墨韻百囀亦有色，馬飛又豈不可以
                              張良/文

    都說(shuō)“字如其人”，古人之言真實(shí)不虛。馬飛的字和他的性格一樣，安靜溫婉中多端穩(wěn)雄健，生活中這兩種完全不同的情緒交錯(cuò)出現(xiàn)：不溫不火、不疾不徐是一面；風(fēng)風(fēng)火火、爽利干練又是一面。他笑稱，自己是有“雙重性格”的人，慧心內(nèi)朗，似斤山筆下的篆書，婉約中多豪放，抑揚(yáng)頓挫，舒緩而跌宕，筆下書寫的那般行云流水。

     古人說(shuō)：“篆尚婉而通”。但求碑學(xué)，寫得一筆流美的篆書。上法先秦石鼓，得其妙者有二。一路是中鋒圓潤(rùn)的鐵線篆，以秦李斯嶧山、瑯琊、泰山、會(huì)稽為宗，承唐李陽(yáng)冰之學(xué)，中山王、袁安、袁敞等唐之前碑石，盡學(xué)其妙，“畫如鐵石，字若飛動(dòng)”，高古深沉后求其平淡通暢。還有一路融入篆書另一個(gè)繁榮時(shí)期清人的雄渾筆力，筆法多變，鄧石如、吳昌碩、吳讓之、楊沂孫、王福廠諸家皆能汲長(zhǎng)避短，尋源探賾，表露出自身性格中的另一審美趨向。早在學(xué)生時(shí)代的馬飛，吳昌碩便臨習(xí)入妙境，得窺其大成，在書寫中更加注重結(jié)構(gòu)及方筆的運(yùn)用，字形體勢(shì)偏長(zhǎng)，舒展而飄逸。如今這兩路書風(fēng)并行不悖，短箋長(zhǎng)卷，意態(tài)揮灑，不偏不欹，莊靜和諧。馬飛所書《柳永詞》，鐵線篆筆畫勁健，用筆若絕若連，隨筆遣懷，蝴蝶紛紛，尚在毫末。今觀其20米篆書《前后出師表》，1256字，筆下多開張之氣，有春風(fēng)拂檻之意。剛剛完成的8米長(zhǎng)卷《春江花月夜》，行筆流暢，自由舒展，已經(jīng)是漸入佳境了。

    馬飛是中國(guó)九三學(xué)社社員，中國(guó)書畫藝術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員。中國(guó)長(zhǎng)城書畫協(xié)會(huì)會(huì)員，齊魯書畫研究院會(huì)員，敦煌書畫院專業(yè)書法家，吳道子藝術(shù)館名譽(yù)館長(zhǎng)。山東省民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員，濟(jì)南市民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員，濟(jì)南市民間文藝家協(xié)會(huì)鼻煙文化委員會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)，濟(jì)南市書法家協(xié)會(huì)會(huì)員。今日書法上取得的成績(jī)，是他狠練取得的。五六歲時(shí)，寫字出了名的爺爺，在眾多的子孫中看好這個(gè)會(huì)玩兒，機(jī)靈的小子，給予更多管束。一本柳公權(quán)字帖被臨寫得破了邊兒損了頁(yè)兒，而慈愛(ài)的母親也在他每天放學(xué)前，早早放好桌子鋪上紙，硯臺(tái)里磨了滿滿一池墨，等他回來(lái)練習(xí)。“那時(shí)他寫字要達(dá)到力透紙背，得是個(gè)功夫”，慈祥母親知書達(dá)理，懂得培養(yǎng)子女的重要，在他身上更是下了大力氣。從來(lái)沒(méi)有嘗試過(guò)《石門銘》和《圣教序》放大好幾倍后去書寫，八尺的生宣裁成長(zhǎng)條，從早上八點(diǎn)一直到晚上，十幾個(gè)小時(shí)的站立書寫，不停地寫，狠練了膽量�！边@種書寫的感覺(jué)，漸漸讓手中的筆皈依了內(nèi)心。擘窠大字，筆盡墨聚，雖不似唐代李陽(yáng)冰寢臥《碧落碑》下癡迷數(shù)日不去，但至今回味那段難忘的學(xué)習(xí)時(shí)光，還是會(huì)生出些激動(dòng)來(lái)，而他書寫的氣度也真真讓其同道驚嘆呢。寫字的間隙，心想看著這些端莊的文字，也會(huì)時(shí)時(shí)生出些豪放的情愫，猶如完成一次生命的行走。“我這也算亂石鋪街吧”，指著出版的書法作品集中臨寫的八大，馬飛笑著說(shuō)，這楷行相參的字體，并不是獨(dú)立的作品，只是為落款而隨意寫寫，漸漸的竟得心應(yīng)手了。

    西漢著名書家楊子云，此公酒不離口，不知言語(yǔ)間是否有大文豪的酒后之態(tài)。如今馬飛的墨筆下，不尚嬌柔之態(tài)，多顯豪放之氣，渺渺懷今古，悠悠付寒暑，中正則雅，霞舉飛升，勤奮和執(zhí)著成就了這年輕的書家。