有著書(shū)法大家的稱號(hào)并不一定會(huì)一手好書(shū)法，如果再帶上藝術(shù)大師這一個(gè)稱號(hào)來(lái)講就更不一定了，劉洪彪，沈鵬這些老派藝術(shù)家就是這樣活生生的例子。隨著丑書(shū)藝術(shù)的興起，這些往日獲得人們尊重的大師也開(kāi)始談起了書(shū)法創(chuàng)新之路，而劉洪彪就是其中一位。玩創(chuàng)新書(shū)法被批評(píng)：用筆不精妙，筆劃章法全亂套！

劉洪彪前期的草書(shū)還是寫(xiě)得不錯(cuò)，這一點(diǎn)也是獲得了圈內(nèi)書(shū)法愛(ài)好者的認(rèn)可，畢竟其草書(shū)的章法還算是不錯(cuò)，很有個(gè)人的風(fēng)格。但丑書(shū)的興起他就開(kāi)始坐不住了，沈鵬身為書(shū)法榮譽(yù)主席，所提出的創(chuàng)新書(shū)法不僅僅是影響到了他的弟子曾翔，更是影響到了劉洪彪等人。

而今如果非要在書(shū)法藝術(shù)流派上做一個(gè)排名，恐怕這些所謂的大師也只能步入到丑書(shū) 亂書(shū)的行例了吧。倒也不能把他們的書(shū)法說(shuō)得毫無(wú)藝術(shù)性，畢竟練了大半輩子的書(shū)法，只是隨市場(chǎng)玩了幾年個(gè)人風(fēng)格的丑書(shū)，藝術(shù)性還是有的。

劉洪彪的書(shū)法為什么被否定了，原因主要還是在于他的用筆不夠精妙，而且傳統(tǒng)筆劃的章法全被他打亂了。細(xì)看他的書(shū)法作品，每一件都是毫無(wú)字體結(jié)構(gòu)可主，甚至是隨心所欲的想怎么寫(xiě)就怎么寫(xiě)。寫(xiě)出來(lái)的作品有時(shí)候連他自己也不知道是要表達(dá)什么意思，心里一痛快就完成了，用意也只有天知道。

這也正是符合了丑書(shū)判斷的基本條件，身為一代大師，與王冬齡一樣到了晚年也搞起了不瘋不成魔！甚至有網(wǎng)友聲稱丑書(shū)興起得這么快，就是他們這幾個(gè)所謂的大師做了領(lǐng)頭人，說(shuō)是搞書(shū)法創(chuàng)新，實(shí)際是做著丑化藝術(shù)的“將軍”，非常讓人生氣。

身為書(shū)協(xié)主席的蘇士澍也曾表態(tài)：整治丑書(shū)不能等，必須馬上停止。這些大師們的書(shū)法作品也是受到了口誅筆伐，在社會(huì)上也多少有了一些收斂。當(dāng)代書(shū)法有屬于當(dāng)代的創(chuàng)新風(fēng)格，但絕不是在傳統(tǒng)上面亂寫(xiě)亂畫(huà)，牛頭不對(duì)馬嘴的創(chuàng)新不叫創(chuàng)新。

​總的來(lái)講亂書(shū) 丑書(shū)不應(yīng)該成為當(dāng)代書(shū)法的發(fā)展風(fēng)向標(biāo)，真正的書(shū)法是能讓人既有欣賞的愉悅感，又有傳統(tǒng)的章法可言。對(duì)于那些看不懂的亂寫(xiě)亂畫(huà)，整治它們不能等，必須要嚴(yán)打嚴(yán)防！