-
2
布局謀篇 折疊 錯(cuò)落大小 由于"放縱體勢(shì)"，行書(shū)單字的 高矮 、寬窄、面積不盡相同，甚至懸殊很大。因此行書(shū)采用"縱有行，橫無(wú)列"的章法。由于一行字的字?jǐn)?shù)不固定，便容許寫(xiě)得很長(zhǎng);由于橫向有一定的伸展余地，便容許寫(xiě)得很寬。這樣，行書(shū)在字型結(jié)構(gòu)方面便有了一個(gè)相對(duì)自由的創(chuàng)作空間。 折疊
-
2
行書(shū)以何為貴 南宋 姜夔 《續(xù)書(shū)譜·行書(shū)》曰:"嘗夷考魏、晉行書(shū)，自有一體，與草書(shū)不同。大率變真，以便于揮運(yùn)而已。草出于章，'行出于真，雖曰行書(shū)，各有定體，縱復(fù)晉代諸賢，亦苦不相遠(yuǎn)。'《蘭亭序》及右軍諸帖第一，謝安石、大令諸帖次之，顏、柳、蘇、米，亦后世之可觀者。大要以筆老為貴，少
-
2
書(shū)寫(xiě)特點(diǎn) 折疊 用筆特點(diǎn) 黃東雷行書(shū)作品集 行書(shū)是介于楷、草間的一種書(shū)體。寫(xiě)得比較放縱流動(dòng)，近于草書(shū)的稱(chēng)行草;寫(xiě)得比較端正平穩(wěn)，近于楷書(shū)的稱(chēng)行楷。 在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，筆毫的使轉(zhuǎn)，在點(diǎn)畫(huà)的各種形態(tài)上都表現(xiàn)得較為明顯，這種筆毫的運(yùn)動(dòng)往往在點(diǎn)畫(huà)之間，字與字之間留下了相互牽連，細(xì)若游絲的痕跡，這就是牽
-
2
行書(shū) 是在隸書(shū)的基礎(chǔ)上發(fā)展起源的，介于 楷書(shū) 、 草書(shū) 之間的一種字體，是為了彌補(bǔ)楷書(shū)的 書(shū)寫(xiě) 速度太慢和 草書(shū) 的難于辨認(rèn)而產(chǎn)生的。"行"是"行走"的意思，因此它不像 草書(shū) 那樣 潦草 ，也不像 楷書(shū) 那樣端正。實(shí)質(zhì)上它是楷書(shū)的草化或草書(shū)的 楷 化�？� 行書(shū)的起源相傳有兩種說(shuō)
-
7
-
7在我們看來(lái)不能稱(chēng)藝術(shù)品的認(rèn)為是好的，而成為藝術(shù)品的則看不出來(lái)，反之認(rèn)為是不可取的，就是我們還沒(méi)達(dá)到有觀察和審辨技巧和意境相統(tǒng)一的能力的表現(xiàn)的效果。我們要想在書(shū)法上有建樹(shù)，那就必須逐步學(xué)會(huì)提高我們的認(rèn)識(shí)能力。我建議書(shū)法學(xué)校辦下去。課程是學(xué)什么書(shū)體，我們就要一面作實(shí)踐指導(dǎo)，一面作作品賞析。而作品分析
-
4五、草書(shū)的墨法。 草書(shū)的韻味在于墨的體現(xiàn)，運(yùn)用得好會(huì)呈現(xiàn)出豐富的變化。由于筆的巧妙運(yùn)用和宣紙獨(dú)具的效果，起始、運(yùn)行、終止，便會(huì)出現(xiàn)干、濕、濃、淡、枯的多層次變化，使我們的草書(shū)干則生險(xiǎn)勁，濕則呈潤(rùn)腴，濃則見(jiàn)沉厚，淡則顯典雅，枯則示老辣。墨分五色，就是以這種用墨方法來(lái)區(qū)分的。用墨的多層次，是由本人功
-
4篆、隸、楷、行、草，草是最難寫(xiě)的一種書(shū)體。我國(guó)書(shū)法藝術(shù)是線條藝術(shù)，不斷演變，產(chǎn)生了今草書(shū)，草書(shū)體則達(dá)到了線條美的極致。 草書(shū)之難，在于草書(shū)將篆隸楷行諸體之筆意融會(huì)貫通渾然一體，卻又不可得見(jiàn)端倪。對(duì)此，劉熙載說(shuō)得好：“草書(shū)之筆劃，要無(wú)一可移他書(shū)，而他書(shū)之筆意，草書(shū)卻要無(wú)所不悟”。 草書(shū)之難，又在
-
10
黃 杰--最具收藏價(jià)值的書(shū)畫(huà)名家 藏藝網(wǎng) | 時(shí)間:2016-10-09 15:57:59 | 瀏覽:11343次 | 來(lái)源: 藏藝網(wǎng) | 作者:劉小東 ] 黃杰， 1968 年生于山東省新泰市。國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，書(shū)法家， 90 年畢業(yè)于新汶礦務(wù)局職工大學(xué)煤礦機(jī)電專(zhuān)業(yè)； 94 年畢業(yè)于中國(guó)書(shū)畫(huà)函授大學(xué)書(shū)
-
7
按照發(fā)布時(shí)間排序
