書畫家對人文的、世界的認(rèn)識非常重要，“讀萬卷書，行萬里路”，齊白石“六出六入”，黃賓虹、林散之、劉海粟等都談到江山閱歷后對書風(fēng)、畫風(fēng)的影響。“搜盡奇峰打草稿”，書畫家不能關(guān)在書齋中臨帖臨畫譜，閉門造車，要去為江山寫照，去深入生活、關(guān)注現(xiàn)實，去“采氣”。李可染的巨大成就與他不停實地寫生有關(guān)，關(guān)山月、傅抱石、錢松豾、黃胄經(jīng)常去工廠、工地、農(nóng)村、邊疆，所以他們筆下景物真實、人物生動，有生命力，反映現(xiàn)實生活，也使中國畫在上個世紀(jì)有了突變，更豐富了繪畫的形制和語境，源于生活、高于生活，一掃文人繪畫鼎盛期過后的僵化和暮氣，為中國畫輸入了新鮮的血漿、補了鈣。還有齊白石，人們看到他畫中有任伯年、吳昌碩、陳師曾的影子，但他筆下的白菜、蝦蟹、犁鋤籮筐以及老鼠、螳螂等，絕對是之前文人畫家們未曾想到或恥而不為的。白石老人將這些什物、生靈定格在他偉大的作品之中，在藝術(shù)上是破壞、是顛覆，取了真正的險絕，有驚人的膽識，也就達(dá)到了新的高度。他的畫，比所謂文人的創(chuàng)作更像文人畫，文雅之外還多了一份質(zhì)樸和熱愛，對生活、生命、生靈的熱愛，對偉大自然力的敬畏，他是真正的“人民藝術(shù)家”。

這是書協(xié)副主席王家新的一段話，茲跟帖在此，與兄分享！

謝謝了 要好好學(xué)習(xí)

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