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[藝術(shù)雜談] 文化中國行·山河弦歌丨在石頭上敲擊1200000000次是啥概念？

熱4 已有 430 次閱讀 2024-09-24 18:06

文化中國行·山河弦歌丨在石頭上敲擊1200000000次是啥概念？

國際在線 2024-09-24 00:07

李亞華影雕作品《蘭閨雅集圖》

在石頭上敲擊12億次，需要花多久？那是1994年，27歲的李亞華用整整一年時間，把家中的一幅紅樓十二金釵畫像，一點一點“挪”到了石頭上。

李亞華：我們做人物要特別細(xì)，要有深淺、遠(yuǎn)近的過渡，不單是“錘”一個點，有時候整體的畫面都要根據(jù)深淺來調(diào)整。做人物像，A4紙大小的石頭大概要敲擊1億個點。

記者：所以十二金釵就是12億個點？

李亞華：對。影雕其實是靠眼力，工匠眼睛使用的最佳年齡段是十八九歲到二十九歲。

尖利的鏨子一下下刺破石頭表面，內(nèi)里的本色一點點透露出來。密密麻麻的落點只有灰塵大小，卻要體現(xiàn)畫面中的萬千變化。李亞華說，蘇杭刺繡繡絲綢，閩南刺繡“繡石頭”。石頭之外，工匠得有好眼力。石頭之上，人物的眼睛見證工匠的功力。

故事從“一滴眼淚”開始

李亞華影雕作品《擁抱》

李亞華：這幅作品取材于海灣戰(zhàn)爭時的一張照片，我很悲憐這個小女孩，所以就萌生了給她做一幅作品把這幅畫凝固起來的想法。這滴眼淚看起來是立體的，但其實它是平面，是在黑灰白過渡下的一個更明顯的對比。因為這幅作品已經(jīng)被我們國家一所在建的非遺博物館征集收藏，所以我就想再做一幅，但是好幾次都沒成功，眼淚的灰度做不出來了。

李亞華學(xué)習(xí)影雕，也是從一滴眼淚開始。出生于石雕工匠世家的她，從小在石頭堆里長大，那些熱火朝天“打石頭”的場景和背后的辛酸苦累，她看在眼里、疼在心上。她立志考上大學(xué)，不再跟石頭打交道。

李亞華：因為在那個時代，工匠是不被尊重的，我們當(dāng)?shù)亟小按蚴^”。當(dāng)時，對一個年輕的女孩子來講，能從事一份工作，不要去做手藝、干粗活，是最好的選擇。但是很無奈，我沒考上大學(xué)，父親就覺得我必須要學(xué)習(xí)這門技藝。

李亞華的父親李走生是閩南石雕大師，曾參與人民英雄紀(jì)念碑浮雕的雕刻。面對站在人生十字路口的女兒，李走生在“慈父”和“嚴(yán)師”兩個角色中，選擇了后者。他決定，把石雕技藝中最考驗專注和耐力的影雕傳授給女兒。

“當(dāng)種子，要曬干”

創(chuàng)作中的李亞華

李亞華：這個影雕很“討厭”，它有聲音——你專注的時候，它的節(jié)奏感很好；但是你的精氣神沒在一條線上，聲音就會輕一下、重一下，節(jié)奏就會不均勻。父親明明不在我身旁，他在旁邊的屋子喝工夫茶，他也能知道我不專心，走過來就是一巴掌。有時候母親覺得，怎么能對女兒這么嚴(yán)格？父親就會跟她講：當(dāng)種子，要曬干。你想想看，花生如果曬得不干，要當(dāng)種子就會發(fā)霉長不出來。

敲擊的頻次按秒算，持續(xù)的時長按天算，落點的個數(shù)按億算……種子曬干的滋味并不好受，直到收獲的那一天。1988年，李亞華的影雕作品《八仙過海》“意外”為她賺得第一桶金。在這之前，她根本沒敢想過自己的習(xí)作可以作為藝術(shù)品出售。也正是這時，她才意識到，原來工匠不只是“打石頭”那么簡單。

李亞華：父親手把手地把技藝教給哥哥、弟弟和我，一塊石頭，他就用一個竹簽畫出龍在哪里、龍頭擺在哪里、龍尾巴在哪里，然后就雕刻出來了。這是一種匠心傳承，其實我們都沒有系統(tǒng)的美術(shù)功底。

從一塊石頭到一座園

廈門惠和石文化園

見人，見物，見生活——這是李亞華對影雕最基本的要求，更是最極致的追求。2006年，她著手在廈門籌建石文化園，讓更多人讀懂石頭里的匠心。從一塊石頭到一座4.2萬平方米的國家AAAA級旅游景區(qū)，惠和石文化園工作人員徐送金說，創(chuàng)業(yè)之初并不容易。

徐送金：當(dāng)時這片區(qū)域是一個“垃圾場”，李老師用她的想法慢慢地改造整個園區(qū)的一磚一石、一草一木，點滴注入我們傳統(tǒng)手工藝的內(nèi)核。

走進(jìn)石文化園中的石雕藝術(shù)博物館，眾多精雕細(xì)琢的作品中，李亞華最愛給參觀者講起的，竟是一座不起眼的惠安石敢當(dāng)。

石雕藝術(shù)博物館中“三不像”的石敢當(dāng)

李亞華：這個雕刻的人不懂石雕，只是很“皮”，也對石雕有興趣愛好，他就在當(dāng)?shù)卮遄优赃呎业竭@塊材料，把自己想象的獅子、老虎打出來了，然后經(jīng)過一兩百年的“包漿”，就顯得它很古樸，又萌萌的。

一座毫無“匠氣”的石敢當(dāng)，讓李亞華看到了石雕藝術(shù)走向大眾的可能性，也勾起了她深深的鄉(xiāng)愁。李亞華十幾歲時，父親與合作的工匠們把家業(yè)從惠安搬到廈門，在她的記憶里，隨遷的女性大多全身心忙于家務(wù)，很難有自己的事業(yè)。李亞華覺得，影雕可以成為女性看見自己的一面鏡子。

光影中，見證女性成長

江愛紅在影雕工作室忙碌著

江愛紅面前的工作臺上，每一塊石板都有一張對應(yīng)的訂單。十幾年前，她還不會說普通話，想學(xué)影雕只能怯怯地用鄉(xiāng)音表達(dá)，李亞華看她有基礎(chǔ)，又“坐得住”，就決定收下這個學(xué)生。如今，江愛紅已經(jīng)成長為影雕技藝的市級代表性傳承人。李亞華說，傳承技藝和賺錢養(yǎng)家，絕不是沖突的事。

李亞華：對她來講，我不是給計件工資，而是用薪酬制，所以她沒必要“趕工”。如果她們做出來的東西連自己養(yǎng)家糊口的問題都解決不了，何來傳承呢？她們很容易就會放棄。我壓力大是因為要不停地爭取到訂單給她們，不能斷層。

李亞華粗略數(shù)了數(shù)，目前已經(jīng)“出師”的女性工匠有近20位，她們可以選擇居家“接單”，也能像江愛紅一樣到工作室“坐班”。