這些“東倒西歪”的書法，竟被奉為“國寶”，隨便一幅能賣9000萬

學習書法最擔心的事兒應(yīng)該就是“丑”，雖然人的審美觀念有所不同，但都大體相似，對于王羲之、虞世南、褚遂良等人的書法，想必每一個人看到后都會夸贊優(yōu)美生動，因為他們在創(chuàng)作自我風格之初，就迎合了時代的審美特色，奠定了基調(diào)跟藝術(shù)氣韻，但也并不是所有的書家都愿意跟隨時代一起行走。

例如在元代就有一位“荒誕之人”，他曾用歌姬的鞋子喝酒，被世人詬罵帶壞徐渭，此人就是楊維楨，他原本32歲參加科考成為進士，33歲被委任天臺縣尹，終于在官場有了一點立足之地，但是之后他發(fā)現(xiàn)朝中局勢暗流涌動，與他的正直忠厚品行有所不符，對王公貴族冷眼相待

沒有諂媚討好之舉，不受貴人的喜愛，所以他在為官期間一直沒有受到重用，在性格上也因為“反叛”官場的壓迫，而逐漸變的怪異荒誕，不再延續(xù)前人的典雅秀逸之美，用筆狂放不羈，無拘無束，好像一匹脫韁的野馬，被世人評價道：“點畫狼藉，有亂世風”

不過其字與當代嘩眾取寵的“丑怪亂書”有所不同，楊維楨的書法雖然展現(xiàn)著狂狷不羈之姿，但對傳統(tǒng)的晉唐之法沒有摒棄，在深厚的草法根基上進行變更，行筆過程中，將中、側(cè)鋒搭配著使用，這樣寫出來的字既含有飽滿妍麗之美，還有鋒芒強勁之勢，盡顯爽利跳宕之感。

它們二者隨著搭配傾向的變化，讓其字展現(xiàn)出不同的神采，例如楊維楨的代表作《竹西草堂題卷》在側(cè)鋒的使用上就偏多，并且他跟前人不同的是，晉唐學者對于側(cè)鋒的使用通常會搭配著中鋒，作為中鋒的輔助之筆，但是楊維楨在書寫時大多直接擯棄了中鋒，單以側(cè)鋒或者偏鋒進行書寫。

讓點畫展現(xiàn)出強烈的動態(tài)跟氣勢，即便加強提按頓挫，也不會讓字體變的動蕩顫抖，依然“穩(wěn)若泰山”，展現(xiàn)出駿馬飛馳的豪爽之氣，個性特點十分突出，因此吳升曾在《大觀錄》中評價其字曰：“酒酣以往，筆墨橫飛，鉛粉狼藉。賓客翩躚起舞，人以為神仙中人。行草書雖未盡合古，然剛毅之氣可掬�！�

除了筆法的運用，在墨色上，他對枯澀之筆的使用也拿捏到位，大多隨著情緒的過渡，自然的從濃潤變?yōu)楦蓾�，盡顯節(jié)奏韻律，有著蒼古之美，其實受到書壇“二王”書法的千年影響，能接受這種激烈書風的人不多，還有人說當初一直以妍美典雅之風為宗的徐渭，就是被楊維楨這“不倫不類”的書法帶壞了。

這么說確實過分，畢竟其字的意境、氣韻十分濃烈，有著深厚的藝術(shù)高度，而且這些“東倒西歪”的書法，也是一部分個性書法家的“心頭好”，甚至他有一幅抄寫的絕句，都被上海博物館奉為“國寶”，他74歲隨便寫的《壺月軒記》，都在2021年的北京保利春拍上，達成9027的成交價，由此可見楊維楨的草書還是有可取之處的。

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