網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起，源于互聯(lián)網(wǎng)的誕生。經(jīng)過20多年發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已步入了成熟期。據(jù)中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心發(fā)布的《2020中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍皮書》顯示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)全網(wǎng)累計作品約2800萬部，活躍的簽約作者有60多萬人。龐大的作者數(shù)量與快速增長的作品數(shù)量，表明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是當(dāng)下中國文藝創(chuàng)作中特別有活力的一個組成部分。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)距離主流化還遠嗎

由于個別粗制濫造的作品進入市場，同質(zhì)化、套路化等“標簽”被貼于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)上，一段時間以來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一度被指缺乏思想內(nèi)涵。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖然在市場上火熱，卻難以得到傳統(tǒng)文學(xué)的認可。同時，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流化問題一直受到關(guān)注。

同傳統(tǒng)和主流文學(xué)相比，兩者的區(qū)別首先在于刊登的載體不同。其次，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多以類型文學(xué)的形式出現(xiàn)，節(jié)奏更快，更多地重視故事的情節(jié)，文字不一定像傳統(tǒng)文學(xué)作品那樣嚴謹、講究，而且篇幅通常也不會太長，不會動輒百萬字、幾百萬字。

而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流化問題的關(guān)鍵在于如何處理供求關(guān)系和讀寫關(guān)系。供求關(guān)系和讀寫關(guān)系顯示出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)同時具有商業(yè)性和文學(xué)性兩個特征，兩者之間如果是共生關(guān)系，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就會在不斷創(chuàng)新的征程中，產(chǎn)生新的美學(xué)價值。

對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)而言，固然其具有商業(yè)性的特點，但是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)畢竟還是文學(xué)作品。文學(xué)是時代的產(chǎn)物，文學(xué)會隨著時代的發(fā)展而變化也是客觀規(guī)律。任何一種文藝樣式要想深得民心，獲得多數(shù)人的認同，其價值觀、審美觀必須經(jīng)得住時代的考驗。因此，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的不斷發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)作家創(chuàng)作水平的不斷提高，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)的問題、弊端也將逐步弱化。

除了社會力量的持續(xù)激勵，更為重要的是，傳統(tǒng)文學(xué)也對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展、引導(dǎo)和支持起到積極的作用。因此，近十年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中現(xiàn)實題材創(chuàng)作崛起，改變了過去網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以玄幻小說為主的局面，促進了題材和類型的多樣化發(fā)展。

正如中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所數(shù)字信息室主任祝曉風(fēng)在近日召開的“文學(xué)照亮美好生活——2021探照燈年度書單發(fā)布暨閱文名家系列研討啟動會”上所言，在中國文化走向世界的過程中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在發(fā)揮著越來越重要的作用，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已被視為當(dāng)代世界文化產(chǎn)業(yè)的“四大奇觀之一”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為“講好中國故事，傳播中國聲音”的一張文化名片。

從發(fā)展的角度看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流化不僅是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身的需求，而且也是時代的需求和歷史的必然。

在中國作家協(xié)會副主席、中國現(xiàn)代文學(xué)館館長李敬澤看來，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精神上和價值觀上的主流化，它應(yīng)該是有力的、非常突出的、鮮明的反映著我們這個時代和民族的根本價值觀，反映著我們的精神�！�

因此，如果越來越多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品開始觀照現(xiàn)實并映照時代特征，表達當(dāng)代中國的故事，以現(xiàn)實題材傳達主流價值觀，書寫中國的偉大成就。相信，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)兩者之間的界限將不會像現(xiàn)在這樣明顯，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流化也將是當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的大勢所趨。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要出精品需接地氣

既然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流化已是大勢所趨，那么，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅就要經(jīng)得起時間考驗，還要跟上國家文化復(fù)興、文化出海之路，這既對所有的從業(yè)者提出了挑戰(zhàn)，也給這個行業(yè)帶來巨大的想象空間。抵制抄襲與“三俗”只是最基礎(chǔ)層面的要求，接下來更進一步的是要引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走精品化路線，最終能夠推出代表國家高度與民族高度的名著。

文學(xué)對現(xiàn)實生活的干預(yù)，主要是通過讀者的閱讀來實現(xiàn)的，讀的人越多，作品產(chǎn)生的影響才會越大。因此，文學(xué)作品要想成為精品還應(yīng)該通過作品引起讀者的共鳴，進而影響其價值觀。

文學(xué)之所以能映照人心，在于它構(gòu)建了一個能引起時代共鳴的“情感共同體”。其價值底色，依托于中國傳承千年的傳統(tǒng)文化理念，也彰顯于和時代的連接和關(guān)切。騰訊集團副總裁、閱文集團CEO程武認為，“我們在歷史仙俠中動容于家國天下，在未來科幻中反思自我和人類命運，從現(xiàn)實題材中凝視小人物的平凡日常。所有這些宏大意義和微觀故事的結(jié)合，正是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所具有的溫度和力量。在傳承中發(fā)展，在創(chuàng)新中生生不息，這是現(xiàn)代文學(xué)之于古典文學(xué)的時代意義，也是我們希望看到的，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之于傳統(tǒng)文學(xué)所能發(fā)揮的意義。”

正如程武所說，雖然有些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是歷史架空題材，但是作品中會有友情、愛情等方面的故事，涉及團隊精神、家國情懷、人生境界等精神層面的問題。這種作品既樹正氣，又不乏有趣，帶給讀者的精神影響就會是積極正面的。這些作品不僅給了讀者以夢想，也強化了幸福都掌握在自己手中的道理，往往能撥動讀者的情感之弦，幫助讀者樹立正確的價值觀，激發(fā)讀者的內(nèi)在潛能，激起讀者追求幸福生活的勇氣。

也許，有的作者會認為自己的作品過于小眾，市場反響不好，因此會對自己的文學(xué)創(chuàng)作抱有懷疑態(tài)度。但在《文藝報》總編輯梁鴻鷹看來：“要熱情關(guān)注與扶持創(chuàng)新性，鼓勵創(chuàng)造力、想象力與探索力。有的作品可能就是小眾的，有的作者可能眼下還沒什么名氣，但只要表現(xiàn)出了探索的銳氣，勇于回應(yīng)時代之問，有直指人心的問題意識，就應(yīng)該得到推舉和扶持。”

當(dāng)然，作品如果跟上了時代發(fā)展的步伐，其所獲得的發(fā)展空間將會更大。而作者也不可能永遠脫離現(xiàn)實，生活與時代所發(fā)生的轉(zhuǎn)變直接或間接都會對創(chuàng)作者產(chǎn)生影響。因此，近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)感受到了時代精神的召喚，人們對時代發(fā)展的自豪感、對民族文化的自信心、對美好生活的熱愛，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中不再缺席，反而成為創(chuàng)作者創(chuàng)作的背景與出發(fā)點，轉(zhuǎn)變由此發(fā)生。

據(jù)統(tǒng)計，2020年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)全年新增簽約作品約200萬部，現(xiàn)實題材占到了60%。從近5年的作品來看，那些閱讀量和評論量巨大的作品，有不少都是弘揚家國情懷、彰顯奮斗精神、書寫人間真情的，作品所體現(xiàn)的歷史觀、民族觀、國家觀都是正確而為社會大眾所認同的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者對主流價值觀的認同、向中華文化的回歸、對時代精神的回應(yīng)，正在從不自覺走向自覺，他們的作品也因此贏得了更廣泛的讀者。“大浪淘沙始見金”，時代潮流滾滾向前，那些與時代同行的作品與創(chuàng)作者最終走向了無比廣闊的大海。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家要關(guān)注現(xiàn)實多回頭

也許在部分人眼里，網(wǎng)絡(luò)作家門檻很低，都是編故事騙人。但是，實際上，網(wǎng)絡(luò)作家要想出作品、出優(yōu)秀作品，不僅僅靠才氣、想象和勤奮，還要具備獨到的創(chuàng)作，這就要求作家有非常深厚的涵養(yǎng)和獨到的創(chuàng)作理念。只有樹立正確的歷史觀，才能擁有歷史的溫度，只有擁有深切的人文情懷，才能講好精彩的故事。

作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)蒸汽朋克題材的開創(chuàng)者之一，“愛潛水的烏賊”的代表作《滅運圖錄》被視為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)古典仙俠作品中的代表作，其另外兩部作品《武道宗師》《詭秘之主》不僅榮獲多個行業(yè)重要獎項，還被國家圖書館永久典藏。

在他看來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是在互聯(lián)網(wǎng)的浪潮下應(yīng)運而生的時代產(chǎn)物。好的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品一定是源于現(xiàn)實而又高于現(xiàn)實的。作家必須從現(xiàn)實中汲取養(yǎng)分，在小說里盡量還原一個栩栩如生的世界，讓讀者覺得就跟真的發(fā)生在自己身邊一樣，這種現(xiàn)實感、真實感是非常重要的。同時，他在寫作經(jīng)驗時還談到�！拔覀冎袊�人喜歡家庭溫暖、家庭情感，處理事情的手法、態(tài)度上更柔和，也會更趨向內(nèi)斂。所以我希望通過提取個人以及身邊人典型的性格、典型為人處事的做法，通過東方式的哲學(xué)柔和地把主角形象構(gòu)建出來�！�

文學(xué)作品是時代的產(chǎn)物，同時又能反映時代的風(fēng)貌。因此，我們不難看出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家在寫作過程中對現(xiàn)實的關(guān)切，有助于沉淀精品并逐步成為經(jīng)典。

而在茅盾文學(xué)獎獲獎作家徐則臣看來，想寫好當(dāng)下的生活，想認識好當(dāng)下的中國人�！澳敲次矣X得可能一個非常重要的路徑就是回頭。”他認為，“這個回頭不是簡單的復(fù)古，也不是弄一個格律、弄一個章回體，我們從傳統(tǒng)文學(xué)敘事資源、民間的敘事資源、文化資源里去發(fā)現(xiàn)某些可以供我們處理當(dāng)下生活的東西�！贝送�，他還表示，無論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還是傳統(tǒng)文學(xué)，都承擔(dān)著時代賦予的重要任務(wù)——傳承中國文化和民族精神，要讓傳統(tǒng)文化精髓成為作品的價值基因，打造出與人民大眾情感共鳴、與時代價值共振的“精神家園”。

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本期編輯：袁云兒

本期監(jiān)制：周南焱