時間：2008年9月16日

　　地點：中國南京——劉春杰畫室

　　莎拉(以下簡稱莎)：我是紐約現(xiàn)代美術(shù)博物館(MoMa)版畫與圖書部策展人，負(fù)責(zé)研究版畫藝術(shù)及收集整理文獻工作。由于工作和時間原因，去年12月我們曾委托生活和工作在上海的美國藝術(shù)家馬修先生專程觀賞你的版畫作品，他后來又把你的版畫作品集、木刻圖文集及著作郵到紐約我的辦公室。馬修先生對你作品評價較高。所以，今年來上海公務(wù)，我們專程來南京參觀你的工作室，并看你的版畫原作。

　　劉春杰(以下簡稱劉)：非常榮幸你們能來我的畫室，去年馬修先生委托翻譯打來電話，說因為你們時間比較緊，只能在上海和我暫短會面，顯然你們以為我工作在上海。我得知后便請他聯(lián)絡(luò)上海收藏家周孝勇先生，他幾乎藏有我大部分作品。于是馬修等人在周先生那里看了我的畫。

　　莎：在中國，多數(shù)成名畫家都在“藝術(shù)區(qū)”租寬敞畫室，你為什么沒這么做，而是自己購買房子做獨立的畫室?

　　劉：一切都因人而異，我不愿在嘈雜的環(huán)境中工作，尤其是畫家扎堆的地方，很多時候是在閑聊，甚至說無關(guān)的“人事關(guān)系”，現(xiàn)在這樣的獨立畫室更有利于我的創(chuàng)作。

　　其實，有些畫家租畫室是用于“秀”，擺出來給外界或什么人看，對創(chuàng)作或接待客人很好，并不實用，我不需要這樣。

　　莎：你畢業(yè)于哪所美術(shù)學(xué)院?

　　劉：我沒有上過美院，先在師范學(xué)校中師畢業(yè)，后在魯迅美院進修兩年，屬“自學(xué)成才”。(大笑)

　　莎：請問中國現(xiàn)在像你一樣從事創(chuàng)作木版畫的人多嗎?

　　劉：還有不少，如果你們有時間，我可以帶你們訪問十幾位南京的木版畫家。

　　莎：但據(jù)我們了解，中國從事版畫創(chuàng)作的人越來越少，改行的版畫家很多，為什么?

　　劉：說穿了是利益問題，版畫在中國的處境不同于西方、歐洲，因為我們有傳統(tǒng)的中國畫藝術(shù)，版畫被忽視的原因很多，版畫創(chuàng)作不是很健康，市場不好。于是，從事者紛紛改行，去搞“實惠”的藝術(shù)。對于個人而言，也無所謂對錯，但就藝術(shù)生態(tài)而言，可悲不言而喻。

　　莎：為什么絲網(wǎng)版畫，尤其當(dāng)代藝術(shù)部分人的絲網(wǎng)版畫越來越多了起來?

　　劉：這仍是個利益問題，當(dāng)紅的藝術(shù)家油畫或其他形式作品供不應(yīng)求，他們分身無術(shù)，就把已創(chuàng)作好的作品反轉(zhuǎn)片的交給版畫工坊，于是大批絲網(wǎng)版畫產(chǎn)生了，既滿足了藏家或畫廊的需求，又多了收入。

　　但有一點需要說明，卻有部分畫家喜歡版畫藝術(shù)，親自或委托工坊創(chuàng)作版畫，這不僅促進版畫發(fā)展，也有益于豐富藝術(shù)家創(chuàng)作樣式。

　　莎：你為什么不合時宜，堅持木版畫創(chuàng)作?

　　劉：我不是特別聰慧的人，不改弦更張除了有對版畫的熱愛、責(zé)任外，更重要的是我認(rèn)為別人不做的事我才應(yīng)該去做，如果大家都在做，少我一個多我一個無所謂。更何況中國有句古語：物以稀為貴。從事此技藝的人少了，我才能“金貴”呀。

　　莎：我發(fā)現(xiàn)你墻角的小畫柜里這張畫很有感情，是早期作品嗎?

　　劉：那是我90年代初畫的一幅作品草圖，當(dāng)時隨手畫畫，隨手在反面記了許多電話號碼，再后來隨手丟在一堆廢紙中。去年收拾舊物，發(fā)現(xiàn)了皺折的它。當(dāng)時有見到故人的感覺，就裝入框中，懷舊吧。也許，我老了的原因。

　　莎：有時隨意的涂抹，更充滿活力。你墻上2米多的大畫，為什么人頭都朝一個方向?

　　劉：這幅畫的名字叫“萬里長城永不倒”。我們都希望這幾千年前的“墻”永遠(yuǎn)挺立，其實倒了是件好事，能看到外面的世界，也有更多空間和機會。

　　另一層意思：反諷盲從，反諷當(dāng)代藝術(shù)流行的光頭、呆傻的流行圖像，盲從似乎已成為今人的毛病。比如大家都唱幾首歌，都追捧名星，一個畫家的一種圖示獲得了成功，有了市場，受西方人追捧，于是大家一轟而上，都變成了一個樣子，我用光頭諷刺目前流行的光頭。

　　目前似乎不畫光頭，不搞“天安門”，不繪制毛澤東形象，就不當(dāng)代。

　　莎：為什么藝術(shù)家大都在這么做同樣的圖式?

　　劉：還是利益所致。但有一點我們也不能忽視，中國當(dāng)代藝術(shù)確實也有非常優(yōu)秀的藝術(shù)家和很棒的作品，從眾是大多數(shù)人，特立獨行一定是少數(shù)人。

　　莎：你堅持版畫創(chuàng)作，尤其木刻，你是否或到大學(xué)或其他場所做講座，宣傳你的主張，與年輕人分享你的藝術(shù)主張。

　　劉：我不僅到大學(xué)去講座，而且南京電視臺藝術(shù)欄目錄制了《春杰的私想》，連續(xù)播放。

　　莎：年輕人會贊同你的見解嗎?他們會有獨立的思考和鮮明的立場嗎?

　　劉：年輕學(xué)生在溝通上不是困難，有許多共鳴。但現(xiàn)在快餐文化、消費文化的社會背景下，大多數(shù)年輕人還是會“多快為省”，追求既得利益。

　　莎：你最近有展覽計劃嗎?

　　劉：十一月份我在美國阿巴拉契亞大學(xué)美術(shù)學(xué)院有一個展，校方還安排了講課內(nèi)容。明年在北京798藝術(shù)區(qū)已確定了一次個展，畫廊已安排好日程，明年還會有我策劃的第3屆中國版畫文獻展。

　　莎：目前有沒有機構(gòu)邀請你去生活和創(chuàng)作一段時間，做新的作品。

　　劉：沒有這樣的經(jīng)歷，但如果你們有這樣的安排，我一定去。(笑)

　　莎：(大笑)有機會，我們會這么做的，不過，你的《私想著》一類作品，外國人很難看懂，尤其中國人的幽默或典故。

　　劉：我已請翻譯譯成英文，抄在畫上，盡可能讓觀眾自己去讀它。

　　莎：紐約人的生存狀態(tài)很像你的作品“大鳥籠子”!(做翻譯的藝術(shù)策展人美光小姐也插言：我很喜歡這類作品。)

　　劉：人雖聰明，但還是把自己關(guān)在了如鳥籠子一樣的小空間。

　　莎：你們原版可以拍照嗎?一般情況下每件作品有幾個版套色。

　　劉：有4-6個版，拍照沒有問題。

　　莎：在美國展覽原板嗎?

　　劉：運輸太煩，不展這些“寶貝”了。

　　莎：你的作品展示和收藏情況怎么樣?

　　劉：英國、韓國、我國臺灣地區(qū)收藏的多一些，美、日、法等也有，中國機構(gòu)有中國美術(shù)館、上海美術(shù)館、廣東美術(shù)館等幾十家美術(shù)館，外國有大英圖書館、大英博物館、牛津大學(xué)博物館等十幾家機構(gòu)。

　　有人說我的作品比較“學(xué)院”，我想是說我保守吧?

　　莎：其實你不真正了解我們的學(xué)術(shù)定位，我們并非只接受抽象、前衛(wèi)或拒絕具體哪一類作品，關(guān)鍵還是看藝術(shù)。

　　我很佩服你一直堅持走自己的路，感謝你能抽出時間和我們會面，并展示你的版畫作品。

　　劉：今天兩個多小時談話，要非常感謝美國學(xué)者、策展人美光小姐，沒有你精彩的翻譯，我與莎拉無法通暢的交流。謝謝你們來我畫室。