去年7月底，作為美國(guó)首屈一指的中國(guó)文物典藏場(chǎng)館，也是與英國(guó)大英博物館、法國(guó)盧浮宮、俄羅斯冬宮博物館齊名的世界四大博物館之一的美國(guó)紐約大都會(huì)博物館，推出了“孤獨(dú)中的陪伴：中國(guó)藝術(shù)中的隱逸與雅集”的展覽，以中國(guó)藝術(shù)中的“隱逸”與“雅集”為主題，分兩期展出跨越宋元明清四個(gè)朝代的120余件藝術(shù)品，包括繪畫(huà)、書(shū)法、瓷器、玉器與家具等。

在包括倪瓚、文徵明、 石濤、王鐸等眾多名家的展品中，一幅無(wú)名款的冬日雪景長(zhǎng)卷頗引人注目，在這幅只有31厘米寬，長(zhǎng)卻達(dá)762厘米的橫長(zhǎng)條上，群山寂靜、白雪皚皚。畫(huà)家用濃墨畫(huà)枯木，用淡漠繪雪景，濃淡之間畫(huà)出了蒼茫空寂、遼源開(kāi)闊的冬日雪景。中間一人向著家的方向彎腰前行，不遠(yuǎn)處的茅屋里，透過(guò)窗戶(hù)可以看到一位端坐的人。這讓人想起劉長(zhǎng)卿的那首“日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。柴門(mén)聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人�！�

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此畫(huà)為《冬景圖卷 》，畫(huà)上沒(méi)有署名，畫(huà)首有唐寅二�。骸啊碧埔�私印”和“唐子畏圖書(shū)”，但這并不是唐寅的作品。大都會(huì)館方將作者定為蔣嵩。也有人認(rèn)為這有待考證，因?yàn)檫@幅作品沒(méi)有蔣嵩常題的“叁松”兩字。三松是蔣崇的字，他也號(hào)三松居士，南京人，生卒年月不詳， 其子、也是畫(huà)家的蔣乾有記載是生于1525年,但卒年也不詳。通過(guò)其子蔣乾和他自己的作品推斷，蔣崇大概生活在明成化、嘉靖時(shí)期。

蔣崇初學(xué)吳鎮(zhèn)，后宗吳偉，與鄭文林、鐘禮、張路等都是浙派晚期代表性人物。因他們縱筆豪放，多越矩度，被吳派譏為“狂態(tài)邪學(xué)”。但這種風(fēng)格非常接近南宋的夏珪、馬遠(yuǎn)，因此被一些不良畫(huà)商拿來(lái)以假亂真。

唐寅與沈周、文征明、仇英并稱(chēng)吳門(mén)四家，但相對(duì)吳派以元四家風(fēng)格為主，唐寅的作品中則是有比較多南宋畫(huà)家的影子。蔣崇模仿夏圭確實(shí)到了以假亂真的地步，這也難怪唐寅會(huì)喜歡了。

唐寅與蔣崇雖一個(gè)是“吳派”，一個(gè)是“浙派”；一個(gè)是名揚(yáng)天下，一個(gè)是歷史上都無(wú)法考證其生卒年的“無(wú)名畫(huà)家”。但真正的大家是不會(huì)拘于一派一系中的，而是不斷地追求藝術(shù)的真諦。吳冠中就不主張藝術(shù)要分什么派、什么主義，他說(shuō)藝術(shù)不是通過(guò)流派學(xué)來(lái)的，因?yàn)槟歉�藝術(shù)本質(zhì)沒(méi)關(guān)系。