最近李小璐“出軌”事件甚囂塵上，奪人眼球，體現(xiàn)了娛樂圈的確是“三俗”的生產(chǎn)圈與發(fā)源地。

娛樂作品，如果失去正能量的掌控，那么，會在作品本身與演員本身兩個維度上產(chǎn)生不良影響。而李小璐出軌門事件，正可以看出，演員失去對自己道德底線的遵守，會產(chǎn)生什么巨大的社會影響。

這不由得使人想到李小璐參加拍攝的電影《天浴》。影片拍攝于1998年，憑借此片，李小璐獲得第35屆臺灣電影金馬獎最佳女主角獎項。

然而，可以看出，時年17歲的李小璐在影片中的表演相當?shù)那酀�，在這部影片中，她的出鏡，就像一個不諳世事的小女孩，談話的腔調(diào)，都是一股咬文嚼字的學生腔。

她能夠在這部影片中獲得獎項，更多地承載了一個符號，一個少女被毀滅的象征，這個象征，在電影里表現(xiàn)得相當?shù)奶摷佟ｊ悰_導演的功力，在這部電影中顯得相當?shù)纳n白，整個電影幾乎像是一部業(yè)余作者制作的電視劇，缺乏反映的人物表情、想當然的對話、處理不當?shù)娜宋镎疚魂P(guān)系（如開始時對秀秀暗戀的小男孩俯視場景，幾乎是一種毫無生活氣息的活動圖解），都使得這部電影，稱不上是一部有著現(xiàn)實厚重感的電影。它能夠在獎項上獲得48屆柏林國際電影節(jié)金熊獎提名、第35屆臺灣電影金馬獎最佳劇情片，明眼人都能夠一目了然影片本身蘊含的政治意義。

這部電影的故事情節(jié)發(fā)生在1975年。電影里李小璐扮演的秀秀下放插隊，時間就在1975年。電影緊接著，跳過了一年，已經(jīng)到了1976年，在這樣的年代里，實際上，上山下鄉(xiāng)已經(jīng)走向了尾聲，而電影恰恰在這樣的年代里，表現(xiàn)了李小璐扮演的秀秀在精神與肉體上的雙重毀滅。

在影片里，我們可以看到，知青鬧回城已經(jīng)成為電影里的一個背景，秀秀本該能夠隨著這股時代大勢，順利地滿足自己回城的欲望，但她卻走上了一個女人用肉體去實現(xiàn)夢想的道路。

電影把她的出賣肉體，歸咎于時代，這也就該片編劇嚴歌苓的一貫立場，到《芳華》里，她同樣把一起“觸摸事件”，拉扯到時代偶像的倒塌這個寓意上。

莎士比亞戲劇的情節(jié)動力，一般認為有三個，這就是我們今天耳熟能詳?shù)摹皺?quán)錢色”�！短煸　分械那楣�(jié)能力，也難以跳出莎劇模式。秀秀擁有她的“色”，為了能夠回城，她與“權(quán)”作了交易，只要能夠讓她獲得回城權(quán)力的那些真的與假的有權(quán)者，她都用她的“色”去交換。

因為她的色的交易太過混亂，最后都無法確認她懷上的肚里的孩子，究竟是哪一個男人的，所以，與她在一起的藏族人老金一槍結(jié)果了她。

從電影里看，她生活的草原并非生活不堪，至少身邊有一個善良的藏族人老金能夠給她提供一個庇護所，但是，她不懂得珍惜身邊的一個好男人給她撐起的一個天，反而一次次地不擇手段，用自己的肉體，去交換逃離這個安全之地的權(quán)力。

而電影里的那個無力幫助她的看似多余人的老金，決絕地用子彈結(jié)果了她。而老金這個形象，恰恰是今天網(wǎng)絡(luò)上那些射向李小璐的攻擊言詞的網(wǎng)絡(luò)輿論的象征。

老金與秀秀沒有實際的肉體上的交集，僅僅是生活在同一個空間中，正如網(wǎng)友與李小璐的關(guān)系，網(wǎng)友只是一個隔著網(wǎng)絡(luò)的觀望者，但恰恰是他們?nèi)貉詻皼暗嘏袥Q了李小璐的道德死刑。

而李小璐在現(xiàn)實生活中所犯的所謂“罪過”與《天浴》中的表現(xiàn)如出一轍�！短煸　分械募兦樯倥�，出于生存，出于莎士比亞筆下的三個情節(jié)要素“權(quán)錢色”中的某個原因，走上了人盡可夫的邪路，挑戰(zhàn)了人類道德，最后被一個無欲的旁觀男人老金給一槍封喉，而現(xiàn)實生活中的李小璐不管出于什么動機，卷入到出軌門的“風欲靜，樹不止”的風波中，同樣遭遇到了眾多的旁觀網(wǎng)友的毫不留情的狙擊。

現(xiàn)在看來，《天浴》中的故事情節(jié)，恰恰在多少年后，成為李小璐在現(xiàn)實生活中遭遇到風波沖激的詭異暗示。

我們當然不能說，一個影視作品的主題意念能夠影響到演員的生存取向，但是，我們也應(yīng)看到，《天浴》中的秀秀的悲劇，恰恰是一個女人通常最容易走上的邪路，就是利用女人本身的天賦，去交換她需要的實際利益。

在《天浴》中，秀秀的性格基礎(chǔ)顯然是缺損的，她不懂得自律，不懂得好壞，她輕信，她沉溺于自己的姿質(zhì)，她好奇自己肉體的誘人效應(yīng)，樂此不疲于自己的女人肉體的吸引力，盡管在電影里，把她的悲劇歸咎于時代，但一旦時代失去了它應(yīng)該有的責任之后，秀秀這樣的女人放蕩不羈、摒棄道德自律的性情，便沒有任何推諉的余地，就像出軌門事件中的李小璐，她有一個萬個推托的理由，但唯一不具備的理由，是她難以像《天浴》里的秀秀那樣，把責任推向時代。

因為很顯然，李小璐這樣的女性，已經(jīng)不再像《天浴》所反映的那個時代的女性那樣，沒有自我選擇的自由，恰恰相反，李小璐有充分的自由選擇自己的生活軌跡，她扮演的秀秀是出于沒有生存的自由，而動用肉體，而李小璐則是享用了無以限制的自由而卷入到出軌門風波。

如果要追究當今這個時代的唯一責任，那就是該如何給予那些肆無忌憚地擁有放浪形骸自由的特殊階層們以更多自律的機會，而不是等了事發(fā)之后，像《天浴》里的老金那樣一槍封殺了事。

一句話，防患于未然，無論是對于秀秀那樣無法掌握自己命運的女孩，還是李小璐這樣的過度揮霍擁有女性自由的明星，都不失為必要的防范路徑。

更多地給予明星們以自律的監(jiān)督，這是讓明星維持他們的星光的一個愛護之舉，而不是在他們的丑聞曝光之后，封殺了事。

魯迅早就說過，捧殺與棒殺，都是不可取的。如何讓今后不再出現(xiàn)出軌門這樣的鬧劇，僅僅靠卓偉的爆料是不夠的，而是應(yīng)該讓明星們回到他們與常人同等待遇的自律與他律并重的社會氛圍，而不是讓他們憑借身上的所謂星光而獲得無以復加、揮霍無度的超級權(quán)限。

把明星納入監(jiān)督，這應(yīng)該是娛樂業(yè)煥發(fā)正能量的一個必須的保證。