越劇是中國(guó)第二大劇種，發(fā)源于浙江嵊州，發(fā)祥于上海，繁榮于全國(guó)，流傳于世界。越劇自1906年誕生至今，舞臺(tái)上見(jiàn)證了無(wú)數(shù)經(jīng)典劇目的美麗綻放，其中這六部劇目，更是精彩奪目，堪稱經(jīng)典中的經(jīng)典。那么，哪部劇可以排第一位呢？

第六位《王老虎搶親》

《王老虎搶親》，主要講述杭州才子周文賓男扮女裝于元宵夜游賽月臺(tái)，遇上兵部尚書(shū)之子王天豹出游，王天豹對(duì)周文賓驚為天人，強(qiáng)搶回家成親。周文賓說(shuō)服王天豹把婚事延至翌日，王天豹讓周文賓和其妹秀英共宿。周文賓與秀英本互相傾慕，二人遂將計(jì)就計(jì)，王天豹及他母親礙于家聲，被逼答允周文賓和秀英的婚事。周文賓因禍得福，贏得美人歸。

1958年，該劇由上海合作越劇團(tuán)首演于瑞金劇場(chǎng)。畢春芳飾周文賓、戚雅仙飾王秀英、潘笑笑飾王天豹、陳金蓮飾祝枝山。詼諧幽默的輕喜劇風(fēng)格受到觀眾的普遍歡迎，成為劇團(tuán)保留劇目。

1962年該劇由香港長(zhǎng)城電影公司拍攝成戲曲藝術(shù)片。同年，中央新聞電影制片廠拍攝成新聞紀(jì)錄片。

第五位《祥林嫂》

根據(jù)魯迅小說(shuō)《祝�！犯木帲�1946年由雪聲劇團(tuán)演出，南薇編導(dǎo)，袁雪芬領(lǐng)銜主演，被譽(yù)為20世紀(jì)40年代越劇改革的里程碑。1962年，該劇藝術(shù)再升華，結(jié)構(gòu)重塑，音樂(lè)新編，原著精髓得以更深刻展現(xiàn)，歷久彌新。1978年被第二次搬上銀幕，袁雪芬和金采風(fēng)將祥林嫂的一生通過(guò)戲曲的表現(xiàn)手法生動(dòng)地展現(xiàn)在觀眾面前，堪稱“袁派”杰作，為后人留下一部不可多得的藝術(shù)精品。

第四位《西廂記》

元曲遺風(fēng)，越劇新韻，共繪張生與鶯鶯普救寺下純真愛(ài)情的浪漫傳奇。作為越劇四大經(jīng)典之一，它忠實(shí)于王實(shí)甫原著，文學(xué)韻味濃厚，臺(tái)詞如詩(shī)如畫(huà)，尤其是《琴心》、《拷紅》等唱段，已成越劇永恒絕響，令人回味無(wú)窮。

許多越劇團(tuán)都演出過(guò)《西廂記》，1955年，上海越劇院由袁雪芬飾鶯鶯，徐玉蘭飾張珙，呂瑞英飾紅娘，張桂鳳飾崔夫人影響力最大。而浙江小百花越劇團(tuán)排演的《西廂記》被譽(yù)為“詩(shī)化越劇巔峰之作”，是“最好的”改編演出劇目。

第三位《梁山伯與祝英臺(tái)》

該劇是越劇舞臺(tái)上的常青樹(shù)，幾代藝術(shù)家心血澆灌，是小生旦角必修之經(jīng)典。1953年，越劇《梁山伯與祝英臺(tái)》拍成電影，范瑞娟、袁雪芬主演，作為新中國(guó)首部彩色戲曲藝術(shù)片，不僅在香港票房大捷，更在日內(nèi)瓦會(huì)議期間，成為招待國(guó)際友人的文化使者，被譽(yù)為東方的《羅密歐與朱麗葉》，其影響力跨越國(guó)界，情深意長(zhǎng)。

第二位《五女拜壽》

劇作家顧錫東妙筆生花，精心創(chuàng)作而成，浙江小百花越劇團(tuán)以此立團(tuán)，聲名遠(yuǎn)播。1984年，長(zhǎng)春電影制片廠又將越劇《五女拜壽》搬上銀幕，榮獲“金雞獎(jiǎng)”最佳戲曲片殊榮。劇中，尚書(shū)府壽宴風(fēng)云變幻，五女百態(tài)盡顯人間冷暖，尤以三春與鄒應(yīng)龍之真情厚意，逆境中更顯珍貴，最終金榜題名，雪恥揚(yáng)眉，再拜壽宴，盡顯世態(tài)炎涼中的溫情與希望。

出演該片的五位小百花的年輕演員茅威濤、何賽飛、董柯娣、何英、方雪雯，被戲迷譽(yù)為小百花的“五朵金花”�！拔宥浣鸹ā痹诋�(dāng)年引領(lǐng)著戲曲潮流，在戲迷中影響深遠(yuǎn)。

第一位《紅樓夢(mèng)》

越劇舞臺(tái)上不朽的傳奇，古典文學(xué)名著的絕美演繹。賈寶玉與林黛玉的愛(ài)情悲劇，如泣如訴，動(dòng)人心弦。1958年越劇《紅樓夢(mèng)》在上海首演，盛況空前。54場(chǎng)連演，觀眾如潮。1962年，該劇被搬上大銀幕，徐玉蘭與王文娟的精湛演技，鑄就了這部里程碑式的經(jīng)典戲劇電影，劇中主要唱段幾乎全數(shù)成為經(jīng)典名段傳唱至今，它是越劇舞臺(tái)上一座極難逾越的藝術(shù)高峰，也是中國(guó)戲曲寶庫(kù)中的一筆寶貴財(cái)富。

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