改編自周木楠原著小說，侯明昊、何與、胡連馨領(lǐng)銜主演，夏之光、姜貞羽特別出演的新武俠劇《少年白馬醉春風(fēng)》正在優(yōu)酷全網(wǎng)獨(dú)播。開播前，該劇在優(yōu)酷預(yù)約人數(shù)超650萬，官宣話題“少年白馬醉春風(fēng)”一度登上微博熱搜主榜TOP1；上線半小時(shí)，優(yōu)酷站內(nèi)熱度即突破6000。作為“周木楠少年江湖系列”繼《少年歌行》之后的又一作品，《少年白馬醉春風(fēng)》的熱播，驗(yàn)證了“新武俠”創(chuàng)作法則與當(dāng)下年輕用戶需求的同頻——用新題材、新制作、新俠情，構(gòu)建廣泛共鳴的“少年新武俠”精神世界。

新題材

新武俠聚焦“少年”精神內(nèi)核

《少年白馬醉春風(fēng)》講述了一心熱愛釀酒的西侯府公子百里東君因和兒時(shí)好友葉鼎之的約定踏上江湖，途中意外結(jié)識(shí)了玥瑤、司空長風(fēng)等一眾江湖少年。他們不斷成長蛻變，攜手闖出屬于自己的江湖路，為俠義與心中羈絆擔(dān)起責(zé)任的熱血故事。

該劇是“周木楠少年江湖系列”的第二部影視化作品，首部《少年歌行》以“新打戲、新美學(xué)、少年感”為整個(gè)系列定下基調(diào)�！渡倌臧遵R醉春風(fēng)》延續(xù)《少年歌行》的風(fēng)格，用群像刻畫的內(nèi)容手法，將故事更加聚焦于“少年”身上，展現(xiàn)了百里東君、葉鼎之、司空長風(fēng)等一眾年輕人從男孩到男人的成長過程，力求構(gòu)筑一個(gè)更為意氣風(fēng)發(fā)的江湖世界，講述真正意義上的少年精神。

究竟什么是“少年”和“少年感”？周木楠說：“對非正義的事情永不妥協(xié)，是我心中對‘少年’的定義標(biāo)準(zhǔn)。”他說：“少年是意氣風(fēng)發(fā)、敢愛敢恨的。像百里東君從‘見天下’到‘歷天下’再到‘成天下’，整個(gè)過程中，他從‘一滴水’到落入江湖的江洋大海，恰好是新武俠的熱血少年氣的體現(xiàn)，這種堅(jiān)定的相信、毫無保留的偏愛和互幫互助的俠義精神就是我心中的‘少年感’�！�

劇中，侯明昊扮演隨性自由生長的百里東君，集萬千寵愛于一身的他容貌俊逸，性格恣肆、為人灑脫，愛交友、重義氣，只要是他認(rèn)定的摯友，定可性命相托。在經(jīng)歷各類古裝、現(xiàn)實(shí)題材磨礪之后，侯明昊終于在一個(gè)與其適配度極高的角色中厚積薄發(fā)；何與飾演的葉鼎之，因?yàn)榫薮蟮某�堂陰謀從云端跌入泥中，雖身負(fù)仇恨，卻不褊狹陰郁，隱忍卻沒有戾氣；夏之光飾演的江湖浪客司空長風(fēng)，未來無可期，便忠于當(dāng)下，盡量使每一個(gè)瞬間都不留遺憾。灑脫中帶著堅(jiān)毅，“夏之光手持長槍的造型讓司空長風(fēng)從書中走出來了”……劇中這群少年俠客，每個(gè)人的成長背景不盡相同且頗有代表性，不同觀眾在看不同角色時(shí)，都能找到內(nèi)心的情緒呼應(yīng)。

據(jù)悉，在劇本創(chuàng)作前期，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)通過采訪、調(diào)研等形式，充分了解當(dāng)下年輕人的所思所想，并將其融入劇本創(chuàng)作。例如劇中的主人公百里東君是一位在溫暖幸福的家庭中成長起來的少年，雖然有良好的家世背景，但在追求“名揚(yáng)天下”遠(yuǎn)大志向的道路上，他同樣歷經(jīng)重重考驗(yàn)。這樣的人設(shè)與成長模式，與不少當(dāng)下年輕人的成長故事頗為相似。此外，從整體的敘事節(jié)奏來看，為了讓觀眾更有代入感，這部劇集還加入了很多輕喜劇元素，從而構(gòu)筑出一個(gè)意氣風(fēng)發(fā)、可親可敬、蕩氣回腸的少年江湖。

新制作

不局限于武打?qū)憣?shí)和刀光劍影

傳統(tǒng)武俠劇，重在武打?qū)憣?shí)和刀光劍影；而“少年新武俠”，是該劇創(chuàng)作者們在實(shí)踐中不斷嘗試的，更符合當(dāng)下年輕人對傳統(tǒng)文化的審美取向。一句“鮮衣怒馬少年心”，說來容易做來難，表面上看色調(diào)更明亮、招式更飄逸、特效更華麗，本質(zhì)上是中國風(fēng)美學(xué)寫意與寫實(shí)的融會(huì)貫通以及制作難度、時(shí)長的全面升級(jí)迭代。

在導(dǎo)演陳宙飛看來，《少年白馬醉春風(fēng)》作為一部群像武俠劇，最難的是大場面的調(diào)度，所有場景都要做到既符合情境，又營造出爽和燃，以及少年的青春氣息。例如，桃花林里的鏡頭，大量使用航拍結(jié)合大搖臂，花瓣和光影結(jié)合，浪漫唯美；百里東君和葉鼎之在皇宮大戰(zhàn)，兩人武功都到頂峰，想營造出決戰(zhàn)紫禁之巔的感覺，拍攝時(shí)天氣處于最熱的時(shí)候，經(jīng)常一個(gè)鏡頭演員吊上去要四十分鐘到五十分鐘甚至一個(gè)小時(shí)，威亞吊十幾二十米高，演員身上的硬甲都曬軟了，但侯明昊和何與兩位演員一絲不茍，一遍一遍拍，“一共拍了九天，大家都很敬業(yè)”。

動(dòng)作導(dǎo)演郭亞莎透露，為了在武打動(dòng)作中最大程度帶來“少年感”的觀賞性，同時(shí)兼具唯美寫意和酷爽的風(fēng)格，會(huì)在進(jìn)組前的一個(gè)半月時(shí)間進(jìn)行訓(xùn)練，提前拍攝小樣設(shè)計(jì)動(dòng)作，與特效及演員表演融合�！拔覀冇形灏俣鄨龃驊颍�有很多絕招、大招都需要通過特效來結(jié)合后期還原，前期尤其需要大量跟特效的碰撞，才能呈現(xiàn)出更合適的絕招效果�！�

除了酷炫精彩的武打場面，《少年白馬醉春風(fēng)》的美術(shù)置景和服裝造型在勵(lì)志燃情的少年江湖中同樣給力。例如關(guān)于主人公百里東君的造型巧思，造型指導(dǎo)賴宣吾、高佳霖透露，最初聽到這個(gè)名字，就會(huì)想到像百里香之類的植物，所以在他身上使用頗多綠色系，營造出一種少年獨(dú)有的飄逸灑脫，同時(shí)也是春天的感受以及對青春的向往。美術(shù)指導(dǎo)劉承益則表示，“陌上人如玉，公子世無雙”是看到百里東君后第一個(gè)念頭，所以葫蘆、不染塵這兩件他隨身的道具，一定要用玉的質(zhì)感來彰顯人物的氣質(zhì)。葫蘆上還做了金鑲玉的雕刻，寶劍的護(hù)手也是反復(fù)實(shí)驗(yàn)才做出來的。最費(fèi)工夫的還有百里東君的家。整個(gè)棚景全部翻新改造，增加空間轉(zhuǎn)折和內(nèi)部結(jié)構(gòu)，晝夜施工搶景。

值得一提的是，整個(gè)制作周期里，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對每位角色都予以平等的尊重和重視，譬如劍林重頭戲，大部分武者演員的服裝都是從各個(gè)庫房里找到最滿意的。另外，全劇服裝設(shè)計(jì)中既運(yùn)用一些偏柔軟的元素，同時(shí)又糅合諸如皮鎧甲、金屬工藝的篆刻等，從而在軟硬之間相互結(jié)合，呼應(yīng)劇中人和人之間感情的內(nèi)涵——江湖的熱血和兒女的柔情。

新俠情

傳遞“少年有擔(dān)當(dāng)”正向價(jià)值觀

武俠劇永遠(yuǎn)都不會(huì)過時(shí)，無非是能不能找到符合當(dāng)下觀眾的敘事方式。原著作者、編劇周木楠在談到創(chuàng)作初衷時(shí)說，之前寫《少年歌行》的時(shí)候，出現(xiàn)了很多非常瀟灑、隨心而動(dòng)的中年俠客形象，他們年輕時(shí)候會(huì)是怎樣的故事，因此誕生了《少年白馬醉春風(fēng)》。他強(qiáng)調(diào)，“金庸先生說過俠之大者為國為民，這始終是我們寫武俠這樣一個(gè)大前提”�！渡倌臧遵R醉春風(fēng)》在周木楠的幾部作品之中，如果用色彩來形容，它的“俠”是最光亮、最白、最干凈的，從這個(gè)角度理解，“少年新武俠”打造的“新俠情”之所以能與年輕用戶產(chǎn)生共鳴，秘訣在于打破武俠劇是“成年人世界”的既定印象，傳遞“少年有擔(dān)當(dāng)有成長有責(zé)任感”的正向價(jià)值觀。當(dāng)下年輕人希望看到的江湖是什么樣的？他們在“俠義”與“熱血”中寄托了什么？一定程度上，《少年白馬醉春風(fēng)》反映的是每一個(gè)少年都面臨的成長課題。如果每個(gè)人都能像劇里的少年一樣守護(hù)好自己，守護(hù)好自己在意的人，堅(jiān)守自己的正義，如果每個(gè)人都這樣，就能讓我們的這個(gè)世界變得更加明亮一些。

縱觀整個(gè)劇集市場，青少年成長主題契合當(dāng)下審美語境，最易獲得廣泛關(guān)注。以優(yōu)酷為代表的視頻平臺(tái)，通過持續(xù)深耕精品化多元化內(nèi)容，滿足了青年觀眾日益多樣的文化需求，與當(dāng)代年輕人共鳴共情。從《異人之下》《鳴龍少年》，到《少年歌行》《少年白馬醉春風(fēng)》，優(yōu)酷持續(xù)輸出少年質(zhì)感、青春燃情的作品獲得市場認(rèn)可。在長視頻平臺(tái)內(nèi)容多元化與類型創(chuàng)新的行業(yè)趨勢下，優(yōu)酷打造的“周木楠少年江湖系列”已初見雛形，據(jù)悉這一系列計(jì)劃推出10部作品，每一次都會(huì)根據(jù)上一部作品的觀眾和市場反饋?zhàn)鱿鄳?yīng)調(diào)整。除了已經(jīng)合作的兩位導(dǎo)演，后續(xù)還會(huì)有新的年輕導(dǎo)演加入創(chuàng)作。少年江湖，未來可期。本組文/本報(bào)記者楊文杰統(tǒng)籌/滿羿

短評(píng)

“少年感”是新武俠劇精髓所在

武俠，承載了世世代代人的英雄夢和俠義情懷；武俠文化又是不斷變遷發(fā)展的，“一代人有一代人的武俠”這個(gè)說法，也提示著創(chuàng)作者要不斷推陳出新，在保持對武俠文化熱愛和敬畏的同時(shí)，積極融入當(dāng)下年輕人的所思所想。

“少年感”是新武俠劇的精髓所在，也是當(dāng)下武俠劇題材創(chuàng)新的點(diǎn)睛之筆�！渡倌臧遵R醉春風(fēng)》將故事更聚焦在“少年”群像身上，展現(xiàn)出更符合當(dāng)下年輕人口味的精神內(nèi)核，“少年感”呼之欲出；而在武俠精神方面，周木楠筆下的新武俠，依然是延續(xù)了金庸先生“俠之大者為國為民”的精神內(nèi)核，但更聚焦守護(hù)自己內(nèi)心堅(jiān)持，守護(hù)身邊具體的愛人親人朋友，將俠義精神更具像化�！啊渡倌臧遵R醉春風(fēng)》包括整個(gè)少年江湖系列，不說教，而是拋出假設(shè)與方向，讓觀眾自己去感受。希望更多的年輕觀眾，包括我們的同齡人，看了劇能夠找回少年意氣和初心，不畏懼生活、對未來充滿希望。每個(gè)人都是自己世界的主角。”有觀眾這樣評(píng)論。