一改紀(jì)錄片以往嚴(yán)肅認(rèn)真的風(fēng)格，用俏皮不乏溫情的語(yǔ)言，詮釋了真正的中國(guó)“深夜食堂”。

《天山腳下》——洗眼治愈，解放心靈

豆瓣評(píng)分：8.8

導(dǎo)演：祝勇 / 陳磊

“這里是風(fēng)景的長(zhǎng)廊，但這里最美的風(fēng)景，是人”

新疆涵蓋了中國(guó)所有的地貌特征，又是多民族共存共居之地。新疆的美，隱含著中華文化一些最基本的理念和智慧�！短焐侥_下》從人類的普適視角出發(fā)，展示人類普遍的生存狀態(tài)和情感狀態(tài)。片中的22個(gè)故事，從冰川雪原到山河沙漠，從人文地理到市井江湖，都會(huì)讓人感受到最樸素卻最動(dòng)人的力量。

新疆美輪美奐的景色更是令人神往，見慣了城市中的鋼鐵森林，這里沒有濾鏡的藍(lán)天白云，帶給了心靈久違的平靜與安和。這里就是真正的“詩(shī)和遠(yuǎn)方”，天地遼闊，萬(wàn)物生長(zhǎng)。

社會(huì)生活類

《大三兒》——沒有絕對(duì)啊，這個(gè)世界上

豆瓣評(píng)分：7.6

導(dǎo)演：佟晟嘉

“你說要認(rèn)命，啥叫命啊，我這人不認(rèn)命”

大三兒，48歲，身高1.1米，在赤峰一個(gè)銅業(yè)公司上班。在他近10年的生活里，除了四季的變化以外，似乎生活從始至終都一成不變。大三兒一直有一個(gè)想法，想著去一趟西藏，看一看珠峰；這件看起來不小不大的事兒卻因?yàn)閲?yán)酷的地理環(huán)境遭到周圍人的勸阻，于是他在堅(jiān)持己見下說服朋友踏上了去往西藏的路。

大三兒就像生活中的你我，做著一份普通的工作，拿著普通的工資，過著平凡的生活，在日復(fù)一日，一眼可以看到盡頭的生活中，內(nèi)心總有著“不甘”和“渴望”，想要去改變，卻總是怯于種種羈絆，而大三兒用他的純粹與韌勁，向世界證明了沒有任何枷鎖能鎖住自由的靈魂。生活給他的是壓抑，他卻釋放出正向的能量。

《四個(gè)春天》——跨越山海，勿忘回家

豆瓣評(píng)分：8.8

導(dǎo)演：陸慶屹

“人需要去凝視自己的生活”

《四個(gè)春天》是一部以真實(shí)家庭生活為背景的紀(jì)錄片。15歲離家，在異鄉(xiāng)漂泊多年的導(dǎo)演以自己南方小城里的父母為主角，在四年光陰里，以一己之力記錄了他們的美麗日常。在如詩(shī)的生活圖景中，影像緩緩雕刻出一個(gè)幸福家庭近二十年的溫柔變遷，以及他們?nèi)绾我宰约旱姆绞矫鎸?duì)流轉(zhuǎn)的時(shí)間、人生的得失起落。

這是一部很樸實(shí)的紀(jì)錄片，記錄的對(duì)象也很普通，就是導(dǎo)演的父母，記錄的內(nèi)容是他們樸素而真切地展現(xiàn)了在家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)的生命狀態(tài)，而正是這樣簡(jiǎn)單、真摯、普通的生活場(chǎng)景，卻充滿了無盡的詩(shī)意。他們的生活并不沸騰，但始終如春天般溫暖。

《馴馬》——聽過很多道理，依然過不好這一生

豆瓣評(píng)分：7.7

導(dǎo)演：古濤

“每一個(gè)自由的靈魂都注定經(jīng)歷‘馴’與‘被馴’的過程”

作者古濤為了履行十年前的一個(gè)約定，計(jì)劃帶著攝影機(jī)陪伴他的朋友冬冬返回他遠(yuǎn)在北方呼倫貝爾大草原的內(nèi)蒙故鄉(xiāng)海拉爾。臨行前，他在中國(guó)南方城市昆明、廣東近一年的拍攝記錄下冬冬在他生命的特殊轉(zhuǎn)折期所面臨的家庭倫理、金錢、生存、性與愛情的困境。

一個(gè)失去故鄉(xiāng)的邊緣人，一個(gè)生活中被貶抑的失敗者，一個(gè)對(duì)理想有偏執(zhí)幻想的做夢(mèng)者。

其實(shí)影片 中的冬冬就像生活中的大多數(shù)人一樣，生活境遇雖千差萬(wàn)別，但對(duì)生活的迷惘，根源卻大體相似。冬冬選擇了不想過得那么平庸，而我們呢？這是一部人物頗具爭(zhēng)議性的紀(jì)錄片，是一個(gè)當(dāng)代中國(guó)青年的特殊切片，也是一個(gè)頗具時(shí)代特征的生動(dòng)鏡像。

《生活萬(wàn)歲》——由喪而暖，由喪而燃

豆瓣評(píng)分：7.4

導(dǎo)演：程工 / 任長(zhǎng)箴

“生活是苦味的，我又劃著我的斷槳出發(fā)了”

《生活萬(wàn)歲》講述了十五名普通中國(guó)人在2017年真實(shí)的生活狀態(tài)。有失戀的舞女、生病的醫(yī)生、為孩子賣房還債的奶奶、賣唱的中年男子、給亡妻念情書的退伍老兵……這些并無交集的故事譜寫著同一個(gè)世界角落的生活，它或許艱辛，或許無奈，或許也帶著些許苦澀，但每個(gè)人都在默默堅(jiān)持著、愛著這樣的生活。在導(dǎo)演程工眼里，日子雖苦，但他們都有屬于自己的光。

羅曼·羅蘭說，世界上只有一種英雄主義，就是在認(rèn)清生活真相后依然熱愛生活。《生活萬(wàn)歲》里的被拍攝者都有著自己的困難與辛酸，可他們并未放棄，選擇接受后依然堅(jiān)定而又認(rèn)真的活著。

《生命里》——消失之前的存在，便是生命的全部意義

豆瓣評(píng)分：8.5

導(dǎo)演：吳海鷹

“不只是優(yōu)生，優(yōu)死也是一個(gè)人應(yīng)有的基本權(quán)利”

在一些發(fā)達(dá)國(guó)家和地區(qū)，臨終關(guān)懷已經(jīng)形成了一套成熟的模式，而在我國(guó)，臨終關(guān)懷服務(wù)尚處在起步的探索階段，任重而道遠(yuǎn)。紀(jì)錄片《生命里》用鏡頭記錄下了在這條路的起點(diǎn)上，人們嘗試探索的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。沒有僅以痛苦反映死亡，而是體現(xiàn)了當(dāng)代中國(guó)社會(huì)的人性關(guān)懷，描述了病人們最后時(shí)光中的豁達(dá)、平和、深邃。

阿圖·葛文根在《最好的告別》中說，“他們最害怕的并不是死亡，而是那之前的種種狀況——喪失聽力、記憶力，失去最好的朋友和固有的生活方式”。臨終關(guān)懷恰恰不是解決痛苦而是療愈痛苦。我們沒有辦法選擇生命的起點(diǎn)，可我們想溫和而又體面地走到終點(diǎn)。

歷史人文類

《如果國(guó)寶會(huì)說話》——您有一條來自國(guó)寶的留言，請(qǐng)注意查收

豆瓣評(píng)分：9.4/9.6

導(dǎo)演：徐歡；張?jiān)郊�；汪哲�?/P>

“六千年，仿佛剎那間。村落成了國(guó)，符號(hào)成了詩(shī)，呼喚成了歌”

從新石器時(shí)代到宋元明清，百集紀(jì)錄片《如果國(guó)寶會(huì)說話》目光跨越八千年，攝制組足跡遍布全國(guó)，拍攝了近百家博物館和考古研究所，五十余處考古遺址，千余件文物。紀(jì)錄片沒有渲染獵奇和神秘的曲折表述，也避免了高冷的學(xué)術(shù)性敘事。在每集5分鐘的時(shí)間里，文物用通 俗易懂的語(yǔ)言與觀眾平等對(duì)話，“訴說”發(fā)生在自己身上的傳奇。

《如果國(guó)寶會(huì)說話》改變了以往學(xué)術(shù)枯燥的介紹，雖聚焦的是嚴(yán)肅厚重的話題，但采用生活化、年輕化的文物故事模式，迎合當(dāng)下的碎片化傳播趨勢(shì)，用5分鐘的短視頻來呈現(xiàn)每一個(gè)文物。大氣而又接地氣，更加容易讓觀眾在輕松的氛圍中感受到國(guó)寶的文化底蘊(yùn)。

《中國(guó)手作》 第一季——仰“木”已久

豆瓣評(píng)分：8.7

導(dǎo)演：池建新 / 張一泓 / 袁靜 / 卜亞琳 / 劉姣辰

“如果說西方是石頭壘起來的王國(guó)，中國(guó)就是木頭搭起來的文明”

我們自古就對(duì)木材有著深刻的認(rèn)識(shí)，其中“木材美”的觀點(diǎn)是在千百年的取材中形成的，是在中國(guó)文化的左右下形成的，也是經(jīng)過千百年歷史積淀而形成的。木材由樹而來，與鉆石換金的形成不一樣，由陽(yáng)光雨露滋潤(rùn)成長(zhǎng)。由于數(shù)量多少、生成時(shí)間長(zhǎng)短等因素，在我們的社會(huì)中“木”就有了價(jià)值區(qū)分，有的木材價(jià)值堪比黃金。不論是建筑房屋、家具、擺設(shè)、玩意兒、精良“木作”似乎是貴族商賈、文人雅士的不二選擇，更是塑造中國(guó)人靈魂和思維方式的物質(zhì)基礎(chǔ)。

本片第一季《手作》共5集，每集25分鐘，選取的手藝人也都是普通木匠或由木匠發(fā)展出來的匠人，通過“他們”和木作工藝，表現(xiàn)工匠精神、讓人們看到木作之美、了解中國(guó)人與木頭之間的情感和故事。

《西南聯(lián)大》——千秋恥 終當(dāng)雪，中華興 須人杰

豆瓣評(píng)分：9.3

導(dǎo)演：徐蓓

“所謂大學(xué)者，非謂有大樓之謂也，有大師之謂也””

《西南聯(lián)大》總導(dǎo)演徐蓓用了兩年時(shí)間，走遍中國(guó)、美國(guó)、新加坡等國(guó)家和地區(qū)，訪問49位西南聯(lián)大的學(xué)子，片中出現(xiàn)的300多張珍貴的歷史圖片更是首次面世。影片通過許多極珍貴的相片、日記片段、文字記錄和近年對(duì)聯(lián)大人的訪問，展現(xiàn)和解讀這所大學(xué)所具有的永恒魅力和精神力量。

這所存在不到九年的大學(xué)，被稱為“中國(guó)教育史上的珠穆朗瑪峰”，孕育了2位諾貝爾獎(jiǎng)獲得者、4位國(guó)家最高科學(xué)技術(shù)獎(jiǎng)得主、8位兩彈一星功勛獎(jiǎng)?wù)碌弥鳌?71位兩院院士及100多位人文大師。在這部紀(jì)錄片中，我們可以看到即使在如此艱苦的環(huán)境下，仍有克服種種困難，為學(xué)生授業(yè)解惑的教授大師們，他們身體力行，讓億萬(wàn)中國(guó)人看到了。